風塵這個詞，從一開始就有着沉浮的韻味。如同鯉魚入籠，即使奮力擺尾，也逃不開現實的桎梏。
然而戲曲的本身，就具有濃厚的風塵氣。戲曲源於生活，也高於生活。
戲曲中風塵感最濃的，先屬關漢卿的《救風塵》。
風月場上，人情世故，冷暖炎涼。
所謂的鶯鶯燕燕，雪月風花，最後的點破也只是：生活所迫，世事難違。
我聽過很多關於風塵女子的故事，她們或沉淪，或掙扎。厭倦了左右逢源，厭倦了輾轉承歡，厭倦了胭脂財氣，卻始終逃不開迷離的生活。
習慣了在男人之間周旋，習慣了笑臉相迎，習慣了在風塵中打滾。
不是孑然一身，而是難爲一人。
這樣的女子，少了良家婦女的端莊，卻比一般的女子更通曉世事，更明白人心善變的道理。
精明的男女不會讓自己受傷。如同戲裏的周舍和趙盼兒。一個花言巧語，一個逢場作戲。當一個習慣了眠花宿柳的花花公子遇上了同樣見慣情場的趙盼兒，一切便有了荒唐的開始。
風月場上無真愛，同樣是虛情假意，你濃我濃。這是關漢卿刻意表現的一點，不光是風塵男女，即使是全天下的男女，都是一樣。
直白而無情的揭穿慾望的醜惡，讓道貌岸然的小人無處盾形，這是我所欣賞的關漢卿的手法，也是我所欽佩的戲曲的張力。
它可以讓人在現實的泥濘中輾轉，披上世俗的袈裟在民間的舞臺上游移，也可以超脫凡塵的平俗，清高地不像人間產物。
書頁之間的黑白文字，透過那層單薄的皮囊，世人看到的，是更多血流成河的哀傷。它們成了故事，成了神話，更經久不衰。
在關漢卿的這部戲裏，妓女的形象被完美的顛覆。我看到了一個世人從未理解過的風塵女子。
趙盼兒爲救姐妹，不計前嫌，替她籌謀，想盡一切辦法捨身相助。出財又出力，還搭上自己的全部身家，也只是因爲宋引章的一句求救。
這個女子的身上，沒有一絲的小家子氣，也沒有絲毫的利益薰身。這讓所有見慣風月的人都不由得大喫一驚。
風塵，風中的塵。也許在她的眼裏，紙醉金迷沒有那麼重要。
她讓人們看到，風塵女子的情和義。這是她們稀有的東西，在她們淪落風塵的那一刻起，她們所有的情感都被埋得很深很深了。
所以她們學會了在花花世界裏沉淪，連同體內瘋長的眼淚一起，被世俗遺棄，再被世俗的人玩弄和踐踏。
也許是因爲她們本身的同病相憐，即使人心不古，也願意在同伴最難堪的時候獻出一點自身的幫助和同情。這是她們同爲風塵女子的悲哀和落寞。
所以我們有更多的理由去相信，世俗眼光的毒辣。
在這個地方，什麼樣的人都有。
趙盼兒無疑是聰慧的，她有足夠的手腕遊刃在這些人之中。
然而她更是清醒的，比起宋引章的不諳世事，她看得更耳明心亮。不得不承認，聰明的女人是會保護自己的。趙盼兒就是這樣。
俯首，看那些達官貴人如何阿諛奉承，看那些花花公子怎樣甜言蜜語，再看那些繁華如何落盡。
只爲月醉，不爲人淪。
故事的收尾以圓滿結局。在這部戲裏，沒有太多的大風大浪。正如風月之地的一小段剪影，沒有過多的套作。
然而正是以這樣的方式，關漢卿才得以讓這部戲曲流傳下來。
人們在故事中體味到生之不易，百態人生。其實早已脫離了故事本身的諷意。他們在這些人身上看到了屬於自己的影子。
或掙扎，或沉淪，拼命想去改變，最後，他們希望自己的人生也如故事裏的結局一樣，完美告終。
但在戲文裏，我們只看到皆大歡喜，可是戲外，我們的生活還得繼續。
也許故事裏的人也一樣，誰也不知道結尾之後的路會怎樣發展，結局背後的生命會不會又再次重蹈。
一切，始料未及。
他們的悲歡，留給關漢卿來點破。
寫世俗卻並不世俗，道醜惡卻並不醜惡。
在這個並不美滿的世界裏，我們認同了人生的百味陳雜。
說破風塵，不論生活有多麼不易，也依然能看見烽火中的一顆真心。
你看，舞臺上的人演了這麼久，不也在全心全意的走進故事裏嗎？