我可不又提起了筆嗎？唯理主義之後，走上了唯實踐主義，我可不還是會提起筆嗎？但，哪能有怎麼多區別？人還是恁麼個自己，硬件如故，軟件如初，思維上不那麼二維了，可闡述上，總是帶着一股子玄乎。
村上君的最後一部長篇《刺殺騎士團長》看完以後接着看誰，現在已經定了下來。
原先想看毛姆，後來又覺得該是陀思妥耶夫斯基，可，譯本看多了，指誰都會迷失在半土不洋的語境裏服不了水土。
回到國內吧，覺得王朔肯定得看，然而，囿於他的敘述風格以及內容，多數集中在北京一帶，對全國範圍內的文化氛圍並沒有多少浸染，顯然針對性太強，不適合先讀。
要麼，莫言？莫言呢，名氣確實大，作品也耐人尋味。我也確實涉獵過幾篇短篇和中篇，不巧他的筆調太過刻意，與我期許的內斂就有了出入。路遙就別提了。金庸古龍還珠樓主，還得往後靠一靠。
其實也想過，別介意那麼多，隨便抓起一個人的走馬觀花就是，東野圭吾、JK羅琳、福爾摩斯、冰與火之歌，不都可以嘛。問題是，他心裏面就跟纏着個結似的，寧可不看也不準備胡看。
這段時間跟着村上遛下來，整個人的狀態是偏空虛荒誕偏主觀幽怨的，牢騷滿腹，風情難解的感覺。那麼，接下來，我該在自然主義之上在加點硬朗，實踐的眼光，因之，風格上，接地氣一點最好。畢竟，東京街頭大概率碰不到二樓做公廁的洗車房，喜歡跳廣場舞的大爺大媽們欣賞不了披頭士的爵士樂。
一言以蔽之，疏離於實際生活的文藝，是一種脫節的實踐。
可能是街道和人羣給了我啓發，漫長雨後泥濘的街道加深了之前的印象，沒完沒了的公交車和座位上的霏想烘托了氛圍，當我想到賈平凹時，我感覺好像一切都對了，得，就他了。