论诗歌在人类历史上创造的价值，我们无法用一句准确的语言详细描述，而在人类诗歌贡献史上，最为璀璨的一位，却很少被提及。
这种题材的诗歌最初以抒情式舞台剧的形式出现，保留着文学传统的纯粹精神，没有人会去考虑其在文学史上的地位和今后的去向，正如今天也是，只强调创作者本身能够获得的愉悦，就是它最崇高的理想以及意图。
因此，它不广为人知也是极为自然的事，能有少数人知道这个名词已是个了不得的事，更不用谈在其上面的建树。近年来，大批量的诗人如潮水一般涌上岸，可能成为纯粹诗人的倒没有几个，贴个标签就成为诗人的不在少数，而我认为真正的诗人，不能够有一个系统的、理想性的宇宙舞台，是不可能成为一个真正的诗人。
所以，创做一部诗剧就显得尤为重要，是一个诗人艺术性，文学性的最高体现，也能从侧面反映出一个诗人的积累和思想的开阔性。给一个诗人下一个定义的话，用创作诗剧倒无多大必要，无论任何时代，都有投机的、跟风的某些派别。
诗人只是用来成就诗剧的，诗剧在历史舞台上展现光彩的时候，诗人的使命才得以完满，诗人的崇高追求以及理想才得以展现于人世。
近年来诗剧的著作以及范本都很难看到，要从先辈们那借些经验更是寸步难行，观摩先辈们书写的宏伟蓝图，虽能浅显入门，但始终没有灵魂与灵魂的交真，正如，你看他笑，却不知笑何物，你见他哭，也不知它哭作甚。
一个诗人的苦恼是与现实来一场虚无的较量，更不用说用舞台把它展示出来，或死或生，或人性的丑恶和善良。一个理想世界的建构，一个现实世界的崩塌，在极度矛盾的两重世界压迫下，死去的诗人不在少数，从某种意义上来说，世界需要他们安眠。
在这条道路上探索的人有很多，退却的是大多数，终究是浅尝辄止。做更深入挖掘的，近年来似乎没有听说，而先辈们留下的范本，也是两只手差不多数的明白。
所以，要了解诗剧的魅力，还得从自己开始，相信某天某诗人将把诗剧推向历史的最高舞台，等同于现在的小说一样。
此外不多说。