想起讀作家餘華的《活着》，我曾經質疑過，假如把“福貴”放進真實的現實生活中，他能不能撐過那樣的苦難，他親身經歷那些殘酷命運帶來的深度痛苦後，他還能不能繼續活下去。
後來合上書很久，腦袋瓜子也逐漸清晰起來。
讀小說，真正要讀的是故事背後的情懷和精神，這是小說家留給讀者的希望。
儘管《活着》只剩下福貴和老黃牛艱難地活着，然而，他們的活着，便是最深切的精神力量和精神鼓舞。
活着的本身，就是所有生命的價值和意義。
所以，《活着》不是隻有苦難深重的故事，故事裏還有活着的光明。
對於小說故事中“苦難”，寫作者要如何寫？讀者要如何讀？
作家遲子建的一段話，值得我們深刻學習和體會。
她說：“沒有描寫苦難，詩意怎會呈現？溫暖也是一樣，沒有冷作爲底襯，沒有用筆化解寒涼，它從何而來？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難裏有柔軟的光影浮動，苦難就不是深淵，它會散發着溼漉漉的動人的光澤。
所以我很喜歡弘一法師臨終手書的“悲欣交集”，它道出了人生的真相，也道出了藝術的真諦。”