中国古典舞蹈中有许多要诀，完全适用于书法。
“心里没有，身上白走”，是说舞蹈动作中意念、感觉的重要性。要通过自觉的意念、感觉来支配舞蹈动作，而不是盲目地、纯功能地去完成动作。这与书法的意先笔后、意到笔随完全一致。
“形已止、意无穷，动已静、神未止”，是说舞蹈动作要有延伸感，这活脱脱就是书法中的“笔短意长”。
舞蹈看重“起法儿”，动作开始之前的蓄势，“由静到动”瞬间变化；书法也重视起始一笔，“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。舞蹈中的“亮相”，指“由动到静”短暂的瞬间的停顿造型，与书法中收笔时的顿笔异曲同工。
“矫若游龙、形如旋风”比喻古典舞动作中“圆、游、变、幻”的感觉。这些完全可以联系到运笔的圆转抱势，行笔的开合擒纵等。
“行云流水、藕断丝连、点中有线（即“静中之动”）、线中有点（即 “动中之静”）”这就像是要求运笔要流畅通顺、连绵不断、提按停顿，节奏的起伏变化等。
中国古典舞中“正律”的“顺”与书法中的转承相似，“慢而不断、快而不乱” 要求慢板动作中连贯圆润，快速动作要干净利索，和运笔的要求如出一辙。
中国古典舞中“反律”的“逆”，讲究“逢冲必靠、欲左先右、逢开必合、欲前先后”，这简直就是在说笔法。
中国古典舞的“身韵”，其动作元素包括“提、沉、冲、靠、含、腆、移”，由此体会书法运笔动作，无有不合。
“身韵”在人体形态上追求“拧、倾、圆、曲，仰、俯、翻、卷”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的内在气质。这对应书法线条的曲直关系。
“身韵”要求“形、神、劲、律”，这与书法的整体气息的把握同理。
呼吸气息是生命的本源，也是舞蹈动力的源泉，中国古典舞蹈都是通过内在的气息，把气流贯穿于身体的各个角落并到达每一末梢，由气息带动身体而舞，透出的是直接、真实的生命本质。书法也是以气运笔，有气则活，无气则死。