賦筆章法是柳詞的經典性的另外一個方面的體現。剛纔我們講到柳永發展了慢詞，但是我們要注意到，慢詞不僅僅是字數的增多和節奏的趨緩。從創作的角度來講，慢詞的繁盛，大量出現在柳永詞中，它還意味着表現手段的改變，甚至是整個規模格局的改變。
晚唐五代以來的令詞，受到篇幅短小的侷限，所以它是以深、細、小、而見長的。它最擅長的就是以含蓄朦朧的方式，去表達心靈深處隱約幽微的情感體驗。善於撥動讀者的內心深處，那最柔軟的那種心絃。但是慢詞勃興之後，傳統的令詞的作法，是不是能夠適應這種慢詞的篇幅的需要呢？看起來是不行的。因爲篇幅增多了以後，它整體的模式和結構會發生改變。
慢詞龐大的結構，繁複的聲律，和令詞的傳統做法是不相適應的。令慈講究一沾即走，一點就透。可是篇幅龐大的慢詞，我們不能夠，老是去一沾即走，老是去一點即透。所以它必定需要有一種新的創作模式。而柳永不僅在詞調和音律方面發展了慢詞，在創作技巧上面也打破了傳統。他創造性地採用賦體筆法，爲慢詞長調的創作開闢了一條新的道路。
我們知道賦者，鋪也。長調是易於鋪陳。柳永的詞善於鋪敘。無論是敘事寫景，還是抒情議論，都能做到委婉曲折，層層深入，細膩妥貼，淋漓盡致的揭示人物的心理活動和情感歷程。特別在結構上面大開大闔，迴環往復，一唱三嘆。這個是柳永慢詞在章法結構上面的一個全新的創造。
柳詞的賦筆章法，反映在以點染結合的賦筆爲法，和以故事性，場景性構建章法這兩個方面。下面舉兩個例子：
首先可以看柳永的《望海潮》這首詞。《望海潮》《東南形勝》這首詞，被譽爲一篇用詞體寫就的杭州賦。除了這首以外，柳永詞裏面還有大量的，其他的描寫都市的一些詞作，描寫汴京的，描寫蘇州的，甚至想象之中描寫成都的。所以柳永的這種都市繁華景象的描繪，太平盛世景象的描繪，這都可以理解爲一篇篇具體而微的都市賦。
像《望海潮》這首詞，描寫杭州的太平繁華，這是一首投贈詞，投贈給當時杭州的長官孫沔的。但是在投贈給長官的過程中，描寫表達這個意思的過程中，他就對於杭州，作爲一個江南一帶的繁華都市的場景，做了非常詳細的描繪。而這種描繪我們從一個讀者的角度來講，特別要注意的是它的層次感，層次性。