抄襲有很多種，
看得見的，看不見的，
看得見的就像設計抄襲，各種電影海報抄襲，配色抄襲，構圖抄襲等等。
看不見的就像文章抄襲，整個情節，因果關係直接搬或者略作修改。
還有歌曲抄襲，我曾經聽過一首歌，把這首歌的歌詞去掉換成另一首歌的歌詞，一點沒有違和感。
沒錯，說的就是 《say it again》和 《Don’t Look Back in Anger》。
在這些抄襲裏，有些能維權，有些不能維權，
在能維權裏，最不容易維權的就屬文章抄襲了。
畢竟“如有雷同，純屬巧合”，你說巧不巧，咱倆想一塊去了。
前兩天看了場電影，《少年的你》，看着看着就有點尬了，因爲有些橋段很熟悉。
雖然之前聽說這部電影原作有抄襲的嫌疑，但是還是陪着家人去看了，越看到後面越像啊，
某些橋段的設計，像極了《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》的某些橋段。
思維的觸發性是很強的，東野圭吾的兩部作品我都看過原著，看到電影后面的走向，我甚至想起來多年前熬夜看書的那個晚上。
看完電影我就再想，爲什麼會有抄襲？
我首先想到的就是抄襲省事。
不僅省事，簡直是太省事了，一個好的思路想法，往往需要耗費大量的精力去尋找，並且不一定找得到，因爲有些事務接觸不到，思維就會被限制住。
但是如果有現成的思路想法，直接拿來毫不費力，只要稍微在動動腦子修改修改就成了。
高級一點的就換湯不換藥，內核都是別人的，之後再重新填充內容，非專業人士很難識別。
想象力也是來源於生活，如果沒接觸過某些事，只憑着空想寫作，那最後寫出來的文章可能不叫天馬行空，而是胡說八道。
所以當你沒見過這種人，沒見過這種事，想象力又不夠，那怎麼辦，開抄。
但是有些作者，即使自己熟悉，有些橋段也去抄襲，爲什麼？
是好的橋段都被別人寫完了沒得寫了嗎？
肯定不是，即使是同一種因果關係，其中過程也可以寫一百八十種內容都不帶重樣的。
就像寫一個人因爲一個理由愛上了另一個的故事，古今中外不知道寫了多少個不重樣的故事。
那就是想走別人的路，讓別人無路可走？這種條件比較苛刻，一是你的名聲要很大，被抄的名聲還要很小，然後你和被抄的人還有仇，可能纔會出現這種想法。
所以應該還有一些其他的原因，就像作者看到一個段內容或者一個設計非常好，隨後自己在創作相關作品的時候，腦海裏可能一直避不開之前看到的內容，然後開始借鑑，最後真香。
或者抄襲的人本身水平不夠，但是又想做出好的作品，就直接套用別人成功的作品了。
在這裏面我見過最強的就是《愛情公寓》了，太多的梗去抄襲《老友記》《生活大爆炸》《廢柴聯盟》等等等等，
簡直了，臺詞稍微翻譯一下就直接拍了。
當然，有些抄襲是搞笑的，就像在《我是歌手》上，有人說吳青峯抄襲蘇打綠。對於這種抄襲我怎麼看，坐沙發上看唄。
玩笑歸玩笑，我本人是很痛恨抄襲的，尤其是那些抄完還賊有理，死不承認的。
抄襲這個行爲，在本質上就是偷竊，沒有什麼讀書人的事，偷就是偷，即使這個東西看不見摸不着。
因爲創作這個事，是很費力的，憑什麼你費老大勁創作出來的一個作品，抄襲人隨便就拿走套用了，
最後你什麼也沒落着，抄襲的人倒是賺的盆滿鉢滿，那不就是你的東西被別人偷走了。
那你問，爲什麼有些導演知道翻拍的原著有些情節是抄襲，還要繼續翻拍呢？
人都是趨利避害的，這樣做，對導演來說肯定是有他的道理。
我簡單分析一下，
首先如果原著能翻拍成電影，那肯定作品事先就要有一定口碑的，那這樣的電影拍出來，票房肯定會有一些保障。
上映之後，即使大家針對抄襲說事情，那指責的也都是原著的作者，而不是導演。
其次如果票房好，那麼這個導演再拍下部電影的時候，是絕對不會缺投資的，退一步講口碑不好，那也可以甩鍋給原著。
所以即使原著抄襲，那翻拍這部作品，對導演來說，是絕對的利大於弊。
。但是這對導演是一個沒有底線的事，無疑助長了抄襲風氣，你抄襲了別人的作品，最後還能被翻拍賺錢，甚至還能增加知名度和熱度。
只有被抄襲的作者受到傷害，自己的勞動成果被別人剽竊，而且難維權。
因爲要判斷一部作品是否抄襲需要確認好多點，就像被抄襲作品獨創性、相似程度、主題等等，都是很難量化判斷的。
如果總是助長抄襲風氣，就會發生劣幣驅除良幣現象，好的作品會越來越少，最後甚至整個行業停滯不前。
現在還沒到那種地步，國內的版權意識越來越強，相關法律也在逐步完善。
不過法律只是避免抄襲的一種手段，更重要的是人們的道德觀念，
我相信如果人們遇到抄襲就和看到過街老鼠一樣，人人喊打，
抄襲的作品抵制，根據抄襲改編翻拍的影視作品也抵制，那麼抄襲的行爲一定會大大減小。
只有當抄襲本身這件事得不到任何利益了，纔會真正杜絕抄襲。
最後如果這篇中的某些觀點也有雷同，是真的純屬巧合。
本文首發於公衆號「後知後jue」，微信搜索關注回覆「1024」，你懂的！
