文/佳紗
古人云：“詩莊詞媚曲諧。”
莊者，莊嚴也；媚者，婉媚也；諧者，詼諧也。這是說詩、詞、曲有着不同的風格。因爲詩多用於應制，而應制，則非莊不可；詞，多寫閨中韻事，而閨中韻事，則適於媚；曲，更接近民歌，宜用詼諧的手法來表現。但詩、詞、曲皆各有多種功能，風格自然並非僅爲一種。
就詩、詞、曲的創作來說，我更偏愛填詞，喜用婉轉綿麗的長短句，來抒發心中“不宜直言道出”的女兒情懷。就詞的風格來說，人們常用婉約與豪放來界定。
先來說說婉約。
婉約，意味着詞作語言委婉，層次曲折，意境深美，抒情含蓄，呈現柔美蘊藉的風格。婉約詞向來被視作詞的正體、主流，代表人物有柳永、秦觀、周邦彥、李清照等。
婉約的定性，與詞的音樂性有關，它在酒宴歌舞的溫牀中成長，靠歌伎的皓齒檀脣流傳於世。同時詞的體式、句式與用韻特徵也使其流麗多姿，婉轉多變。早期的詞作題材範圍較窄，多是傷春悲秋，或你儂我儂的風月相思，於是詞的風格自然偏向婉約。
婉約詞，來自早先流傳於民間的曲子詞，大多有民歌的風味，寫景抒情都較簡白，算不得真正的婉約，如敦煌曲子詞中的《菩薩蠻》：
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
到五代和宋初的文人手裏，曲子詞才明顯地婉約化。如李煜的這首《相見歡》，是婉約派宋詞的開山之作：
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
這首詞用“缺月、梧桐、深院、清秋”，渲染出一種淒涼的境界，襯托詞人內心的孤寂之情，同時又用“剪不斷，理還亂，是離愁”來表達心中複雜又不可言喻的愁苦與悲傷。
婉約風格的詞，總是把情感用語言金線千纏百繞，層層包裹，不肯點破，讀來如挾春月煙花於閨帷內奏之。一語之豔，令人魂絕，一字之工，令人色飛。
那麼作婉約風格的詞，要在哪些方面下功夫呢？
選用意向，避剛建。不似“樅金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”的陽剛雄健，婉約詞的意向往往富豔、雅緻、纖弱，如“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”
遣詞造句，避勁直。像“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”、“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”這樣直白的語言，在婉約詞中不可用。婉約詞用語應委婉曲折，如“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
寫景造境，避雄奇。雄渾如“大漠孤煙直，長河落日圓”，奇崛如“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷”，都是難入婉約詞的。婉約詞總如“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”、“草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意”。
抒情言志，避率直。像“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩崑崙”這樣的豪語，和“人生自古誰無死？留取丹心照汗青”的壯志，是詩的抒情。婉約詞的抒情常如“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”、“想佳人、妝樓顒望”。婉約詞更注重情感的寄寓，情與景的融合，情味更雋永深沉。
再來說說豪放。
豪放，意味着詞作語言奔放，層次疏朗，意境雄渾，抒情直接，整體上氣象恢弘，呈現剛健外向的風格。
豪放風往往被視爲詞風的變體。蘇軾和辛棄疾等人“以詩法入詞”，另啓豪放一派，他們的作品被豪放派詞人奉爲圭臬。
比如蘇軾這首《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
再看看辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》：
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
蘇詞曠，辛詞豪，詞如其人，氣骨遒勁，情感深透，令人獨罷感動不已。豪放風格的詞如一鐵血男兒，有着無限的魅力。
那麼豪放詞該怎麼創作？
剛纔從意象、造句、造境、抒情四方面說了婉約詞的取向，把這個標準反過來，大致就是豪放詞的取向。
比如“金戈鐵馬”這個意象，造句如“會挽雕弓如滿月”，造境如“漢箭朝飛金僕姑”，抒情如“看試手，補天裂”，這樣填詞，必令人壯志雄起，精神振奮。
豪放詞在很多人看來，是比不上婉約詞的。其實對於意境雄渾、情感豐沛的佳作來說，這樣的評價是不公道的，但對於不成功的豪放詞來說，這樣的評價卻也不無道理。什麼樣的豪放詞是不成功的呢？
一言以蔽之，爲了豪放而豪放，犧牲了藝術性的詞，是失敗的豪放詞。
詩詞貴在情感的真摯深厚，倘若作品本身沒有深情大愛做根基，那麼用婉言麗語寫出來就是無病呻吟的婉約詞，用豪言壯語寫出來就是假大空泛的豪放詞。
詩詞貴在表達形式的情景交融，使讀者身臨其境，產生共情，倘若只有壯語豪情，而沒有故事的講述和圖景的描繪，豪放詞就成了呼告和宣泄的乾嚎，是不可取的。
詩詞也更貴在詞語的精工和典雅，不加修飾的大俗話、大白話，不經推敲的句法，不傳神的意象，都不能成爲豪放詞的內容。豪放詞自有一種硬棱角、粗線條之美，但這種粗，絕非粗俗、粗劣。
豪放詞疏朗剛健，如大江大河，裹着天風海雨，勢勇猛。婉約詞秀麗溫柔，如潺潺細流，映取飛花落葉，味長足。
詞的風格，除了婉約和豪放，其實還有一種兩者兼顧的風格，叫：剛柔並濟。
婉約與豪放，不必強行分割，更不必彼此獨立。從詞人自身來講，詞人的稟賦、性情、成長環境和人生經歷影響着詞的風格。從外部講，時代、題材、思潮也影響着詞的風格。
如辛棄疾的這首《摸魚兒》：
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
同樣的題材，我們既可以寫得婉約，也可以寫得豪放，更可以兼備二者之長，於豪放中不廢婉約，於婉約中點綴豪放，不作靡靡之音，亦不作粗劣之詞。
願與廣大詩友共勉之。