原创 第九章 身體-動覺智能（60）
一個人的時機感，也許是身體智能的直接產物，而技巧卻完全可能來自其他的智能強項。這裏有幫助人制訂良好的策略的邏輯智能，有辨認熟悉的空間格局並在運動場上發揮它們智能，以及認知其他運動員的性格、人際關係和動機的能力。有一段對冰球運動員韋恩·格雷茨
2023-02-24 20:02:12
原创 第九章 身體-動覺智能（59）
顯然，這些領域中的身體天賦是重要的。例如，在棒球運動中，投球手應當是高個子，體重至少應有100千克，還要具備短跑運動員的速度。理想的擊球手應有交叉的控制能力，既能用自已目光監視身體的另一側，又能控制擊球的那隻手，捕捉沒有被擋住的來球。其他運
2023-02-24 20:02:12
原创 第九章 身體-動覺智能（57）
我們在探索這個迷人而難以理解的模糊的表演領域時，還應該提醒自己，幽默與笑話是人類所獨有的財富。儘管我們完全可以製造出非語言的笑話，即能夠在不使用語言的情況下，表現出幽默的場景，但我們仍然沒有任何令人信服的證據，能夠證明任何其他動物，能擁有這
2023-02-22 21:46:09
原创 第九章 身體-動覺智能（58）
運動員。舞蹈家與演員不過是我們這個文化中具有突出身體智能的兩種角色。還有其他具有身體運動智能的角色，也受到社會的重視。運動員過人的優美姿勢、力量、速度、準確性以及集體合作的能力，不僅爲運動員本人提供了快樂的源泉，而且還爲無數的觀衆提供了娛樂
2023-02-22 21:46:09
原创 第九章 身體-動覺智能（56）
把敏銳的模仿技巧說成是理解力差的解釋，也許並非完全不對。許多後來取得了巨大成就的喜劇演員都表示過，他們最初之所以要模仿（或取笑）老師，是因爲他們實在弄不懂自己應當掌握的那些書本知識。當然，這些演員和喜劇藝術家們，最後都塑造了難忘的形象。他們
2023-02-21 08:02:08
原创 第九章 身體-動覺智能（53）
許多分析家都認爲，注視以及敏銳觀察的能力、模仿與再創作的能力，是所有表演藝術的關鍵能力。按照表演藝術學者約翰•馬丁的看法，我們都具備一個第六運動覺一一也就是我們都具備進行適度的表演，直接領悟他人或其他物體的行爲或動作的能力。馬丁認爲這一過程
2023-02-19 05:19:20
原创 第九章 身體-動覺智能（55）
如果馬丁的話是正確的，假如模仿在動覺思維中舉足輕重，那麼模仿教學與模仿訓練，就是這一領域傳授技能最恰當的方法。我們都知道，這種方法有時直接運用，就像巴釐丑角的訓練方式那樣。文化人類學家露絲·本尼迪克特發現，在日本：“在傳統的書寫教學中……教
2023-02-19 05:19:20
原创 第九章 身體-動覺智能（54）
馬丁相信，正是這種無意識模仿的能力以及經歷他人體驗及與感受的能力，才使我們得以理解藝術形式並加人到藝術形式中去。他認爲：“舞蹈演員的全部魅力，就是讓我們依靠自己的內在模仿能力，去模仿他們行爲，以便體驗到他的情感。他可以告訴我們事實，但除非能
2023-02-19 05:19:20
原创 第九章 身體-動覺智能（51）
天生善於模仿並記憶表演的強烈愛好，也許是將來演員理想的甚至是必要的條件。然而這愛好本身，並不足以產生令人難忘的表演，其他方面理性的能力也是十分重要的。表演教師理查德·波爾斯拉夫斯基，強調了絕對地集中注意力的重要性。認爲演員只要能夠忍耐並堅持
2023-02-17 00:26:02
原创 第九章 身體-動覺智能（52）
另一位表演教學大師康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基，也強調演員在表演時情緒所起的關鍵性作用。演員不僅必須在研究角色時體會角色的情緒，而且在演出的任何時刻都應當感受到這種情緒。斯坦尼斯拉夫斯基把訓練看成是使演員進人一種創作狀態的技巧，在這種創作狀態
2023-02-17 00:26:02
原创 第九章 身體-動覺智能（50）
在所有的表現形式中，尤其是舞臺表演，仔細觀察並復現場景細節的能力是十分寶貴的。人的這種模仿能力在很早就開始顯露，甚至在生命的頭幾天或頭幾個星期，可能就已經開始出現了。到了兩歲的時候，每一個正常的嬰兒，都能觀察周圍的場景和其他人的表演，並且至
2023-02-14 16:40:55
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原创 第九章 身體-動覺智能（49）
其他表演的角色演員。舞蹈的主要訓練，就是對身體的運用加以規範。其他同樣運用與身體有關知識的角色，則需要具備額外的技巧或者不同的技巧。榮·簡金斯描述了成爲巴釐小丑所必須經過（他自己曾經過）的步驟。首先需要學會的，就是跳舞和帶面具的高超技巧。這
2023-02-14 16:40:55
原创 第九章 身體-動覺智能（47）
在舞蹈創作之中，有遺傳作用爲基礎。舞蹈家和舞蹈編導愛爾文尼古拉伊做了個有趣的描述，說明一種觀念是如何變成舞蹈的：“我喜愛向自己的大腦注入一個簡單、單一的想法，然後讓它在大腦裏面仔細搜尋好幾個月。從我這方面來說，並沒有特別努力讓這個想法進入深
2023-02-12 12:19:55
原创 第九章 身體-動覺智能（48）
另外一位藝術表演家唐納德·麥開裏回憶，一個兒時的記憶曾激發了他的第一個舞蹈創作。這些記憶是：在街道上，在鄰近的兒童遊戲場地上，迴盪着呼喊聲與哭鬧聲，還有孩子們快樂的喊叫聲。接着，街燈映出一個巨大而陰森的影子一一不斷出現的恐懼的幽靈一一“警察
2023-02-12 12:19:55
原创 第九章 身體-動覺智能（46）
有時純粹個人的身體特質，就可成爲從事舞蹈事業的一個誘因。尼金斯基一一有人說他是本世紀最偉大的舞蹈家一一因爲有着異乎尋常的舞蹈技巧鑑賞力，已經作爲一名芭蕾舞的研究者而聞名於世。有時，從事舞蹈事業的誘因是舞蹈的形體表達方式的神祕性。當代舞蹈家愛
2023-02-10 14:20:03