您信命嗎？
很多人面對這個問題思緒都會左右搖擺，如果信了，那就是認命了；如果不信，很多與生俱來的生命底色似乎總也逃脫不掉。
命運似乎緊緊操控我們的人生。我們的出生、生活環境、人生境遇，這些一點一點將我們變成命運手中操控的玩偶。它扼住我們的喉嚨，告訴我們，除了接受並無其他選擇。
而，又有多少人肯認命呢？
在遙遠的印度村落，有三位中年女性，她們嚐盡了命運的心酸，互相依靠，探索者生活的各種可能。這就是《炙熱》中的三位女主角。
在一個仍然是長老執權的落後村落，女人像商品一樣，十幾歲便可以一定數量的定金，從孃家被“買”走，開始被男人踩在腳下人生。
“買賣”一旦完成，幼小的她們便會因孃家無法償還定金爲由，不再被孃家接受。此後餘生，只能認命。因爲從小開始就不被重視，所以她們也覺得自己經歷的人生是理所當然。這是最可怕的。
這還不是全部，嫁過來之後，大部分面對的是一羣昏庸的男人。盲目自大，不懂婚姻與愛情，將所有的不堪與憤怒都發泄在年幼的妻子身上。
女主拉尼15歲出嫁，婚後不久，丈夫長期夜不歸宿。婚後兩年，丈夫意外身故。之後她與婆婆和兒子一起生活，守寡15年。
萊約婚後一直無子，丈夫因此長期對她進行虐待，她經常渾身傷痕的出現在拉尼家。大家都對她的遭遇束手無策，甚至覺得這就是她應該經歷的生活。
比莉則過着與她們截然不同的生活，她外表美豔，性情奔放，無拘無束，沒有結婚。但是，她的命運同樣沒有好到哪裏去。她因生活所迫從事舞女兼妓女的營生，邂逅過很多人，但卻沒有任何一個男人對她兌現了承諾。
在她們暗淡的命運背後，是印度封建落後的社會背景。通過這部電影，我們看到印度農村女人的難以承受的命運之痛。
生活給了她們一手很爛的牌。
有時候，人們對苦難有着很強的耐受力。日日活在其中，也便覺得這就是生活了。苦難慢慢的麻醉了身處其中的人們。人們只能日日嘆息，好友之間苦中作樂。
那裏男人們天生自認爲掌控着一切，輕視女人以顯示他們高高在上的羣體地位。
長期自大造就了一羣盲目莽撞的生物，自己一無是處還不能接受任何先進的思想和模式帶來的改變。
影片在新舊思想的碰撞中讓人們看到推翻這破舊的陳規的希望。
村裏一位受過教育的青年和他妻子的相處模式令所有女性羨慕。大家看到了女性也可以活得很有自尊。他們帶來新鮮的思想，帶領村裏的女性通過自己的手工勞作賺取報酬。女性可以通過自己賺錢購買自己需要的東西。
而這樣先進的行爲卻遭到村中男性的排擠和厭惡。最後他遭到毒打差點失去性命。
萊約甚至通過自己優秀的手藝獲得了組織裏的固定職位和報酬。這是非常值得驕傲的事情。可是她的丈夫不僅沒有高興，反而覺得萊約在侮辱他的無能，又對她進行了毆打。
希望裏也飽含傷痛。
但是沒有人能夠阻擋新舊思想碰撞所帶來的火花。如果我們看到的一直是黑夜，那會覺得天理所當然是黑的，但只要你見到過一日光明，那麼我們總會在恰當的時點向光明邁進。
看到自己兒媳正在遭遇自己年輕時的人生，被毒打，被兒子當成妓女一樣虐待，拉尼放走了自己的兒媳，成全她和自己心愛的人在一起，希望這兩個孩子能有健康的婚姻生活。
在知道男人也有可能不孕的時候，萊約在比莉的安排下借種，結果自己真的懷孕了。她很高興，結果她的丈夫暴怒，因爲他知道，是自己無生育能力。孩子定不是他的。
一切顯得有些荒唐，萊約受了這麼多年的苦才發現這個男人在欺騙她，用自己的缺陷來折磨她。
在吵鬧中，這個男人被大火點燃的時候，萊約似乎有一絲釋然，她拉住想要救他的拉尼，任由大火將這個自己已經不抱任何希望的男人燒成灰燼。
大火燒去的，是破舊不堪的過去，是壓迫，是疼痛，是曾默認的無盡的苦難。
著名的音樂家貝多芬說過：我要扼住命運的咽喉，絕不讓命運所壓倒。
沒有所謂的永夜。
三個女人開着戲班的車，衝出村落，決定開始全新的人生。
莎士比亞說過：
命運，它很可怕嗎？不，我在與它鬥爭的過程才發現我已主宰了它。
苦難終結於絕望和勇敢。她們終於明白她們的人生不是男人的，而是自己的。
灑脫剪短的頭髮，一路對未來生活的暢想，她們終於掙脫這愚蠢的生命遊戲，走向自己的人生。
英國哲學家培根在《隨筆集》裏這樣寫道：
無可否認的，外在的事件築成了大部分的命運……但一個人命運的塑造，主要在他自己手中。
在沉痛的命運安排下，影片的三位女主角先是將自己的命運交給老天，之後發現老天似乎從未眷顧她們，她們慢慢醒悟，重新將命運抓回自己的手中。
影片開啓了印度女性向不公的封建社會思想反抗的篇章。新舊交替的契機已經產生，雖然社會意義我們無法預估，但一定會引起正向的思考。
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