【UI設計No4】字體設計

字體

宋體
簡介：宋體是起源於宋代雕版印刷時通行的一種印刷字體·宋體字的字形方正，筆畫橫平豎直，橫細豎粗，棱角分明，結構嚴謹，整齊均勻，有極強的筆畫規律性，從而使人在閱讀時有一種舒適醒目的感覺。在現代印刷中主要用於書刊或報紙的正文部分。
黑體
簡介機器印刷術的歷史產物。至少已有一百年的歷史，黑體漢字
抹掉了漢字手書體的一切人爲印跡及其造字淵源，沒有手書的起始
和收筆；它以幾何學的方式確立漢字的基本結構，其均勻的筆劃寬
度和平滑的筆劃弧度表現出一種隱定的、充滿機器意味
其它字體
- 綜藝：四平八穩，將文字框儘可能的撐滿，適合於大型標題和主要條題，商業味和現代感都比較強，屬於非浪漫主義的文字.
- 準圓：圓潤，讓人放鬆，最初稱爲港體，因爲是臺灣及香港地區最流行的字體，準圓體是作爲文章內容的最好字體之一，但一般不適用於標題·我
  們平面設計的較大段的說明文字，可以選用準圓
- 舒體：給人以自由奔放又不失秀麗的感覺，適合於做比較軟性的廣售
  方案。
- 隸書：一種古老的字體，非常圓潤。
- 魏碑：蒼勁有力，適合於一些傳統文化的平面作品．
- 草書：爲書寫便捷而產生的一種字體．始於漢初·當時通用的是“草隸“，即潦草的隸書，後來逐漸發展，形成一種具有藝術價值的"章草"·漢未，張芝變革“章草"爲"今草"

字體分爲有襯線體和無襯線體

比如漢字中的宋體就是襯線體，而黑體就是無襯線體·宋體，這種字體起源中國宋明時期，當時中國的雕版印刷術已經廣泛傳播，而用於製造活字的木紋多爲水平方向，因此造成在刻字時橫畫細，豎畫粗：而且爲了防止邊緣破損，橫畫在兩端也被加粗·根據運筆習慣而形成三角形的裝飾·正因爲襯線體在筆畫始末的地方有額外的裝飾，且筆畫的粗細會因直橫的不同而有所區別·所以強調出字母筆畫的走勢及前後聯繫，使前後文有更好的連續性，更適合走文閱讀·即更適合作爲正文字體,相反的，無襯線體筆劃粗細基本一致，強調的是單個字母·容易造成字毋辨識的困擾，會有來回讀及上下行錯亂的情形·因此，適合用作標題之類需要醒目但又不被長時間閱讀的地方。

一般來說，文字在平面應用中應注意以下幾點

根據平面的訴求內容來選擇主體文字，即標題或者主題文字。
根據條目的主次來選擇主標題與次標題以及內容簡介的字體
字體搭配合理，不能全部都太重，也絕不可都太輕。
在主標題上適當的運用特效，但不可全篇都是特效，那就太亂了·
文字是非常重要的東西，圖案與文字的關係。誰是主體？一般人都認爲圖案是主體，但是，我們不妨將圖案看做文字的配菜，好的文字，能起到畫龍點睛的作用。

字體設計

字體設計是圖標設計的一種，可百接將企業或品牌傳達給觀衆，與視覺、聽覺同步傳遞信息，強化企業形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標誌具有同等重要地位。

創意方法

塑造筆形
變換結構
小組筆形
變換筆形
結構中的形象疊加
變化黑白區關係
突破字體的外形
結構的再設計
替換法
共用法
疊加法
分解重構法
尖角法
斷肢法
減細法
矩形設計
卷葉曲線法
上下拉長法

塑造筆形

筆形是字體千變萬化的可變元素，什麼風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善於總結、敢於想象、富於創造。

如圖，同樣是“那些年"三個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了

變換結構

結構是字體構成的法則，以什麼法則來組建字體，在字體構成中以什麼形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基於字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢於打破、善於發現、多重結構、統一表現。

如圖，我們將文字的位置、外形結構變換之後，文字展現出另一種效果了。

重組筆形

字體的筆形猶如人類語言詞彙一樣，有着非常豐富的構成，這種構成的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅彬個寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露着筆形的個性正。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形爲基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們爲基點，將會繁衍出更多筆形風格的字體。