看一看下面的对话场景，首先是没有叙述的，然后是加入叙述的。
无叙述：
“亲爱的，我真的觉得我们应该停下来问问多佛街在哪儿。”
“没这个必要，宝贝儿。我知道路。”
“那为什么我们在这附近已经转了四十五分钟呢？上次鲍勃（Bob）和休（Sue）邀请我们去吃晚饭时，我们只花了二十分钟。”
“因为写得清清楚楚的地址就摆在我们眼前啊。”
“你为什么这么固执呢？711便利店就在那儿，停下来去问问有什么大不了的——”
“711便利店里的人从来不说英语，这就是个充分的理由。问他们就是在浪费时间。”
“开车在这儿转来转去就不浪费时间？”
“对，因为我们离目的地越来越近了。”
“我们——当心！你刚刚拐进了一条单行道，你个傻瓜！”
“房子就在那儿。告诉过你，我会找到的。”
有叙述：
“亲爱的，我真的觉得我们应该停下来问问多佛街在哪儿。”这已经是我第三次提出这个建议了。
“没这个必要，宝贝儿。我知道路。”
“那为什么我们在这附近已经转了四十五分钟呢？上次鲍勃和休邀请我们去吃晚饭时，我们只花了二十分钟。”为什么他非要这么固执，坚持男人就不能问路这种老套的想法呢？为什么他从来就不能有点出人意料呢？
“因为写得清清楚楚的地址就摆在我们眼前啊。”
“你为什么这么固执呢？”我们又一次经过了榆树街——这已经是第三次了。“711便利店就在那儿，停下来去问问有什么大不了的——”
“711便利店里的人从来不说英语，这就是个充分的理由。问他们就是在浪费时间。”
“开车在这儿转来转去就不浪费时间？”又一次经过了杜松街。
“对，因为我们离目的地越来越近了。”
越来越近。对。我们正在鲍勃和休家附近进行观光游，这已经是我们至少第五次经过同一个十字路口。事实上，我甚至不确定这是不是他们家附近。我不知道我是该继续跟他争论，还是就让他开车转到天黑。“我们——当心！你刚刚拐进了一条单行道，你个傻瓜！”
“房子就在那儿。告诉过你，我会找到的。”
如果你发现自己创作的场景最终由于对话而显得头重脚轻，那你就需要编入一些叙述，把自己置于人物的位置上，想象她那一刻正在想什么、观察什么。你是电影中的演员，你必须扮演所有角色。注意，对话场景中加入的任何叙述都会使场景的节奏稍稍减缓，因此，你要有策略地加入叙述，在不影响张力的地方加入一两行叙述。在上述场景中，我们了解了这位女性人物，这是我们在仅有对话的场景中无法做到的。