編者按：無戒，好像一個大叔的名字，當你來到她的直播間才發現，原來是一位戴着金絲眼鏡，面容清秀，雌雄難辨的女子。
無戒，就是這樣有個性的新生代作家，那個曾經“左手佛門，右手紅塵”的無戒大叔。
內心清淨地寫書8年後，真的如她當年定下的flag一樣，把人間冷暖和天下紅塵寫入了她的新作《雲端》中。
從泥土到雲端，現在無戒大叔已經成爲名副其實的作家了。
無戒這個名字聽起來就很有故事，那麼無戒以及她的新書《雲端》到底是怎樣的呢？
無戒和她最愛的女人貝拉，來了一場坦白局，一起來看看兩個女人之間，會說什麼悄悄話？
01
貝拉：在2015年正式寫作之前，寫作這粒種子是什麼時候飄落在心裏的呢？
無戒：在我很小的時候，父母經常吵架，於是難過的時候，我就開始寫日記，後來就形成了習慣，一寫就是二十多年。我的日記裏有我所有的生活，我的難過、孤獨、痛苦、快樂、幸福，還有很多不爲外人道的祕密。
直到高中之後，我迷上了閱讀，看多了，就想寫了。高中的時候，我完成了人生的第一部小說，我記得小說名叫《乍暖還寒》。
我記得用小手抄本寫下的青澀校園情感故事，在同學間傳閱，大家把自己的留言寫到後面。
有位同學給我留言：“你很有當作家的潛質。”這句話給了我很大的信心。後來很多年，我因爲生活迷失了。2015年我重新拿起筆，開始了以文字爲生的生活。
02
貝拉：如果給你一個穿越回8年前的機會，你會對那時的自己說些什麼？
無戒：我會感謝自己的覺醒，感謝自己的堅持！
以前我總覺得夢想離我很遙遠，實際上，夢想是在你開始行動的那一刻就實現了。
我的夢想是過上以書爲伴，以文字爲生的生活，當我翻開書，寫下第一個故事的那一天，我發現原來實現夢想如此簡單，只要你去做你就實現了它。
從寫出文章，到寫出好文章，再到受讀者歡迎，一路追夢一路跨越不可能，我一直堅守着我的作家夢，這個過程很幸福。
03
貝拉：很多作家都曾幽默地表達出自己最初寫作的目的，餘華是羨慕在文化局上班的人，覺得自己當了作家就能去那裏上班了;莫言更坦誠地說是想喫上餃子，那麼，你呢？你是爲什麼而寫作的呢?
無戒：熟悉我的小夥伴都知道，我是慶山的粉絲，她一邊浪跡天涯，一邊寫作的生活讓我心嚮往之。那時候我就想，有一天我也要一邊浪跡天涯，一邊寫書。那是我心中能想到的最浪漫的事情。
截止今年，我去過40多個城市，5個國家，堅持寫作8年，簽約出版7本書，離我偶像曾經的生活越來越近，離夢想也越來越近。
我終於去做了我心中那件最浪漫的事情，成爲作家，浪跡天涯，看天下風情，寫人間冷暖。
04
貝拉：你在寫作過程中，遇到過至暗時刻嗎？你是如何穿越至暗時刻的？
無戒：寫作和婚姻一樣，再甜蜜的婚姻都有過100次離婚的念頭。
倦怠期說真的特別多，幾乎每年都會出現好多次，覺得寫不下去了，寫作沒意義，感覺到寫不出更好的文字了。在那段時間就會很頹廢。
每一次遇到瓶頸期的時候，我就會去旅行。聽多了故事，重新寫作的慾望就會燃起。
有時也會去翻讀者的留言，讀者的鼓勵和認可，也會給我無盡的動力。
比如，《餘溫》出版後就有讀者留言說：“讀完這本書之後，發現父母對自己其實挺好的，決定與原生家庭和解了。”
還有讀者講：“讀完王子和聞博文的故事之後，放下過去，讓自己活成王子那樣。”
當作品能影響一個人去改變生活，我又好像重新找到了寫作的意義。那一刻就會信心滿滿，再次出發。
當然這個事情，就像輪迴，以後還會遇到。
不過挺過了第一次，下一次來的時候，就不會再像以前那般焦慮了，反而會嘗試讓自己靜下來，慢下來，給自己一個放空的機會。月滿則虧，壓力過大，對作家來說，並不是一件好的事情。
05
貝拉：你是用怎樣的方式判定，一件事到底是不是你的天命的？
無戒：確定一件事是不是自己的天命，我覺得當放棄的痛苦大於堅持的痛苦，那麼這件事可能就是你的天命。
熱播劇《狂飆》中，高啓強的扮演者張頌文，被劇組拒絕過840次，哪怕是配角，哪怕錢少事多，他都堅持，他始終堅定地認爲演戲是他的天命。
而我放棄寫作的那些年，時常覺得生活重複、無趣。內心空洞、虛無。那個寫作夢一直出現在我腦海中，提醒我這不是你應該過的生活。
這兩種思想碰撞的時候，就會產生痛苦。對現實的妥協，對未來的無力，把我困在了那裏。當我重新開始寫作的那一刻，我突然感覺我整個人活了。這是一種無法言說的幸福。
06
貝拉：《雲端》這部書的創作靈感從何而來，是怎樣的契機讓你寫了這本書？
無戒：靈感來源於生活裏的一個小故事。
有一年我帶兒子回老家，發現個性溫和的他，回村後和村裏的小孩一起，對同村的一個孩子表現出很大不友善。
那個孩子沒有媽媽，爸爸坐了10年牢，出來之後一直在外打工。
小孩按輩分叫我姑姑，看着這個和我兒子一樣大的孩子，他眼中的怯懦和對人的畏懼刺痛了我，到底是誰剝奪了他的快樂，他的人生？
此後我就構思了《雲端》，希望在故事裏，他可以擁有不一樣的人生。只是這本書的主角並不是他，而是他的爸爸，一個刑滿釋放想要重生的男人。
07
貝拉：《雲端》比較創新的是，從男性角度敘事，這有沒有給你帶挑戰？
無戒：我從小就是假小子的性格，習慣了男性思維，這個對我來說並沒有什麼障礙，我之前也有作品是用男性視角寫的。
相比女性視角，對我來說，好像用男性視角敘述對我來講更容易。
還記得很多人叫我無戒大叔嗎？那是因爲他們看過我的作品，覺得我是一個男人，還是一個大叔。
所以視角的選擇，根據作家的習慣就好。
08
貝拉：筆下的人物都是你創造的，但是當人物立體豐滿之後，這些人物會不會影響到你的真實生活呢？
無戒：會有很大影響，這是個神奇的過程。
《餘溫》裏的聞博文，讓我第一次真正理解了死亡是什麼。
《雲端》裏何光的命運，讓我明白，善良有時候可以救一個人。
《雲端》裏的何生，讓我明白，一體雙生，你選擇了什麼，就會得到什麼！縱然生活千瘡百孔，只要相信未來有光，或許每一個人都能找到自己的救贖。
09
貝拉：從文學世界轉換到現實世界時，會不會出現真空時刻？有沒有一瞬間的恍惚？
無戒：確實作家開始寫作之後，容易進入一種非現實的狀態。說到這裏我要特別感謝我的家人，感謝他們在我寫作期間的包容。
進入寫作狀態，我經常會把自己關在書房的，與他們的交流會很少。這時候他們會刻意不去打擾我。
這個過程很痛苦，也很讓人上癮。就是那種痛並快樂着，讓你無法捨棄，更加迷戀的感覺。
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10
貝拉：你在西北長大，這種地域性文化對你的創作有影響嗎？
無戒：我的作品中，大部分對農村的描寫，都有家鄉的影子。很多作家都有自己的家鄉情結。
比如，汪曾祺的散文《端午的鴨蛋》中，主角“鹹鴨蛋”就是他老家高郵的特產。
老舍先生是北京人，他的小說《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇 《茶館》《龍鬚溝》便是描寫北京市井生活的。
很多作家都有這樣的情緒，作品中既會表現對家鄉人民淳樸的喜歡，也有對家鄉某些陋習的厭惡，但是它仍然是你魂牽夢繞的地方。
11
貝拉：你的下一部作品，有沒有想過不再以家鄉爲背景呢？
無戒：這個是根據寫作題材決定的。不是刻意而爲之的。
在《餘溫》中我寫了烏鎮，這地方的小橋流水的那種感覺，在我心裏留下了深刻的印象，又促使我把它寫進書裏，這是一個很自然的過程，無需刻意去左右。
小說是一種虛實結合的文體，故鄉有很多的故事，我們順其自然地寫就行，沒有必要過於刻意，太過刻意反而會適得其反。
年初的時候，我提了一輛房車，未來希望可以踏遍祖國的每一個角落留下印記。可能未來作品的背景不再僅僅侷限於家鄉了，會出現不同的地方，那些給我留下印象、值得被記得的地方都可能會出現。
12
貝拉：現在人工智能這麼火，很多人都擔心人工智能會取代寫作者，你怎麼看？
無戒：我始終認爲ChatGPT不可能完全替代作家。但是可以成爲文字工作者的好助理，幫助處理一些簡單的文字撰寫等。
當照相機剛開始出現的時候，畫家可能也很恐慌，害怕被取代。但是，現在拍照技術如此成熟的條件下，畫家並沒有消失，反而身價更貴了。
這是爲什麼？
因爲，畫家作品的獨特性，體現在其創新性與思想性。
劉慈欣創作的科幻小說《三體》問世前，人工智能是不可能先寫出這樣的小說的。
只能是人類先寫出來，輸入到系統中，人工智能根據分析而總結出某一種文字。
總之，人類是有思想性的，創意需要思想和創新，是任何機器都不能替代的。
13
貝拉：有人說，痛苦和孤獨是文學的土壤。好像只有痛苦的生活才能養育文學。你會不會讓自己在幸福的生活中，刻意保持對痛苦與孤獨的敏感性，以此維持創作？
無戒：一個生活過於幸福的人，可以說基本上是沒有創作靈感的。只有在經歷痛苦的時候，人才能被激發出創作慾望。
有了這種慾望，才能寫出更深刻的文字。除了自己的經歷之外，成熟的作家會更加關注社會問題，人類共性問題。
從社會中尋找寫作靈感，更能引發大衆的共情，產生共鳴。
寫作和生活對我來說是一體的，很多事情想要平衡還是很難的。這一點還要感謝迪先生的包容，我很多奇怪的行爲，在他眼裏都很正常。這讓我可以更自由地去做自己。不管小時候，還是結婚之後，我愛的人都盡力給我最大的自由。
他們幫我解決了很多問題，給了我最大的自由，也才讓我有勇氣去追尋自己的夢想，去做那個與衆不同的自己。
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貝拉：文學有沒有侷限性？如何理解這種侷限性？作家如何在侷限性中表達無限性？
無戒：每個人的思維方式和生活環境，確實會造成寫作的侷限性，因爲大家正常的認知邏輯是從自我出發的。作品實際上是作家的價值觀和三觀，如果作家看事情不夠透徹，作品也會出現很大的侷限性。
爲了打破這種侷限性首先要從作家自身出發，兼容各種觀點，多讀書，讀百家之言，然後去形成自己的思想體系，找到共性思想。
比如，寫婚姻，可能因爲作家的婚姻對他的價值觀有所影響，寫出來的作品有失偏頗。但是隻要有人的地方，就有人性的善惡，這就是一個共性問題。我們可以從這個共性問題出發，來進行創作，就很好地解決了作家的侷限性。
所以作家不能只讀文學作品，心理學、哲學、佛學、國學等都可以讀。我記得有個作家喜歡看菜譜，其實這個是很好的一種方式，打破了我們的知識侷限，從而讓文學作品有了更多的形式。
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貝拉：一本書出版後，讀者肯定會有不同的聲音，這些聲音對你而言重要嗎？你是如何看待的？面對讚美，能保持平靜嗎？面對批評，還能保持平靜嗎？會不會因爲讀者的聲音而改變下一部創作？
無戒：從2015年公開寫作以來，包括曾經寫的校園文學手抄本，我一直都在面對不同的聲音，一個人、一部作品不可能讓所有人滿意。
剛開始的時候，確實很不適應。
後來寫的書多了，看到的聲音更多了，漸漸接受了這是一名作家必須要面對的事情。不管是書還是影視作品，總有人覺得好，有人覺得不好，這其實是一件很正常的事情，不需要過於在意。
就像莫言、餘華、賈平凹這樣的名家也成天有人批評，何況我們呢？
習慣就好。
從作品的角度來看，每一部作品都有它的受衆羣體，那麼也就決定了不是所有人都能喜歡這本書。所以有批評聲音更能理解了，因爲站的角度不同，你永遠只能共情一部分人。
16
貝拉：有時候你是不是也會發現，作品中出現的場景，很多年後會與我們的現實生活不謀而合，你怎麼看待這個問題？
無戒：因爲作家寫的是某一類人的故事，是一個共性的話題，共性自然就會帶有必然性。
比如，法國作家阿爾貝·加繆的長篇小說《鼠疫》，首次出版時間是1947年，其中描寫鼠疫中的人生百態，和我們當下新冠中的人們的狀態是基本相同的。
再比如，《餘溫》中我的主人公聞博文，就是一個真實的案例，他代表着抑鬱症這一類人。
即使作品中有虛構成分，但是虛構最終也是要回歸現實的。作家的所謂前瞻性，不過是總結出了人的共性而已。
17
貝拉：如果要給剛開始學寫作的人一些建議，你會說什麼？
無戒：一個字“寫”！
想做的事情就勇敢的去開始，永遠停留在“想”這個階段，到頭來人生留下的只有遺憾。
不要做空想主義。
想要出書，就先寫下第一本書。
想要做新媒體，就先寫下第一篇文章。
想要寫作變現，先用文字賺到一塊錢。
只要開始了，堅持了，纔有以後。加油！
我寫作5年，寫了500多萬字，寫了11部小說，纔出版了人生第一本書。
別怕慢，只要你願意，未來風裏雨裏我都陪你一起走。
惟願你此生拿起筆不再放下，用筆寫出不一樣的人生。
感謝大家對無戒老師的一路支持，感謝大家對《雲端》的喜愛。
最後，小編就用無戒大叔的一句話結尾：“哈嘍，大家好，我是左手佛門，右手紅塵的無戒，歡迎大家購買《雲端》，你還有什麼要問無戒老師的嗎？可以在留言區留言哦。”
