《一人之下》这个漫画我在它刚出现的时候就开始追了，那时候还叫《异人》。后来也是追追停停，一口气攒好久又开始看，上一次看我记得是在罗天大醮刚结束，一口气追到了陈朵篇中部，然后又结束等待作者更新。后来在知乎上看到陈朵篇“封神”二字，我没有点进去详看，以为又是某人一战封神，毕竟这是战斗漫画，所谓封神可能就是粉丝的狂欢罢了。最多最多，可能真如《氰化欢乐秀》里将Benson从定格动画师误成上帝的无限创意。
不过，我是真的曲解了《一人之下：陈朵篇》（以下简称《陈朵篇》）封神的含义了，也是真的贬低了漫画无限的可能性了。因为漫画比电影、比小说不同，漫画表现方式很单一，就是分镜。漫画因为周期的缘故，可能不会在场景、光线上深入的去打磨。所以相比于之前提到的电影、小说，只有分镜这个武器，怎么也难追上它二者的表现力。不过《陈朵篇》真是大大超出了我的想象力，作者通过分镜表现的内容张力，整个故事叙述表现的情感，在我看来已经超过了大部分电影、小说了。
先从《陈朵篇》核心的故事说起吧。
陈朵本身是药仙会养的蛊。药仙会本身是个邪恶的组织，他们残忍的以婴儿为蛊。而所谓蛊，本是毒虫相互吞噬，最后存活的那只毒虫就叫做蛊。而陈朵，就是最后活下来的那只蛊虫。这只蛊虫没有自我意识，药仙会要它不去判断、不做思考、不做反应、不要疑惑、不要表达，通过的手段便是抹除婴儿的天性，无论是自主的牙牙学语，饿了想吃饭等行为都会被药仙会成员采用极端的手法惩罚，比如割掉耳朵、用针刺贯穿手掌。一切的行为，都是药仙会自认为的让蛊作为工具。
能说却不会说……
能做却不会做……
被灭了人欲，这便是陈朵作为异人其异。
后来，直到廖忠带领公司的人剿灭药仙会，陈朵这个蛊身圣童才真正从药仙会走了出来。因为陈朵身体的特殊性（身负蛊毒，过往之处寸草不生），所以廖忠只得将她带回暗堡。不过来到暗堡安顿下来的陈朵仍然只是工具，一个不会表达，只会服从的工具。老廖知晓药仙会的肮脏事，悲悯陈朵出身和悲惨遭遇，开始作为一个老父亲，想引导陈朵走上正常人的路。老廖也是一个刻画的很成功的人物，与出场的“佛魔一体，大慈大悲”的肖自在一样，是集矛盾于一身的人物。老廖的形象，与《菊次郎的夏天》里菊次郎大叔的形象一致，属于看似外恶实则内善的角色：刀疤脸、大金牙，这种反差萌实属可爱。
真正使得陈朵开始出现转变的，是和她一个同龄的孩子。陈朵呆坐在长椅上，看到同是问题少年的孩子在打篮球，这使她产生了情绪上的波动。准确的来说是疑惑，她在疑惑作为同类的少年为什么行为如此怪异。这里的分镜很有意思，陈朵的眼神从目视前方的状态转变成了侧看的状态，焦虑感显露无疑。这个部分无疑也是整个陈朵篇的第一个高潮部分，作者刻画之细腻，且听我慢慢说道。
老廖似乎洞察到了陈朵转变的关键，于是冒险组织了一次“儿童聚会”。陈朵就像一个外人一样，格格不入的一动不动的站在“怪异”的同龄人里，疑惑着为什么这些人会有如此表现。这里的细节很到位，分镜忠可以看到陈朵周围是没什么人的，她是孤单一个人的，与远处的热闹毫不相关，正如那句话“热闹是他们的，与我无关”一样。
当有小朋友上前搭话的时候，可以看到陈朵是很紧张的，这里，陈朵有了第一次发抖的镜头，第一次后退的动作，第一次发声，虽然只是说了句“哇”，就赶紧捂住了自己的嘴。不过捂嘴也是第一次的。这段是给后面做铺垫，老廖想告诉陈朵——这才是同龄人的正常反应，对世界充满好奇，对生活充满活力。
好了，全剧第一个高潮来了。此时，老廖拿给了陈朵一个篮球，篮球被陈朵紧紧抱着，陈朵瑟瑟发抖——她在等惩罚，等一个因为她有了自主的反应而“应该”受到的药仙会的惩罚。于是她接着试探，渴望惩罚的降临，她将篮球拍到地上，篮球回弹起来，回到她的手里。
可是惩罚仍然没有来临，她斜眼看老廖这个大人，大人为什么不惩罚我？她大口大口的喘着粗气，焦虑和兴奋同时存在。
她再次将篮球扔出去，再次看向大人们。她猛的站起来，不顾身形不稳，追逐着滚远的篮球，再次将它紧紧抱在怀里。她用力将篮球拍下去，使它尽可能弹得高高的。篮球很大，陈朵很小。
陈朵于是明白了，她等待的惩罚不会到来的，药仙会也不会来了。篮球在她身旁落下，渐渐滚远。这个镜头仿佛有无限生命力一般，给足了读者想象的空间，陈朵究竟是什么心情，作者没有说明白。
于是，陈朵发出了第一声歇斯底里的叫声，她躬着腰，紧握着双拳，就像婴儿出生第一声啼哭一样，陈朵终于迎来了新生，庄严的宣告着自己来到了这个世界。与此同时，从前压抑的情绪随着泪水泉涌般流出。
这便是漫画陈朵篇到这里的第一个高潮部分，作者米二的心思太细腻的，虽然是架空的漫画，异人世界也是一个不存在的世界，但是作者刻画的世界却有一份真实感在里面，读者好像就跟随陈朵一样经历了一次新生一样。
有了这第一个高潮，作者之前埋下的伏笔就很让人困惑了——陈朵后来为什么杀了老廖？老廖既是陈朵新生的领路人，又作为一个老父亲一直照顾着她。又有什么理由能够去杀害他呢？这个问题的答案便是《陈朵篇》的第二个高潮部分，揭示了陈朵内心真正的渴望。虽然这部分开始得有些仓促，不过使得陈朵其人形象更加饱满。
第三个高潮部分，是有关主角的，《陈朵篇》不是一个独立的小故事，而是串联前后的一个部分。在《陈朵篇》的末尾，能够看到主角张楚澜从平凡的小人物的成长。
在罗天大醮篇的时候，我觉得王也很厉害，武功高强，似不出世的高人。苏轼有句“人间至味是清欢”，我觉得其意境放在王也身上挺合适。不过在罗天大醮篇到陈朵篇的过渡部分，作者意外了的让王也将自己与张楚澜相对比，峰回路转，让完人有了一点瑕疵，更真实。这是很多影视剧里用的手法，一个完美的人回显得不太真实，要使其更真实就需要让他有某个缺点，最不高明的手法比如让其是路痴，让其打游戏手残等等。而王也从完人到有瑕疵的完人，是其精神上的不完美，原来那个王也也有自己的小心思，和普通人差不多啊。
这一经对比才发现，张楚澜这个主角，并且他不是像扮猪吃老虎流的小说一样一路威猛下来的，而是有一个很自然很平滑的成长过程，这是主角的魅力所在。而在《陈朵篇》末尾，读者会发现，张楚澜在无意之间经历了这么多，学会了这么多。通常，影视剧或者小说都会有一个惯性定律，主角在前期会收到女性的庇护，而到了故事结尾，这个被保护者会化身成为保护者。很显然，在《陈朵篇》这一转变已经初见端倪了。
到收尾了，没有去详细去分析第二和第三高潮实属遗憾，哎，下次我有空再好好写写吧，作为七月第一篇“读书笔记”，就到这吧。