《南方人物週刊》
永遠不要以爲自己是一個超人，可以超出時代的束縛。事實上我們無法擺脫中國的文化宿命。我們總是在時代的陰影裏生長。我們的作品裏有着強烈的時代的印記。
賈樟柯非常非常忙，真的好象一隻旋轉的陀螺，他的第四部電影《世界》已到了製作後期。但他還不知道這個片子最後會是什麼樣子。
當我用力敲開他半地下室的鐵門時，他正在做動畫和特技處理，他的手機沒有信號。每天只睡三個小時，他的日程安排表一直會排到九月。
我再次約他的時候他答應了，但那天他睡過了頭，他沒有想到自己早上會起不來。北京下着霏霏小雨，爲增加他的內疚感，我在鐵門前留下“某某到此一遊”的紙條。
等到晚上九點真的開始採訪的時候，他內心焦灼，但還是表現得極爲耐心，讓人極爲不忍。我於是放過了他，他果然拔腿就跑了，真的非常快。
採訪時正好是《十面埋伏》的北京首映。我問他：
“你對張藝謀的《十面埋伏》有何看法？”
“還沒有看呢。”他老老實實地。
“打算去看嗎？”
“打算的。”
“什麼時候去？”
“等忙過這一段時間。或者等票價降下來。”
“等你有時間我請你去電影院看吧。”
“真的？”他又驚又喜。
“真的。”爲了增加我的可靠程度，我又進一步解釋說：“能夠請你看電影是我的榮幸。”
他開心地笑了，他的笑在他的臉上，只能用一個詞來形容：“綻放”。簡直是太恰如其分了。
未能公演的電影
上世紀的80年代初，國內變革開始風起雲涌。1987年，山西汾陽縣城的一名少年正忙着跟隨着他的哥哥姐姐們學跳霹靂舞，準備和他們一起“走穴”。他在縣電影院裏看了美國版的《霹靂舞》不下八遍，他覺得那比臺灣的《霹靂情》跳得好多了。
那十年也是他成長過程中最重要的階段。革命理想逐漸消失，商品大潮即將來臨。到後來，等他有權利和有資格發言的時候，他的自我表達的衝動和激情找到了最合適的載體和歸宿——電影。他選擇了這一段回憶，作爲他敘事中的重要主題。
“我想用電影去關心普通人，關心真正的世俗生活……有些人把那些記憶忘記了，有些人認爲那些記憶不重要......但那些對我來說很重要。我懷念他們，那些甚至被遺忘了名字的人，那些曾經在年輕時懷着理想，卻最後歸於沉寂的人們。”
賈樟柯的《站臺》講述的故事從1979年，一直到上世紀的90年代初。“身處這一段歷史、年代和情境之中，我們其實不知道它的意義”。
在中國導演中，似乎沒有誰象他那樣，對那個時代懷着如此強烈的情感。
《站臺》的名字取自上世紀80年代初風靡一時的帶着搖滾味道的流行歌：長長的站臺，寂寞的等待……
他偏好流行音樂。“街上的大哥，有手提錄音機，有卡帶，那時聽的是劉文正、張帝、鄧麗君。慢慢地電臺出現了國產的流行歌，比如蘇小明等。”
與他的記憶吻合，《站臺》裏有着大量的流行歌曲。那些歌曲是他80年代記憶的最深刻烙印。
《站臺》記錄的生活是如此庸常，缺乏奇蹟，缺乏戲劇性。賈樟柯的勇氣在於誠實地再現了一代人的壓抑和夢想，衝動和憂傷。那是青春的一首輓歌，也是一部史詩般的電影。他獲得2000年威尼斯國際電影節最佳亞洲電影獎、法國南特三大洲國際電影節最佳影片、最佳導演獎。那一年，他 30歲。
他的三部電影，《小武》、《站臺》、《逍遙遊》，至今未能公演。但他的名字和他的電影，已經成爲了中國電影史上不可迴避的標誌。
“我反對電影的‘傳奇論’，如果只把電影變成供人消遣的虛構的傳奇，我們可能就忘記甚至背叛了我們的生活。”賈樟柯說。
前史：“我想當個大混混”
1970年賈樟柯出生于山西汾陽，父親是中學語文老師，母親在縣糖業菸酒公司的一個門市部當售貨員。他有一個大六歲的姐姐，在學校裏是宣傳隊員，不上課常演出，代表作是《火車向着韶山開》。這些記憶，最後變成了《站臺》裏的開篇。
“上學的時候我成績一直不好，但朋友多，上小學就有十幾個結拜兄弟。我的理想就是長大後當個有權有勢的大混混。”
“到了初中，我的一半兄弟都輟學，又沒有工作，就在街上混，打架鬥毆。我被父親逼着讀書，他們每天在學校外面等，我放學出來，就一夥人到街上橫衝直撞。 ”
當年那些混混朋友後來有的去當兵，有的當了小偷被逮起來坐牢，和警察大談“人爲什麼活着”的宏大問題。還有的因爲搶劫被槍斃，坐在行刑車上，對着站路邊的賈樟柯笑。這些只讓他覺得生命脆弱而無常。
汾陽縣城那時還不通火車。而他想要遠走高飛。
1990年高中畢業，他沒有考上大學，卻不想再讀書。和父親妥協的結果，是帶着300元，到了太原的美術考前班裏學習，住在農民的房裏。
在太原，他看到了許多畫冊，凡高的，安格爾、塞尚的。他寫詩、寫小說，也畫畫，他一直在找最適合他表達“心事”的方式。後來他看到了一部電影《黃土地》。他本來不打算看的，但是那天可能是無聊可能是偶然，他走進了電影院，看了這一部著名的電影。
“原來電影可以這麼拍。”
他於是想到北京，報考電影學院。導演系考的人太多，他調整戰略計劃，報考人少一些的文學系。
他考了三次。1993年他進入文學系的時候，不算是電影學院的正式學生，並且他比他的同學們要大很多。
獨立電影
他不等不靠，只是動手開始做片子。《小山回家》，55分鐘的故事片，引來詬病無數，卻意外獲1996年香港獨立短片及錄像比賽金獎。
1996年，在拿到了30萬的投資後，賈樟柯立刻回家鄉汾陽，挖掘自己最熟悉的體驗。他的小學初中同學和朋友，是他電影的“傾訴對象”。
家鄉的人只覺得他每天要拉贊助，“好辛苦”。
1997年，獨立電影還不是一個很可靠很可行的方法。但他還是去做了，這就是《小武》。它的大獲成功使得他的理念與實踐更加的清晰與穩定。一種電影的風格，開始漸漸浮出水面。
他認爲第五代導演很有才華，很有創作力，自己不能夠相比，但他們的區別在於“知識結構”的差別。他認爲自己這一代人，對自身文化有着比較強有力的理性的逆反。而“第五代”則缺乏這樣的反省能力。
他依靠着他的強大、穩定的、有着複雜文化背景的工作團隊，獲得一個又一個的獎項。但是名聲和榮譽對他的內心似乎沒有太多改變。
“永遠不要以爲自己是一個超人，可以超出時代的束縛。事實上我們無法擺脫中國的文化宿命。我們總是在時代的陰影裏生長。我們的作品裏有着強烈的時代的印記。”