《小拖船之歌》，一部偉大的作品，兩位大師，諾貝爾文學獎得主與安徒生獎得主，跨越時空的合作。
1940年，約瑟夫·布羅茨基 Joseph Brodsky出生於聖彼得堡，1972年，遭受迫害數十年的布羅茨基逃離蘇聯，1987年，布羅茨基獲得諾貝爾文學獎，1996年，年僅55歲英年早逝。
1953年，伊戈爾·奧列伊尼科夫出生於莫斯科，2018年獲得國際安徒生獎，他是歷史上第二位獲得安徒生獎的插畫家，第一位是於1976年獲獎的塔吉娜·瑪麗娜，她是橫跨了沙俄、蘇聯和俄羅斯聯邦三個世代的97歲長壽老人。相對於布羅茨基的短壽，我不得不得出一個結論，繪畫創作比文字創作要安全得多。
布羅茨基雖然短壽，但至少還是幸運的，另一位作家，帕斯捷爾納克就沒有那麼幸運了，當瑞典皇家科學院宣佈他的《日瓦戈醫生》獲得了1958年諾貝爾文學獎之後，長期處於監控下的帕斯捷爾納克，一夜之間頭髮全白，次日被迫宣佈放棄獎項，鬱鬱寡歡的他2年後就離開了人世。
跑個題：
諾貝爾文學獎歷史上發生過三次放棄領獎的事件，如果說帕斯捷爾納克是爲了活下去而放棄，那麼讓·保羅·薩特（1964年獲獎）是習慣性放棄，他一生拒絕所有的獎項，所以，一個“小小的”諾貝爾獎被拒也不足爲奇。第三次是奧地利女作家埃爾弗裏德·耶利內克（2004年獲獎），她向來不是一個循規蹈矩的人，以叛逆著稱，是奧地利人公認的國家敵人，但是奧地利政府表示歡迎，聲稱“爲她和奧地利感到高興”，爲奧地利豎起了一面“對於我們的社會和政治生活不可缺少的”鏡子…...這一定會讓布羅茨基和帕斯捷爾納克羨慕不已。
1955年起，布羅茨基輟學謀生，先後做過車工、司爐、水手等各種底層人民的工作。他年輕時是小有名氣的地下詩人，由於在非主流文學雜誌上發表詩作和與外國作家交流，布羅茨基受到當局的監控，數年後以“社會寄生蟲”的罪名被起訴，流放西伯利亞，如果說之前是騷擾的話，流放後則是慘無人道的折磨。
他用詩歌描述當時那段流放的生活：
由於缺乏野獸，
我闖入鐵籠裏充數，
把刑期和番號刻在鋪位和椽木上。
生活在海邊，
在綠洲中玩紙牌，
......
從冰川的高處
我觀看半個世界，
地球的闊度。
......
布羅茨基在1972年被迫離開他熱愛的聖彼得堡之後，就再也沒有回到故土。在《小拖船之歌》這本繪本中，作者假借小拖船，講述了自己的一生。在《小拖船之歌》中，他是這樣描述的：
我是一艘拖船，
我在這港口效力，
嘴裏叼煙着的，
是我的船長，
......
這位是我的鍋爐工——
正是他把煤炭餵給我
給我力量無限，
......
這兩位呢，
是機械工——
我的健康醫生。
......
雲彩飄呀飄，
飄過輪船的白煙，
將影子映在水面。
我在雲彩間遊蕩，
流連在美好的港灣，
記得少年時就在這裏徜徉。
白煙消散處，
有海潮伴我身旁。
......
在上面兩首詩中，你幾乎完全看不到消沉的意志。
後一首《小拖船之歌》裏，你看到的是，小拖船恪盡職守的一生，慘遭折磨的經歷並沒有消磨他向上的意志，僅留下他流浪一生的印記，我們從詩歌中感受更多的則是流浪之後對祖國的深深眷戀。
這位同時能用英語和俄語寫作的奇才布羅茨基，因爲“廣闊的思想和濃郁的詩意”而獲得諾貝爾文學獎。而在插畫家伊戈爾·奧列伊尼科夫的筆下，他的插畫帶來了比文字內容更強的視覺衝擊力，他的觀點是：“插畫可以改變文字的質感，就好像一個枕頭，裏面可以裝羽毛，也可以裝石頭。”
讀着兩位不同時代俄羅斯大師的合創之作，絕對是收藏佳品。對我而言，除了作品帶給人的藝術享受之外，故事背後的故事是我更爲關注和好奇的，雖然需要花費很多時間搜索和閱讀，但它們能讓我更深刻的理解作者，理解時代，他的背後是大歷史，和歷史中試圖扭轉自己命運的人物，這能給我們帶來啓發，讓我們思考，在當下如何生活得更好、更有意義。
