律詩有四個基本要求，即：一韻到底，粘連，平仄合律，對仗。
其中對仗一般要求在中間二聯，此爲正體。
實際應用中，還有幾種不同的對仗情況，因此便有了偷春體、藏春體，蜂腰體、宗楚客體、無對仗體等。
在唐朝的科舉中，大多靠五言排律，其對仗要求自然很嚴格。但是初唐的時候，在過渡期，也有失粘或者不對仗的律詩。
一、無對仗體
如孟浩然的這首詩《舟中曉望》：
掛席東南望，青山水國遙。
軸轤爭利涉，來往接風潮。
問我今何適，天台訪石橋。
坐看霞色晚，疑是石城標。
以上沒有一聯對仗
下面李白的《夜泊牛渚懷古》也是通篇不對仗的名作：
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
以上這兩首詩，押韻、平仄、粘連都沒有問題，只是沒有對仗而已，這種首尾不對仗的律詩又叫無對仗體。
二、全對仗體
五律或者七律，只需要中間二聯對仗即可，但是也有不少律詩八句都對仗。其中最有名的就是杜甫的七律《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
八句皆對的七律並不是首創於杜甫， 早在在初唐，就有詩人開始八句皆對的律詩，如《奉和幸安樂公主山莊應制》：
玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旂列禁營。
日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。
水邊重閣含飛動，雲裏孤峯類削成。
幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。
這首詩的作者是武則天時期的宰相宗楚客，他另有一個身份更爲有名，他有一個孫女嫁給了詩仙李白。
後人把這種八句皆對的律詩稱之爲”宗楚客體“。
更早一些，在南北朝也有這種全對仗的律詩。例如庾信這首”十句皆對“的《王昭君》：
拭啼辭戚里，回顧望昭陽。
鏡失菱花影，釵除卻月梁。
圍腰無一尺，垂淚有千行。
綠衫承馬汗，紅袖拂秋霜。
別曲真多恨，哀弦須更張 。
除了第七句”綠衫“與第六句”垂淚“失黏以外，庾信這首就是一首不錯的五言排律
三、蜂腰體
賈島的《下第》詩如下：
下第只空囊，如何住帝鄉。
杏園啼百舌，誰醉在花傍。
淚落故山遠，病來春草長。
知音逢豈易，孤棹負三湘。
詩中，頷聯不對仗，而只有頸聯對仗。頸聯對仗：
淚落故山遠，病來春草長。
頷聯不對仗：
杏園啼百舌，誰醉在花傍。
之所以叫作蜂腰，表示第二聯不對仗，中間像蜜蜂的腰那麼細，看上去似乎斷了一樣，後面又接上了（頸聯對仗）。
四、隔句對體
唐朝鄭谷吊僧詩云：
幾思聞靜話，夜雨對禪牀。
未得重相見，秋燈照影堂。
孤雲終負約，薄宦轉堪傷。
夢繞長松榻，遙焚一炷香。
這首詩頷聯不對仗，但第二句與第四句都隔句對仗，頸聯對仗。
五、偷春體
如：杜甫《一百五日夜對月》詩云:
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應更多。
仳離放紅蕊，想像嚬青娥。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。
首聯對仗，而頷聯不對仗，頸聯對仗。
因爲首聯對仗，頷聯不對仗，所以就像梅花先於春色而開，所以叫作偷春體。
六、藏春體
杜甫的《早花》：
西京安穩未？不見一人來。
臘日巴江曲，山花已自開。
盈盈當雪杏，豔豔待春梅。
直苦風塵暗，誰憂客鬢催。
古人很善於比喻，蜂腰、偷春都很形象。
這首詩前四句不對仗（散行），後面四句兩兩對仗，這種律詩爲“藏春格”。
上四散行，下四整對，亦藏春格，命名很形象。
五律或者七律，中間二聯對仗爲正格。以上六體，除了宗楚客體以外，嚴格來說，都不是標準的律詩。
以上爲君諾老師處學習筆記，希望更多人瞭解學習我們優秀的傳統文化知識。