玄老怪注：一直以來，武俠給大家的感覺都是越來越沒落，但是電視劇的興起，讓這個題材又有了新的春天，喜歡武俠的一定不能錯過這篇深度長文。這篇文章分八個章節，從方方面面講述了當前武俠小說的現狀和寫作指南，喜歡武俠的朋友不可錯過。當然，同時也可以給仙俠修真題材一定的啓迪。
ZENK介紹：起點中文網副總編，網絡文學金牌編輯業界知名內容專家，武俠頻道主編。從業十二年，運作與培養了多位網絡文學頂級名家，以擅長協助作家故事搭建而聞名網絡。
1.淺論武俠的衰落
與歷史、仙俠、魔幻小說一樣，武俠小說亦是自古以來流傳於世的類別。前三者如《三國演義》、《封神榜》、《鏡花緣》，後者《刺客列傳》可當短篇看待。到了《水滸傳》可謂半本武俠，半本史。再後來《三俠五義》的南俠展昭與白玉堂更是人所共知。
到了現在，稍遠一點的還珠樓主的《蜀山劍俠傳》、 梁羽生的《白髮魔女傳》、臥龍生《仙鶴神針》未必人人皆知，但提到金庸、古龍、黃易、溫瑞安這四位，怕是每個人都能說出幾本書的名字來。同一部作品的各種翻拍層出不窮，對廣大人民羣衆來說，絕對是到了耳濡目染，喜聞樂見的地步。
但就是這樣一個大師輩出，精品傳世，羣衆基礎深厚的類別，爲什麼會仿如一夜之間，便人去樓空，後繼無人，武俠傳唱再不見新人，幾十年過去，看的依舊是不知重印到不知第幾版的大師作品？
回想初涉網絡文學之時，對這個問題也有所思考，總覺得寫的人多了，量變必然會引發質變，到了一個量級自然就好了。但到了今天，從事武俠小說創作的人從多變少，從少變得稀有，問題自然不能簡單的歸結於優勝劣汰，物競天擇這短短八個字。
北宋大儒張橫渠有言：爲天地立心,爲生民立命,爲往聖繼絕學,爲萬世開太平。
在網絡文學開始步入黃金時代的今天，武俠小說卻走在徹底消亡的道路上。我不說什麼情懷，談什麼理想，只是作爲一個捧着武俠小說度過童年，看着武俠電視、電影成長的80後，我只是覺得該有人去爲這個類別做些什麼，爲大師們曾開創過的那個盛世做點什麼。
要想復興武俠，首先要梳理的則是它急速衰落的本因。不明其理，就不能對症下藥，可能永遠都會栽倒在同一個坑裏。
我們先將時間倒回到2004年，這一年網絡文學初興，大師黃易的玄幻早已開宗立派，後來細分出的架空歷史、古武科幻等類別無一不包括其中。
舊有的玄幻小說依舊有很多武俠的影子在其上，但它打破時間、空間、背景所釋放出的想象力橫掃了整個網絡原創世界。武俠小說的世界與之相比頓時就顯得故事老舊，氣象不足，格局太小。
一者，武俠根是江湖，可以如金庸大師的作品那樣，將江湖依託於歷史背景，也可以如古龍大師那樣就是個純粹的江湖，淡化年代的背景。
但無論是哪一種，武俠小說在設定上就受到了合理性的相對約束。面對真實的世界，想象力受到了相當多的限制。進而影響到情節佈局，整體創作思路跳出舊有武俠的範疇。
這一點上以玄幻之中廣爲人知的《鬥破蒼穹》爲例，只說異火這一金手指，乍一看似乎就是過去武俠中什麼玄蔘、朱果、雪蓮的加強版。擁有之後主角就是功力大漲。
但如果細細研究之後，就會發現完全就不是這麼回事。
玄幻的金手指是不斷開始新資料片的手段，新的等級，新的地圖，新的功法、新的怪物NPC開始。
同樣的情景，要是換成武俠，令我想起一部港漫《霸刀》，從傳統的武俠，一路連載成玄幻了。看着越來越神奇的功法，碎成末還能重生回來的對手，已經是一種相當怪異的風格了。
武俠小說在常識制約下，等級上限封頂爲整體創作帶來了非常嚴重的影響。同樣做參考對比，就相當於《射鵰英雄傳》中的郭大俠只學了江南七怪的武功，然後靠這個等級撐過30～50萬字，必然滿眼都是不開眼的小混混，不開眼的江湖五流，然後自找死的江湖四流。在這其間還要小心翼翼的寫着越級對戰，還不能有太強的奇遇升級，不然以當下的創作長度爲參考，一本200～260萬字的小說怎麼寫後期？
雖然極少數人通過自身的功底，以好看的佈局來解決了壓級的寫法問題，但很顯然，這種方法無法解決根本問題，全民寫作，着眼自然是如何讓更多的作家去創作的問題。
玄幻小說中想象力的提升，去掉真實世界常識的限制，帶來的是整個故事新奇度、衝擊力是武俠小說之前所無法達到的。
二者，相對於玄幻越來越商業的創作手法、元素融入、節奏控制、升級體系等細緻化、數值化的、更加快速的爽點化。武俠整體而言，無論是金庸式的俠之大者，還是李涼式的詼諧武俠，除去人物性格、行事手法的不同，江湖整體之上幾乎沒有太多的變化。
這並非什麼套路不套路的問題，就如好萊塢的商業片，套路是固定的，但它的賣座元素、表現手法上卻是一直在求變，求新。如從常規的車追車到坦克追車、單純的槍戰到經典的子彈時間都是其演變的過程。
至於表現手法，遠的不說，中國自家的《英雄》，其鏡頭展示、角度等就是手法上的不同，成了國外的教科書，自此在外國電影中已經看到了好多相似的鏡頭了。
武俠在這方面只能說略有掙扎，未能延續。自《鹿鼎記》出世之後，就是李涼式的風格大行其道，這股風潮只說是市場對過去俠之大者，高大全主角的逆反需求。在風光一時後，成爲武俠小說在衰落前的絕響。
當大師們老去，武俠小說所要面對的不只是玄幻天馬行空的想象力，伴着日式動漫而來的奇幻、老牌的仙俠，更接地氣的網遊，在這一波波滿足眼球，滿足閱讀胃口風潮中，網絡原創武俠小說只能躺倒認捶，漸漸爲讀者所遺忘。
大師們的筆法、深度、底蘊不是人人都有的。當大師退隱，新銳不見，即無創新，更談不上守成。如同歷史上古羅馬帝國崩塌之後，西方世界進入黑暗二千年一般，武俠小說進入了最黑暗的時期。
回過頭，我認爲這正是武俠小說最危險的時期，並不成熟的市場在用戶以自身行爲模式，對武俠這個品類開啓了淘汰模式。
武俠的問題在今天，在這2016年，可以看的清楚。但回到十二年前，網絡文學自身尚是摸着石頭過河，對於武俠這一品類，不要說採取什麼施救措施，就是連問題的根結都未必能夠表述清楚。
在那個時間點上，網絡文學的從業者們，都好做武俠死亡的準備。大家認知的不同只是在到底會在哪一年，武俠徹底從網絡原創文學中消失。
在2016年的今天，我作爲一個習慣看到重生、穿越字眼的編輯、讀者，很是知道改變是一種並極不容易的事情。再正確的想法、手段，在不相同的時間、地點面對成熟程度不同的市場羣體，帶來的結果也絕不相同。
在2016年的今可以得到用戶認可的創作思路、創作手法，在2004年未必適用。 幸運的是武俠的凜冬即將過去，春天很快就會到來。
2.當下的市場認可武俠小說嗎？
很多作家都有過抱怨，說自己寫的小說無人問津。某某類別、某某類型寫出來了也沒人看。這樣的抱怨我非常不認同，網絡原創小說， 一向是先有作品，然後纔會有付費觀看的讀者。
在當前全民創作的時代，小說數量是越來越多的。面對海量的作品，想要讓讀者付費，對於小說本身的質量是有一定要求的。這個要求並非恆定，而是依照其類型而定。
越大的類別代表小說數量越多，數量越多就意味着讀者的選擇要求越高。千軍萬馬在獨木橋上衝殺，必然會有相當多的作品落入河中。
在電子閱讀成爲主流的今天，一本傳統的武俠小說，投入到市場中，其收益是會如何呢？
在公佈答案前，有興趣一猜朋友們不妨先在心裏做個估值吧。
傳統的武俠小說！
傳統的武俠小說！
傳統的武俠小說！”
重要的話說三遍。
《劍雨樓》，這一本傳統的武俠小說，訂閱8000,完全不輸給主流作品。
如果上面的訂閱數據在先前的猜測中，沒能猜對。在下面，不妨再猜一下個更簡單的問題。這本傳統的武俠小說，傳統PC端與當前閱讀端的收益比例是個怎樣的情況呢？
一九開？
二八開？
三七開？
四六開？
五五開？
六四開？
七三開？
八二開？
九一開？
看完了這長長一列的比例，朋友們都會有個心儀的數字了。不過老實說，我本人當初也沒能猜對。一九開，PC端是一，閱讀端是九。
這是一本非常非常傳統的武俠小說！
這是一本付費市場認可的傳統武俠小說！！
這是一本仍有巨大進步空間的傳統武俠小說！！！
在無數熱門大類的作家爲自己的小說與別人的名字相近、或是相同而頭痛時，《劍雨樓》因爲它的類別，只用了這三個簡單的，獨一無二的字眼。
當無數的兵王迴歸，都市強者打死打活只爲爭取一個推薦時，《劍雨樓》從不操心自己在端時代的推薦位。
在快節奏的今天，不可能脫離市場需求去談小說創作。回顧十六年來的網絡原創文學的發展，我可以發現武俠小說的市場認並非今天纔得到的，遠在PC端時代就有一批緊跟網絡原創潮流的新式武俠，其中不乏年度人氣作品。
2006年《大宋時代週刊》出世，在長期斷更中訂閱依舊接近8000。
到了2008年1月，《無敵黑拳》發書，同樣在更新不穩定，幾近停更的情況下訂閱接近9000。（這本讓我很感慨，因爲從大綱到走向，從書名確定到開頭修改，進而到情節切換、推進設定等等，我一路全程介入、當然包括了後續無數的電話催更（笑）。）
再向後，開啓了掌門流的《史上第一掌門》算是半部武俠，其創新寫法讓人眼前一亮，訂閱輕鬆破17000。而緊隨其後的《八零後少林方丈》將之光揚光大，訂閱再獲喜訊突破了18000。
我並不想做數據上的誇大，只是想說，通過數據可以看到一個事物發展的脈絡，市場喜好的導向，同樣也是未來預判的依據。從2000年開始算起，十六個年頭，武俠一路衰微，但從未死去。中國最古老的小說類別，正以它獨特的文化傳承，以一種令人意想不到的方式，伴隨着中國網絡原創文學的發展，在玄幻、都市、歷史等其類別中發出了新芽，以一種令人意想不到的方式回來了。
市場以付費的方式證明了武俠的前途，在讚歎武俠的黎明來的如此之快時，許多朋友一定會問，爲什麼到現在纔開始談武俠的復興？
這是一個我當年回答不好的問題，但在16年的今天，我可以給出一個非常好的答案，那就是在過去各個類型方興未艾，你無法阻擋作家的創作激情。在一個並不成熟的市場中，你無法以武俠的名義去燃起讀者的付費熱情。
創作是一件快樂的事，它是不能被強迫的。
如今市場方面用戶相對成熟了，不會再對熱門類型進行飢不擇食的閱讀需求。對於各類別，各類型的接受程度大大提高。
再者網絡原創行業歷經PC訂閱時代、移動閱讀時代、端時代，到如今正式進入了IP時代，武俠的IP優勢更加突顯，如：
非穿越的歷史小說，基本無人閱讀（由影視帶火原著不在此例）。但任何改動歷史的小說，都無法拍成電視、電影。但《鹿鼎記》、《天龍八部》、《倚天屠龍記》等基於真實歷史的武俠，不知被翻拍了多少遍，何曾被禁？
國術武技上能登堂入室，下能遊戲改編，如今APRG手遊正在興起之中。騰訊遊戲項目同類項目的立項、推廣，都得報批排隊，基至因爲相似項目過多，不得不改變研發類型。
正如時尚其實是個輪迴，小說的類別創作也是如此。在今天，各類型已經渡過了初次興起的階段，進入了成熟期，如當年的傳統武俠般，破局難度恐怕是SS級。而當年的武俠，在如今反倒成了一片處女地，前有成功案例可依，後有市場證明。左無同類競爭，右可類型突破，成了紅海之中的絕對藍海。
2016年，在內，閱文集團將有更多的渠道投放作品；在外，《臥虎藏龍2：青冥寶劍》，《功夫熊貓3》這兩大熱門功夫元素的電影上映。就目前而言，已經有一批武俠影視、遊戲正在拍攝與研發之中了。同樣有不少電影公司、遊戲廠商向我們詢問是否有符合他們的要求的作品，以便於快速改編，搭上這一波順風車。
準備在新一年大展的手腳的朋友們，你們的選題是否準備好了？
3.動筆前先了解分類的優劣
創作小說，往往會犯一個認知標準不同的錯誤。即作家認知中的A，其實是讀者認知中的B。
當兩者產生偏差後，一部寫的極好的作品，起錯了書名，放錯了類別，投放錯了針對人羣。就會造成用戶憑白無故的流失。
只有先對分類定義有共識，才能針對專門的人羣的喜好，建好書名、弄好簡介，寫好廣告詞，達到事倍功半的效果。
在明確武俠二級分類的標準定義的同時，也將會對每一分類的優勢與劣勢進行說明。
武俠品類目前分爲：
1：傳統武俠
2：國術武技
3：歷史武俠
4：武俠幻想
傳統武俠：顧名思義，即是以傳統的江湖爲主，這方面金、古、黃等名家作品可謂是珠玉在前，相信此類不會被錯認。
傳統武俠的優勢就在於江湖、門派等都有最成熟的體系。同時市場的認知度，認可度也是最高的，很多的設定都不用去費心解釋。
比如2011年的電影《龍門飛甲》，光一個《新龍門客棧》續版就能讓無數80後爲之心動。不用看片花，不用看解釋，不用看演員，就已經能腦補許許多多的期待來。
最成熟也意味着質量要求更高，求新，求變不易，自由發揮不易。當然也並不是說傳統的江尖就沒有新的寫法，只能在大師的影子中過活。
這裏我推薦一本的好書《我在江湖》，希望能對傳統武俠的破局有所幫助。
創作難度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
創新難度：★★★★★★★☆☆☆
IP改編受限程度：☆☆☆☆☆
國術武技：提到這個分類別，讓我們先看一段簡介：
唐龍是一名退役兵王，受叔父所託，隻身前往羅馬協助餐館經理陳清華。餐館經常受到一夥商業集團的威脅，逼其出賣餐館的地皮， 並常派來歹徒滋事，餐館生意每況日下。唐龍初到羅馬，對當地習俗很不習慣，很令清華及餐館的夥計反感。一日晚，歹徒又來搗亂，一名夥計被打昏。唐龍憤然出手，以三兩招凌厲的腿法就將歹徒擊倒……
看到這裏大家應該會有疑問，這不是主流的都市兵王嗎？武俠這是準備搶都市的飯碗？當然不是，這是武術大師李小龍的電影《猛龍過江》的簡介，我只是把原文的“香港鄉下青年”替換成“退役兵王”。
在多以現代都市爲背景的國術武技小說中，武俠融入現代都市，必然會與時下主流的校花、兵王在創作思路上有所交集，但故事主線或自強不息的熱血，或扮豬吃虎的爽快，在接地氣的背景與拳拳到肉的格鬥技巧，強者之路的貫穿下，事，對於習慣了校花、兵王的讀者，有着良好的吸引力，完全通吃了傳統武俠與熱門的都市用戶。
當然有易就有難，這一類難就難在有多少作家懂武，能將拳拳到肉這簡單的四個字做的到位。
國術武技是骨與肉，是看點，是爆點。武與都市部分的寫作配比如何掌握，武技如何展現就是成了這一類別的難點。
IP考慮到涉及現代都市，不像傳統武俠那樣無所禁忌，一切以有關部門要求爲準。
創作難度：★★★★★☆☆☆☆☆
創新難度：★★★★☆☆☆☆☆☆
IP改編受限程度：★★☆☆☆
歷史武俠：初看可能會與目前的架空歷史有所混淆，所以特別用書輔以說明。以廣爲人知的《鹿鼎記》爲第一例，金庸大師的該本小說不但有具體的歷史年代，具體的歷史人物，更是將朝堂與江湖一同寫入。
但是《鹿鼎記》卻沒有人會認爲這是一本歷史小說，原因就是雖然小說中的很多元素與現在的歷史小說有所交集，但其核心以江湖爲主，朝`堂的一切都是點綴。
朝`堂爲江湖服務，這就是武俠。反過來江湖服務於朝`堂，則是歷史。
前者有網絡原創小說《大宋時代週刊》爲實例，後者舉一部知名小說爲例子——《慶餘年》。
《慶餘年》該小說不但有武功超強的皇帝、苦荷、四顧劍、葉流雲這些大宗師，主角同樣是大宗師之下第一人，戰鬥貫穿了全書。但是閱讀之後，你同樣不會認爲這是本武俠小說，因爲武只是自保的手段，決勝 依舊是在朝堂，在權力而非江湖。武技在該書雖然不乏精彩，但其依舊是點綴。
歷史武俠由於書籍數量的關係，暫時並在傳統武俠中，但相信這一類得到帶動後，很快將獨立而出，成爲一個顯眼的類別。
歷史武俠中穿越不成爲制約其用戶付費的主要因素，即可穿，也可不穿，無論是哪一種讀者都會買賬，而且都有成功的前車。
另一個優勢在於其選題從上古先秦的《尋秦記》到近代的《霍元甲》、《精武門》，擁有衆多歷史時代可選，對作家創作選擇面極廣。
同時藉助各種電影、電視劇的宣傳，很多真實存在的歷史人物、事JIAN即能讓作家創作時省時省力，又能讓故事生出親切感，甚至還能搶搭順風車。
至於歷史武俠的劣勢就在，想要寫好這一類，作家本人必須對某一時期的歷史具有深入研究，寫出時代感。同時，某些歷史時期，在市場的檢查之中完全處於下風。就算是熱門的歷史時代，如唐、宋、明等，還必須找好一個合適的切入點，能快速引發讀者興趣。
IP考慮到涉及穿越因素，所以部分作品在電視，電影改編上具有相當難度。
創作難度：★★★★★★☆☆☆☆
創新難度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改編受限程度：★☆☆☆☆
武俠幻想：該分類又分爲兩個部分，一類就是時下的主流寫法，穿越入金、古、黃的武俠世界裏，發生的故事。這一類不需要做過多的說明。
另一類則是以系統流爲代表，如《八零後少林方丈》最爲徹底。雖然是以系統爲金手指，但貫穿全書的依舊是以江湖。
這裏還是要強調一點，並不是書名叫《武林高手在異界》，這就是武俠幻想了，就如同《武林高手在校園》是都市而非國術一般。
當然武俠幻想並非只有系統流這一種寫法，在想象力之下，武俠幻想並不侷限於傳統的穿越與重生。非穿越、重生的同樣有自己寫法，比如武林與江湖並非只能集中於中土，同樣可以走向世界。總之，只要全線保持武術、江湖高於一切，心有多大，世界就有多大。
如同在今天，我們把很多年前某龜速小說《月落》設定與主線變化一下，以東方武者進入西方大陸，以武術爲主，或開宗立派，或爭霸於西方的江湖，或是單純的仗劍爲紅顏，這同樣是一種寫法。
寫本武俠幻想類的作品，並不比寫一本玄幻要來的難上多少。相反，擁有玄幻創作經驗的作者，對此類反而更易容上手。就與難度而言，就在於純想象的世界，其完善的設定都是要依靠作家自己了。
不考慮穿越到某些知名武俠作品的小說，IP推廣上並沒有太多的陷制因素。
創作難度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
創新難度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改編受限程度：☆☆☆☆☆
在瞭解武俠的每一個分類後，我想大家應該多想想相應的類型下，如何構架相符合當下讀者需求的故事了。
4.網絡原創時代的武俠創作
我曾審到過某本傳統武俠小說，該小說除了短句橫行外，在情節關聯、畫面切換上更是肢離破碎，更重要的是人物戲份配比混亂不堪， 每個出場人物各自主導了一段情節，看了八章，完全不知道主角是誰？故事的脈絡走向是什麼？
這本傳統武俠小說的書名我已經記不得了，但是其集千錯萬誤於一體的寫法，卻讓我至今記憶猶新。
這本小說犯的錯誤非常有代表性，十六年來，幾乎每一本被放棄掉的武俠小說，都在重複該小說中的大部分錯誤。從字裏行間，從每一段的縫隙中，我只能看出創作者們沒有實力卻愛耍酷：我只管寫高興的，至於別的，你愛看看，不看走！
任何一個類型都有大量的新人，比如第一大類的玄幻小說。在玄幻發展的最初階段，同樣存在大量不知所云的故事。但這並非作家本意，隨着玄幻小說作家不斷吸取經驗，總結、推廣寫法，在今天任何一個純粹的新人作家，在故事的結構上、元素應用上都知道如何符合市場需求。
當然至於節奏好不好，描寫是否到位，人物是否性格鮮明等等的細節，這就是另一個問題了。但至少他們擁有了最基本的寫作理念，能清楚的知道自己的金手指在哪，高潮部分該如何安排，升級過程是什麼等等等。
反觀原創武俠小說的創作者，始終如一，見識最多的依舊是古龍大師的短句風：
XXXXXXX，
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX，
XXXXXXXX，
XXX。
只懂萬古不變的短句，連故事最基本的時間、地點、人物、起因、經過、結果都表述不清。
這樣的故事如何讓讀者買賬？如何讓市場認可？毫不客氣的說，當今寫玄幻小說而無法簽約、上架的作家轉型寫傳統武俠與武俠幻想，正常情況下90%都可以保證簽約、上架。
說了這麼多，那麼現今的，符合網絡原創時代的武俠小說創作要注意什麼呢？我在此先大方向的說一下：
1：等級體系
沒錯，這個網絡原創小說中被用爛掉的詞組，在武俠創作中出現，一定會讓人有種不可思義的感覺。
升級體系非常重要，所以我放到第一個來說它。
升級在傳統武俠小說中不但存在，而且幾乎貫穿全書。如大家耳熟能詳的“開碑裂石”這個詞，它在一部武俠小說中，是屬於哪個等級呢？
主角的武力值升級到“開碑裂石”需要規劃多少萬字呢？當“開碑裂石”遇上“摧金斷玉”，這兩廂比拼起來，誰更厲害點？
那麼無論是“開碑裂石”也好，或是“摧金斷玉”也罷，那麼這兩個武力值的代表詞，在整個江湖體系中，他們排在第幾等呢？
不要小看這些問題，這決定了讀者對情節的期待值，期待值決定了你當月的稿酬的多寡。
雖然“開碑裂石”沒有明確等級存在，但經過許許多多的武俠小說渲染，它成爲了行走江湖的標準武力值，許多末流配角出場，無一不是“開碑裂石”之內勁，然後就打的“平沙落雁”屁股朝後。
比如你花費了相當的筆墨，寫了“開碑裂石”對何迎戰“摧金斷玉”，最後讀者對着等級等系一看，發現是兩個五流選手之間的戰鬥，再精彩的描寫也瞬間遜色三分。
不信的話，諸位看官自行代入以下一幕：
兩位東邪弟子，憑着修煉未成的《九陰真經》，縱橫江湖，讓人聞之變色。然後，爲了阻止他們在月圓之夜修成“開碑裂石”這一階，江南七怪加傳說中的牛人丘處機，在月夜對陣黑風雙煞……
對付兩個菜鳥，居然需要上八個人……讀者的期待一下子從高手對戰，變成菜鳥互毆，整個格調生生地就能降幾個檔次。
等級體系還是重要的情節推進點，像《九陽神功》、《降龍十八掌》、《獨孤九劍》等神功，完全可以視爲主角的進階之路，它們與當下的網絡原創小說一樣，都起到推動情節發展的重要做用。
許多的情節因爲主角獲得到這些傳說的功法，讓讀者更加的期待後續高手間的碰撞。
由於武俠小說中功法衆多，內力不同，所以當一本網絡原創小說擁有衆多功法時，等級體系能很好的規避上述的問題。
不會再出現打通任督二脈與練成少林寺的《易筋經》相比，何者更高？完整的《乾坤大挪移》與《九陽神功》誰更強大一些？
如果沒有統一的等級體系，統一的度量值，在閱讀中必然會出現疑惑、卡殼等現象。有許多的有實力的小說，都倒在了等級體系的複雜化、設定糊模化這個坑裏，導致了成績與期待完全脫節。
過去傳統武俠小說字數相對偏少，以模糊方式存在的等級體系問題尚不突出，但在網絡原創時代，這個問題會讓看慣了玄幻的用戶白白流失。
當然，在未來，網絡原創小說也許會迴歸到等級模糊化的寫法，但目前而言，市場接受的依舊是一目瞭解的數值化定位。而且以相對簡單的數值定位，不只適應市場，也有利於作家對節奏的控制，情節推動點的掌握。
2：一個正常的開局
自從《講武堂》系列發出以來，就收到了不少用戶的私信，其中有一位作家的詢問，很適合現在要說明的這個問題。
作家請問我他的武俠小說有什麼需要改進的地方，我按書名看了一下，其實他的問題與許許多多武俠愛好者一樣，都在反覆摔在了同一個坑裏。
這是三個很簡單的問題：
1：誰是主角
2：主角叫什麼名字
3：讓讀者明白這是個什麼樣的故事
我們的武俠作家們，都很喜歡在故事開頭扯出一堆與主角不相關的，或是連續幾章用這個年青人，那個黑衣人等來替代主角。
前者可能是受老一輩大師的影響，比如像金庸大師的《射鵰英雄傳》中在第四回:黑風雙煞主角郭靖纔算正式登場。
很多人可能覺得只是區區三回，但大家有興趣的話，可以去算一下總字數，絕對不是所謂的“區區”二字能抹平的。
交待前因，在金庸大師的小說一直存在，除了《射鵰英雄傳》外，還有《倚天屠龍記》、《神鵰俠侶》等，在這70、80年代並不影響用戶的閱讀。
可是在今天，用戶的閱讀習慣已經發生了改變，講究碎片化閱讀與快節奏，那種曲折迂迴的開局，就算是大師親筆，也會讓相當數量的用戶直接跳躍至主角出場。
大師們爲武俠創造了一個盛世，但留下的並不是一個束縛。大師們從未說過武俠就必須停步不前，就必須遵循過去。
時代在變，閱讀行爲在變。玄幻在變、科幻在變、都市在變……各個類別都在變化，包括他們犯的錯誤也都是因變而錯。唯有武俠的不斷的栽進同一個坑裏。
所以我很希望武俠小說的創作者們，以開門見山的方式來書寫下自己的開局，以名字來稱呼主角，以主角的視角來推故事，不要反覆切換角色，空間不斷變化、跳躍。
讓我們以最正常，最簡單的方式開始故事。
3：用心佈局
在目前的市場下，一個不想看創世玄幻的作家，不是個好的武俠小說作家。
爲什麼在武俠小說的創作中，我要重點提及創世玄幻，因爲武俠的開局同樣需要一個吸引用戶看下去的點，需要讓用戶知道對於後續情節，我要期待什麼。而創世的玄幻是當下最符合端需求的作品。開局直白，入戲快，交待清晰，節奏好等等都是其優點所在。
小說的創作方法是互通的，武俠想要進入發展快車道，必然要吸取別家之長。
被欺辱，得到奇遇，接着爆發反擊，這是開局的黃金三章理論其中一種，雖然被許多人視之爲俗套，但是武俠小說中卻早已有之。
君不見苦大仇深可憐娃，君不見跳崖得寶神功成，君不見出門扮豬吃老虎？武俠小說的這套理論與當下的網絡黃金三章理論是異曲同工。
黃金三章就是針對廣大新作家的簡化版指導，在最短的時間內，最有效率的給予完全不瞭解付費生態的作家，一個指引。雖然俗套，但有效。它的作用就相當於嬰兒學步時的助步車。沒人說過當作家能自己獨立行走時，擁有更適合自己的節奏，開局方式，吸引人的亮點時，依舊得百分百按照黃金三章理論來進創作。
當然隨着時代的不同，苦大仇深已經不再流行，跳崖得寶也被廢棄，但是其內核卻沒有變化。在現今的網絡原創武俠創作中思路應該跳出舊有的武俠範圍，好好運用當下網絡熱門元素，比如：
1：重生
重生應具有什麼樣的特質，是高手重生？還是一個活了很多的年廢材重生。不同的人物設定，其寫法也完全不同。創作者應將心思投入到人設定之中，完善了人設後，故事自自然然的就能展開。
2：穿越
穿越在現今的網絡閱讀認知上，本質上已經與重生沒有多少差別了，所以就不再單獨說明了。
3：背景
虛構的江湖可以借用傳統的江湖，無論是奪寶、奪祕籍、爭天下第一，都最爲省力省事。那麼摻雜了歷史的江湖？武功超強的魏忠賢公公他作爲反派BOSS的出場，故事的情節安排要如何呢？
如果背景變成了西方世界，我們的武者有內力，歐洲人用的是鬥氣。這雙方的等級體系如何做一個平衡？（ 當然我不建議像網遊戲職業的法師在故事中出場，一個不慎重很可能小說的性質就會變成奇幻，又會因爲類型白白流失讀者。）
再如果背景就是現代都市，創作者們是否瞭解雷區所在？是否該先去通讀幾本校花、兵王來了解用戶口味，來力求通吃呢？
大師們用他們的手給了武俠一個名片，這個名片上可刷開名爲中華文華推廣的大門，中可進入政府扶持的文化項目，下直通IP改編。
但武俠不應是在大師們搭好的框架中敲敲打打，武俠應成爲站在巨人肩上的人。新時代，武俠該有全新的生命力，全新的創作模式。
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