其實，很早就把這本書列入閱讀計劃了，但因爲作者的另一部作品《月亮與六便士》，總覺得其描述世界、把握人性雖然極盡精準，卻說不出哪裏有一點點一點點的不舒服，許是因爲不喜歡原型人物的性格，亦或是對其筆下人物轉變過程中不盡如人意的不屑一顧。但是，相較與《月亮與六便士》，《刀鋒》明顯成熟，無論在敘事技巧上，還是在人物刻畫上。本書中，毛姆描寫了諸多性格鮮明的角色，被上流社會生活奴役的艾略特，物質生活至上的伊莎貝爾，老實誠懇的格雷，吸毒墮落的蘇菲，故事線的交集之中，現實不斷地幻滅與重構，唯有拉里在自身的寧靜、沉穩以及專注中孜孜不倦地尋求答案。拉里從不被物質的現實馴服，亦從不害怕將要揹負的艱難，集中自己全部的精力去尋求一種哲學，也可能是一種宗教，一種可以使他身心都獲得安寧的人生準則。
從《月亮與六便士》中手術刀式血淋淋地揭露、刻薄地諷刺愛情、女人與人性，到心平氣和地講述生命的自由與意義所在，我們看到一個日趨成熟也更加深刻的毛姆，一個智慧沉澱且鋒芒內斂的毛姆。毛姆擺脫了前期作品中的的“形”，轉而尋求更的“神”。當然，毛姆式的戲謔依舊是他一貫的風格。而且，最難能可貴的是：作者在此書中寄予了自身對人生終極追求的哲學思考與宗教關懷。作者曾說：皈依有許多種形式，善就是順乎性情，做分內之事，對於我們一般的凡夫俗子來說，能在鬧市中尋到一隅一刻安寧，這就是一種本事，幸福的本事。我想，主人公拉里正是終身尋求這種幸福與安寧、最終得以跨越刀鋒的典範，其一生都代表着對於生命終極的大哉問。其汲汲以求之道路象徵着的是古今中外聖人之求、上帝之救贖。然而，此道路之艱辛，難於細述，亦無從述。正如《奧義書》所言：
剃刀邊緣無比鋒利，欲通過者無不艱辛；
是故智者常言，救贖之道難行。
是以，毛姆創作了這個人物，亦是表達其對於這個世界靈魂的拷問吧？生命的終極意義究竟爲何？如何救贖自己，如何救贖他人？在我們尋求這些的過程中如此自處於俗世？生命是否有輪迴？讀完全書，作者最終以平淡的筆觸結束了對拉里的敘述，答案本身已不重要，重要的是在作者以拉里爲代言的尋求中完成了對自身生命意義的終極探索。同時，亦差點完成了對他人的救贖。體驗了生命從自渡到他渡的歷程。有這般體驗，便彌足珍貴。
