5：談談都市中的國術武技
談國術武技，就不能忽略其背景——現代都市。
說到都市，我就想起了曾寫過的一篇創作指導《我們都愛寫都市》，都市的背景帶來的創作便利，閱讀代入感就不再多言了，直接進入正題：
首先我還是得先說升級，又一次提到這個字眼，容我偷個懶，各位看官再重溫一下《我們都愛寫都市》中的相關描述：
A 什麼是都市小說中的等級體系
都市小說中的等級體系結構不同於玄幻、仙俠等類別，除了國術(14年時已重點標明瞭)、異能等題材，極少以簡而顯見，以直接說明的方式呈現在在讀者眼前。
都市中的等級區分往往是以人物身份的變化來體現這一體系。比如官場類作品中的公務員、副科、正科、縣處級等，是其中最明顯的等級體系。
除了較爲明顯的官場，還有另一種體現方式。比如主角白手起家時爲一個等級，能影響到一個區又是一個等級，隨着主角身份、地位的提升，影響力達到縣、市、省、甚至走出國門，與國外的財團、金融巨頭相抗衡，這就是都市中等級體系隱蔽性的體現。
B 都市小說中的等級體系的用處
介紹完都市小說中的等級，許多作者都會有一個疑問。你現在所說的這套東西，跟我眼下在寫的有什麼區別嗎？
我的回答是：“有！而且是本質上的區別。”
雖然看似主角身份、地位名稱相同，但許多作者表現出來的往往只有其名，而無其實。
比如在主角的身份、地位只能影響到縣這一級時，作者爲了追求爆點與爽點，將主角描寫爲以獅子搏兔之勢，狠打了比主角身份、地位都要高的對手。雖然一時的目標 達到了作者的預期，隨着故事進一步發展，作者往往會發現，後續本應高潮的部分，開始變得索然無味。但卻又不知道問題出在什麼地方。
終其原因就在於沒有規劃好一套完整的等級體系，沒有在動筆之前就決定好了主角在不同等級的“戰力”，造成了主角等級“戰力”過高或過低的失衡，使得故事無法配合等級順利進行。
都市小說沒有等級體系，只是一個障眼法，不要放鬆等級體系這根弦。
上文的引用說明，我想已經很能說明都市小說創作中，由於等級無法明寫而帶來的一些難點。而武俠的國術武技，非常完美的避開了這個難點。如果以調侃的方式，那差不多就是如下的對話了：
一兵王與一武者聊天
兵王：我上打。
武者：+1。
兵王：我上能進豪門，下能入校園，中間當助理，與妹子良性互動。
武者：+1。
兵王：能耐啊，說說你還幹啥。
武者：好。
話題繼續
武者：我能升級，且有等級顯示。
兵王：我……
武者：我能收拾武林中不良有的世家豪門。
兵王：我……
武者：我能收拾不良武二代。
兵王：我……
武者：我能從地方上京城。
兵王：我……
武者：對了，我還能收拾武林盟主。
兵王：你聊着，我有事，先走了。
這段對話一完，我覺得很多都市類作家都能會心一笑。武技國術的完美不只是在於等級的明確化，其可貴之處還在目前的環境下，可謂是亂雷叢中過，一個都不踩。
升級推動故事，升級開啓全新地圖，升級帶來全新的期待。武技國術的等級體系雖然早早的就確立了一個上限，但是這個上限並不像武俠的其他類別那樣是一種劣勢。相反，完全由常識所構築的現代都市背景中， 以玄幻小說中的階爲單位，一階武者，二階武者，他們之間都不用有非常大的武力差，不會造成威力失控的局面，等級的上限非常容易爲故事設定一個結尾。
在由升級推動的情節構架中，許許多多的地雷改頭換面之後，不再是地雷了。比如處理一個囂張的不良武二代，讓其改邪歸正，重新做人，這是妥妥的正能量。
而且既然武技國術，那是由武二代所引發的後續反應，自然叫做武林紛爭，出面的更自然是武館、門派，進而就是整個武林動盪。
當然，如果創作者硬要把武館與某些高端的元素相結合，該炸的依舊會炸。
武技國術有完美閃避掉的東西，同樣也有閃不掉的東西。
如果說兵王的主業是談談情，說說愛，戰鬥只不過是附帶。那麼武者正好是相反的。戰鬥與變強纔是他的主業，談情說愛是附帶，這也就到了考驗大家“編”的能力了。
說到“編”我不能不提《鬼吹燈》，當年跟霸唱聊，我問他書裏這麼多墓，這麼多東西有多少是真的。霸唱回了我一句：“除了摸金校衛這個詞是真實存在的，剩下的都是他編的。”
能“編”一種很牛的能力，這個編並非建立在虛無的基礎上（當然你空中建房，同樣也是一種牛），大多數的編都是有一定的專業積累，由實到虛。
不過無論是真實練過武術，還是看過文字資料，但寫出來像那麼回事，這就是一種成功。
小說並非事事要求真實。
另外我極不建議去爲了小說中的橋段去射影、黑化現實存在的武術、武術名人、門派、武館。對於這些前輩、中華文化應該去正能量創作。應該多想想一些虛構的東西，以期形成一個完整的體系。就如同少林、武當等等。
這塊可以參看《尹志平並非“淫賊” 陝西道教協會曾向金庸抗議》
說完升級，我再說套路。現在很多作家覺得玄幻、都市、仙俠等等類別裏用爛的東西，像什麼退婚流、廢材流、天才流等等套路，通通別用？武技國術得要求新求變，才能吸引眼球。
其實，這往往都是自尋死路。
爲什麼會有俗套，用爛的說法，因爲市場接受度最高。同樣的套路，不同的背景，不同的題材，所展示出的活力是完全不同的。
比如退婚流，用到爛，那我把這個套路做個嫁接。比如下面這個：
他原來是富二代，有一個門當戶對的未婚妻。結果不幸的是隨着父親的去世，他家道中落。未婚妻上門退婚，他回望母子二人唯一的依靠——經營海釣的小店，堅定地把送上門的補償金扔了回去，同時還扔出一紙休書。長年幫客人背起沉重的釣具，讓他的體格比同齡人健壯的多，在打發失落的散步途中，他遇到了一個白鬍子老爺爺，帶他走進了一家名爲鴨川的拳擊館，他叫做幕之內一步。後來他成了世界拳王，這段經歷被畫成了漫畫，名爲《一步神拳》。
故事永遠在於吸取精華，學習優點。在這一條道路上，武技國術的創作者多看看日本的漫畫，如從被人欺負的學生，如何自強，被混混稱爲“不良殺手”的《守衛聖域》。上面提到的《一步神拳》、《六三四之劍》等等。
武技國術雖然只有一個都市背景，但是絕對是能寫出花來的世界。這裏不是隻有一種寫法，一種思路，有着升級的優勢，這就是集衆家之所長的地方了。希望通過這篇淺談，能讓大家靈光一閃，有一個好的創作思路，屆時2016年武俠小說領軍人物，說不定就是你了。
6. 再談傳統武俠是什麼？
以這句話作爲開篇之題，各位看官似乎覺得顯得有些廢話了。畢竟在之前的《ZENK講武堂——動筆前先了解分類的優劣》裏，對傳統武俠已經做過定義了:
“顧名思義，即是以傳統的江湖爲主，這方面金、古、黃等名家作品可謂是珠玉在前，相信此類不會被錯認。
傳統武俠的優勢就在於江湖、門派等都有最成熟的體系。同時市場的認知度，認可度也是最高的，很多的設定都不用去費心解釋。”
在這個定義之下，每個人的理解都有不同，但很可能會被“傳統”二字所惑，只看到皮毛，而忘記了“時代”這個詞。所以我覺得很有必要爲大家先統一認知。
傳統的定義是什麼？並非指大師們的行文、套路、甚至是俠之大者的設定。
傳統在於大師們所創造、所完善的那個江湖。在於江湖的體制，江湖行事，江湖的框架。
在2013年12月31日，有一部神劇現世了，該劇的名字叫《舞樂傳奇》。
該劇的劇情說明如下：
“公元801年，大唐貞元17年，驃國之王雍羌派遣王子舒難陀帶領驃國樂團，離開王都卑 謬城，不遠千里，遠赴大唐，舒難陀歷經千山萬水，終於抵達大唐都城長安，並於公元802年正月在長安城內獻上驃國樂，一時之間長安震動，引爲一時佳話。
然而這場文化盛事背後，卻隱藏着一個不爲人知而又波瀾壯闊的故事。
雍羌讓王子舒難陀親率樂團前往長安，除了獻樂和文化交流之外，更希望能借此良機與大唐王朝永世修好互相扶持，自古以來，中原周遭各小國，都深受中原文化影響，競相追隨模仿。這些小國自願與大唐同氣連枝，成就文化相依平等交流的盛世氣象。
舒難陀此去任務艱鉅，同時危機重重，驃國大將軍伽羅那野心勃勃，想要趁舒難陀離開驃國王都之際，派遣手下將其暗殺，斷絕驃國王族傳承，之後藉機奪權篡位。
伽羅那沒想到自己的養子蘇決和王子舒難陀親如兄弟，蘇決將父親計劃告知舒 難陀，舒難陀於是立下瞞天過海之計，讓蘇決假扮白己跟隨樂團出發，而舒難陀自己卻請出曾經的大唐遊俠夏雲仙，和關押大牢的女飛賊夜莎羅，陪伴自己一同保護 驃國樂團的靈魂舞者蘭瑪珊蒂，避開幾路和伽羅那的埋伏。尋找漢朝便己流傳的西南絲綢之路，祕密前往大唐，完成他追尋和平的使命。
然而這一行並沒有完全躲開伽羅那的追蹤，伽羅那發現舒難陀另闢蹊徑，於是 派遣手下親衛沿途追殺，舒難陀在夏雲仙和夜莎羅的守護下，一次次死裏逃生。同時舒難陀也遇到了大唐鴻臚寺屬下內衛成員，年輕女子靈兒的守護，同時更得知大 唐內衛中也因爲驃國樂團一事發生暗中殺戮，有人想對邊境之外的內衛成員趕盡殺絕，目的就是阻繼樂團前往長安的消息。
樂團一行背後牽扯到這麼多勢力的勾心鬥角，而這支小隊伍內部關係，同樣撲 朔迷離，大唐遊夥夏雲仙身負血海深仇，卻始終不肯透露白己追隨舒難陀前往長安的目的，女飛賊夜莎羅詭詐狡獪，貪財冷漠，可骨子裏義透着一絲善良，這個奇怪 的女飛賊私底下瞞着舒難陀和某神祕勢力偷偷聯絡，傳遞情報，她的目的也不爲人知。
除此之外，驃國樂團靈魂舞者蘭瑪珊蒂，這個如同清純蓮花般秀麗的女子，在 她溫婉平靜的背後，也隱藏着一個牽扯數代的驚天祕密。更重要的是，舒難陀驚恐地發現，除了伽羅那之外，還有另一種目光始終監視着樂團一行。樂團一行歷經磨 難到達長安後，舒難陀卻發現更多的陰謀這纔剛剛開始，居然有人想要利用樂團行刺唐皇，主謀者更是讓他出乎意料。”
以小說體來展示的話，這是一部標準的歷史武俠，該劇在網上網下都是收穫了極好的口碑。如果把該劇當成一部小說，再去去掉其中的歷史成份，各位看官可以輕鬆的發現，該小說出現了兩個完全不同的創作方向。
第一個方向是保持原小說的基本論調，主打懸疑探案，以解謎的智鬥爲主，俠客們的武鬥爲輔。這其實也是提醒武俠小說創作者們，武俠並非只能打打殺殺。別忘了，更早的時候，還有一部劇叫《少年包青天》，前後拍了四部。
在第二個方向，古龍大師的作品下《楚留香傳奇》是標準的模版。同樣有懸疑探案，但卻是與上面的相反。是主打鬥，輔懸疑。
金庸大師也經寫過這個方向，但是將其作爲一條貫穿全書的伏線，而非主題來寫。我將其拎出來，改頭換面後，作爲一本小說的主線，來給各位看觀一個參考。
“遼人蕭遠山自幼隨漢人師父習武，武功高強。有一日蕭遠山帶妻子回中原省親時，卻遭到二十一名武林高手的埋伏與圍殺。蕭遠山以一己之力大敗羣雄，但因妻子被殺，他痛不欲絕殉情落崖。
只是沒想到落崖未死後的蕭遠山，藏在少林寺中，摸清了寺中藏經閣的情況，經常潛入閣中抄錄武功祕笈，他開始暗中追查起當年往事，以求擊殺帶頭大哥！”
如果將《天龍八部》蕭遠山這條伏線上的點一一找出，其實就是一條完整的主線鏈。如果故事着眼點是蕭遠山，那就是一本武俠版的《潛伏》。
傳統武俠雖然有傳統兩個字，但絕不意味着要墨守陳規，在現在的時代中，如《紅色》、《潛伏》、《北平無戰事》等等，有大量優秀的電視劇、網劇可以成爲未來這一類型創作的參考。
懸疑探案類只是傳統武俠衆多創作方向的一種，在我收藏的老版武俠小說中，有一套司馬紫煙先生著的《六月飛霜》。
在我看來司馬紫煙先生的《六月飛霜》，既符合當時傳統武俠小說的閱讀市場，但又混入一些歷史武俠的基因，創造出了一種特色。
這是一部以女性主角爲開局的故事，江湖神祕組織“天府”，廣羅武林奇俠怪傑，危害天下。身懷絕技的俠客“水文青”，蒼天行道，爲滅“天府”行俠江湖，幸遇美麗公主“冷寒月”……
故事的前半段都是由冷寒月爲視角推進，看似一個傳統的江湖的故事，在局中卻鋒迴路轉，牽扯出朝庭。“水文青”在看似平淡中的出場，卻成爲了全盤的棋眼，將故事帶入高潮。情節在他的推進下，混街面的混混、不起眼的販夫走卒突然搖身一變，人人頭上頂着爵位、官位，個個都是朝庭埋在民間的釘子。一場本屬於江湖組織爭搶地盤的廝殺，變了性質，成了皇室親衛之間爭奪那張龍椅的前戲。
該書之所以未將其完全歸納入歷史武俠的範圍，正是因爲它只是借用了一些點，而非像《鹿鼎記》那樣真正的歷史武俠。雖然《六月飛霜》沒有點明故事所發生的年代，但從故事猜測，其背景極有可能是發生在明朝。
混入了含糊的背景、身份等等的歷史基因，這樣虛化的歷史背景卻給傳統的武俠小說帶來了不同的觀感。
這樣的類型，就我看來非常適合當下那些對歷史感興趣，但卻無法做到深入的武俠創作者。比如用清代九龍爭位的歷史事件，提取出粘杆處、血滴子等民間傳說的基因，再次虛化後，用少量的朝堂因素，去打造一批符合自己需求的作品，還是頗讓人期待的。
另外關於江湖，在傳統的打打殺殺之外，還有一種武林言情式的寫法，其用戶羣就是針對於女性市場，成績會非常亮眼。由於這塊男性作家在創作上並非大部分人都適合，就不多說了，有興趣的看一下女性作家步非煙所創作的小說。
7. 總論武俠小說的描寫與等級體系
這個標題很多人會問，爲什麼要把描寫與等級體系對等？描寫似乎是件很平常的事，沒吃過豬肉，難不成還沒看過豬跑？
話是沒錯，但最怕的正是最後這個“沒吃過豬肉，但見過豬跑”。話糙了一點，誠然大師們的作品絕對與此扯不上什麼關係，但是在前六篇談武俠中，我同樣在強調時代。
經典是永恆不變的，但只有極少數的經典能打破時間的壁障，讓大衆願意反覆觀看。
比如83版的《射鵰英雄傳》，這絕對是最符合原著電視劇。在80後感嘆今不如昔時，有多少人願意重新觀看？這個比例在總人數中絕不會太多。
並非是經典變了，無論當時演員如何的神還原，拍攝機位多正大確，但都很難讓人去忽略如今顯得簡陋不堪的佈景，這些會反過來影響整體的觀感。
所以許許多多的80後，更願意的在回憶中保留一部經典，而不是在現實中打碎。
武俠小說的創作也是如此，無論是哪一位大師，他們對於打鬥的描寫，相對簡單直白。一招一式表現出來的寫法與過去的武打片是同樣的效果。
如果有興趣的看官，也不用去找武打片來看了。在2014年的春節，有一部懷舊氣息的歡樂賀歲片《絕世高手之大俠盧小魚》，重溫之後就能略感一二了。
目前的網絡小說閱讀羣體是一個年青化的市場，他們看的多是玄幻小說，閱讀感更加偏向玄幻小說中對於打鬥的描寫。在玄幻之中下品碎高山，斷江河。上品滅星辰，破虛空。在衆多的渲染中，每一招第一式都顯得驚天動地，威力十足。
玄幻小說將閱讀體驗從早期功夫片時代，推進到了武俠片時代。就相當於早年的電影《少林寺》對上了後來的《笑傲江湖之東方不敗》。
這兩部經典之作，還是很值得諸位看官有空回味一下的。也可以再找出當年經典的武俠小說與現在當紅的玄幻小說，兩相對比定有所獲。
所以，想要快速切入一個市場，爭取到大量的用戶羣。最簡單，最快速的就是通過某些東西，拉近距離，在相同的閱讀感上做文章。
無論是傳統武俠，還是武俠幻想，描寫向玄幻靠攏是不會變的。國術有都市護體反而合適舊有的一招一式，那種拳拳到肉的感覺纔是核心。至於歷史武俠以及與上一篇文章所提到的，混入歷史基歷的傳統武俠，是正好是兼容性最好的類別，無論是玄幻式的描寫，還是過一招一式的打鬥，完全是依據作家寫作風格而定，並沒有明顯的優劣。
由此而論，描寫的重要程度，不言而喻了。望各位看官牢記“時代”二字。
說完描寫，說回等級體系。在構架等級體系之前，創作者必須對兩個名詞要有概念。第一個叫“高武”，另一個叫“低武”。
高武世界通俗來說就是加入了特效的武俠片，代表作如之前提到的《笑傲江湖之東方不敗》、還有《笑傲江湖：東方不敗之風雲再起》等等。簡單來說就是一句很牛的話：你有科學，我有神功！
不過高武世界還是要強調能力封頂，即高武世界的武功特效再強，依舊還是帶有誇張性的常識認知。不說拳碎高山，一劍滅國。只說一道劍氣秒殺千軍，這已經是玄幻的範圍了。如漫畫《風雲》再過界一些，就是妥妥的玄幻了。
低武世界更好理解，遠有帶了點誇張的《武夫》，近有《葉問》。在現實人類運動極限之上，略微進行些誇張的真實世界。隨帶說一句，《武夫》這部電影，它能成爲低武世界等級體系上限的最佳參照物。
爲什麼武俠小說要嚴格的去定一個上限？這是由武俠體系本身基礎架構所決定的，這個架構的核心是基於現實世界的誇張化投影，所以武俠小說的是一個限封頂的類別。
順路提一下玄幻，這剛好是與武俠相反，它對起始等級的下限有，在屬性數值上的絕對要求。（主角幾歲時不能開碑碎石，修個功法初入門，不能一拳在地上砸開個坑，你也好意思說自己寫玄幻的？（笑））
從玄幻拐回武俠，再說等級體系。
等級體系這根弦真心需要時時刻刻繃着，你的等級設定決定了故事發生的環境，即這是一個高武世界還是低武世界。
故事發生的環境又決定了其開局、走向、寫法。
比如主角的實力明顯是一個高武世界中人的存在，那麼當主角出現在一個低武世界時，自然而然決定了故事發展的幾個選擇。
A：等級體系的頂端，永不升級的存在，以扮豬吃虎的模式貫穿全書，這種寫法難度百分百是SS，史詩難度。（如果你沒有概念可以參見漫畫《一拳超人》）
B: 高手重生，但是自己自保有餘，但此生再無復元的可能。所以他不是自己升級，而是指導他人升級爲主，簡單而言可以視之爲小弟流。在如何讓主角推動情節，更有代入感上，難度也是S級的。
C：開掛無敵流，開掛不等於是不升級，而是前期高速升級，在全書的前中期，主角已然是天下第一人的實力，節奏、打怪、得寶等等爽快感十足。（這點可以參看《狂蟒之災》，前期非常爽快，就如其書的簡介所言）不過難度也是準S級的，爽完之後該如何繼續呢？考驗的是腦洞大開的能力。
D：很自然的選擇高手重生，以擁有超人一等的見識，既有扮豬吃虎又有升級，一路進行到結尾。最樸實正常的選擇，最沒有難度的寫法。
通常而言，創作者們開始動筆時，不會想這麼多，只會憑着感覺開始，等發現問題時最少已經是十幾萬字後的事情了。
所以等級體系的確定，能讓人大大減少走彎路，甚至是死路的機會。只有明白了高武與低武的區別，那麼等級體系纔能有更好的發揮。
等級體系的發揮，通過例子可以看出，這將在開始創作前，就決定了整部作品的方向與思路。
8. 細說武俠小說的開局
關於武俠小說的開局，在之前《ZENK講武堂——網絡原創時代的武俠創作》已經提到過相應的問題，並進行了說明。但是感覺似乎並不夠，還得再深化一下。
談開局，我得先談市場，談用戶習慣。（大家可以看一下微博《小說一下創世與起點的平臺差異》）
身爲創作者，需要明白一點，作家的思維與讀者不在同一個位面中。作家在創作時，會腦補很多，會知道後續將發生什麼，在若干章後，埋下的伏筆會暴出來，情節將會到達高潮。
但是！（對的，通常都是這麼轉折的^^）
作爲讀者，他看到的只是作家發佈的第一章，第二章，然後如果沒有一個吸引點，就沒有然後了。
在很久很久以前，我對起點的作家常說：“你自問一句，你自己找書看時，你會忍幾章才棄書？”
基本上主流回復集中在三章，9000字的範圍內。個別人選擇了一章，少部分是5章。
在PC端時代尚且如此，到了節奏更快的端時代。用戶的容忍度是多少呢？最快的只要看一眼書名，稍慢一點的看下簡介，再慢點的翻開第一章。當然隨時創世書城的成熟，我們確認大多數用戶能現在至少會看到第二章。
現在讓我們來談談開局吧，爲什麼要強調有N種版本的黃金三章，因爲簡單，直白，明瞭。這點我們可以看一下好萊塢大片。
A：《速度與激情》開場的肯定是車子，比如速5從第1分鐘開始，飛車劫人一下子就吸引了眼球。
B：《諜中諜》系列開場就是間諜行動相關，要麼看特工資料聽簡訊，要麼直接製造事件，簡單直白。
C：經典的動作系列《黑客帝國》，開場就打鬥，先是通過特效的子彈時間抓住觀衆的眼睛，然後再是人物那完全超過人類常識的運動力，來吊起觀衆的胃口，就像那位警察說的，這不可能。接着再通過一個電話，將整個開場與片名連結在一塊了，慢慢展示這是一個非真實的世界，讓人不會再望文生義把《黑客帝國》當成是黑客的故事。
以這三個不同類型，但幾乎人人都看過的電影系列舉例，是爲了讓大家更形象的瞭解，爲什麼會有黃金三章這種概念，以及爲什麼我們要談開局。
抓住眼球，突出賣點，不故弄懸虛，不賣弄情懷。簡單，直白，有效。這不只是電影賣座的基礎，更是拓展用戶的利器。以上三部電影系列，哪一部用的段子不俗套，不是大衆看個開頭就能猜到結尾的？但人民羣衆對喜聞樂見的要求不正是如此？
在碎片化閱讀的今天，武俠的開局正好是與這些電影相反的，如果由武俠作家來拍以上三部，會是這樣一個開局。
A：《速度與激情》開場是男主父母如何，家如何，周邊環境如何，然後是男主童年如何，上了小學如何，中學如何……雖然其中會不斷的汽車相關的東西閃過，各種暗示。然後開場十分鐘了，你還是看不出速度在哪，激情在哪。
B：《諜中諜》開場就是先一個反派在幹嗎幹嗎，然後鏡頭一切一個疑是正義人士在幹嗎幹嗎，當觀衆以爲那是主角時，突然鏡頭又一次切換了，這回又來了個新臉孔。當觀衆在猜主角是誰時，一場混亂的槍戰出現了，有些人死了，有些跑了。觀衆發現之前出來的那些臉，沒一張出場的。終於在開場十五分鐘後，又跳出了一個新面容出場了，主角出場……
C：《黑客帝國》，以沉悶的畫面先告觀衆這個世界是什麼，現實世界多久不真實。然後鏡頭切到男主角出場，他起來，他上班，他走在路上。沉悶的表現一下他的心靈，他的人性，他無聊的生活，在十分鐘後，終於女主角出場了。
我想以這種方式來說明當下武俠的問題，大家一定很直觀了吧。
不是文藝片卻賣弄情懷，不會表現卻亂玩鏡頭……
武俠現在要做的就是明確小說的方向是什麼，就像上面的不同類型的電影一樣。緊扣住自己想寫的內核，通過這個內核去佈局開場。
比如爭奪江湖第一，那麼開場完全可以玩豪門世家天才流、經典廢材流、高手重生流、自帶系統穿越流等等。
無論最後作家選了誰，其實都能發現各種寫法上在開局都有一個吸引人的賣點。
比如最常的廢材流，主角因某種原因有所缺失，但是讀者知道主角不可能是廢物，所以由反差開始，營造期待，必然會通過奇遇、覺醒等等，開始了一場逆襲。作家的開局就是要把這種反差與期待寫出來，而不是集中在主角三歲時怎麼樣了，四歲時怎麼樣了，今天老爺爺說，明天大哥哥說，後天二表哥的三大姑四弟妹的鄰居家的那條狗如何了。
無論是哪種流派，其核心就是在開頭突出賣點，讓讀者對小說的走向一目瞭解，對自己該期待什麼也非常清楚，對於這本書是不是自己的菜馬上就有判斷。
如果想寫近代國術，那麼《精武門》是很好的範例，無論是不是穿越，在簡單的時代交待後，請將筆墨放在主角之上，儘快給予矛盾衝突、直白的發展方向。整個故事從頭到尾就是上海灘，不要放眼全中國，雖然救國救民是大義，但這不是架空歷史，主角的使命是用拳頭告那些倭寇：我們中國人，不是東亞病夫！
如果真的想要玩些花樣，那就努力玩的像《黑客帝國》那樣，雖然看書名感覺一般，但開場打鬥的精彩讓我知道這本小說的大方向屬性是什麼。
開局請扔掉那些情懷，那是小說中期可以加入的，前提是你得讓人看下去。
開局請拋棄天真，不要因爲時下有太多小說一眼就知道後面寫什麼了，所以我就要讓讀者猜不到小說後面寫什麼。那同樣是中期該乾的事，在開頭只會讓讀者把你拋棄。
最後，特別福利：武俠無線端答疑！
人物介紹，清風，閱文集團無線端運營主編
ZENK：清風，你好。
清風：Z大好。
ZENK: 清風，今天專門以訪談的方面，請你就武俠作品在無線端的情況，做一個簡短的解疑。
清風：好的。
ZENK：武俠在無線端是不是“撲街”的代名詞呢？
清風：絕對不是。武俠在無線端的整體情況非常樂觀的。雖然武俠品類長期以來給人的印象是小衆、沒有市場，但是其實它是被大家忽視的一個類別，如果有精彩的內容，有適度的推廣，武俠品類完全有成爲熱門類別的潛力。
ZENK：清風你能稍微談一下這塊的內容嗎？
清風：好的，就長期的用戶畫像，大數據分析及運營來看，武俠作品比如《劍雨樓》在得到大推薦之前都有着極佳的銷售。其日銷售完全不輸於熱門類別的絕大多數作品。所以都獲得了全渠道推廣的資源，作家收入非常不錯。甚至可以在某些方面武俠更有優勢，比如它目前類別品基並不大，競爭小。而且閱讀用戶與線上武俠遊戲用戶也是有重疊性的。
ZENK：既然有這麼高的用戶潛力，那麼武俠作品在推薦上的表現如何呢？
清風：這塊由於集團的數據的保密性，沒辦法以直接的數據的形勢方出。只能以其它類別作爲參照。即在相同的推薦位下，武俠的推薦效果是與熱門大類玄幻相當。而且武俠作品的用戶的閱讀忠誠度高，在小說作品符合無線端需求的前提下，用戶不但願意閱讀，並且更容易深度閱讀下去的。
ZENK： 好的，謝謝清風這一番簡短的解疑。
清風：不客氣，祝各位武俠作家們在無線端時代，重現武俠盛世，使武俠重新成爲一個熱門大類。
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