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如今，聽過臺靜農這個名字的人可能並不多，如果你恰巧聽過，相信你不是書法或者文學的忠實愛好者，就是對諾貝爾文學獎和中國文學的故事有所研究。當年瑞典探測學家斯文海想要提名魯迅參選諾貝爾文學獎，便是託人找與魯迅私交甚好的臺靜農寫信告知。而後魯迅寫了一封長信回覆：“九月十七日來信收到了。請你轉致半農先生，我感謝他的好意，爲我，爲中國。但我很抱歉，我不願如此。諾貝爾賞金，梁啓超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力……倘因爲黃色臉皮人，格外優待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以爲真可與別國大作家比肩了，結果將很壞。”謝絕了這次提名，也流傳下一段佳話。
說回臺靜農，臺靜農受家學影響，自幼便熱愛書法藝術，積極練習書法，直到到北京求學，受到青年運動思想感召的臺靜農暫時放下了書法，加入魯迅創辦的未名社開始了文學創作，先後寫成了《地之子》《建塔者》等作品，一時間家喻戶曉。
一直到1946年，臺靜農帶着一家老小乘船前往臺北，被聘任爲臺灣大學中文系教授，他才重新開始了書法藝術的研究，由一位文學評論家、作家，轉型爲學者、書法家，正式開啓了人生的下半段。本就有着深厚書法基礎的他，經過半生努力，專心教育和書法藝術，終成大家，被譽爲“中國臺灣第一書法家”。
啓功先生和張大千先生也對臺靜農的書法有很高的評價，啓功評價他的書法“錯節盤根，玉質金相”，張大千更是將他稱爲學得倪元璐書法精髓的第一人。也因此，想要得到臺靜農墨寶的人數不勝數，排成了長龍，被逼無奈的臺靜農不得已，只能專門在《聯合報》上發表了名爲《我與書藝》的公告，表明自己年老力衰，謝絕求字。
臺靜農的學書生涯博採衆長。他的隸書和楷書由鄧石如和顏真卿入門，也曾學習過王鐸，後跟隨沈尹默學習，並且與另一位晚明名家倪元璐惺惺相惜，從此“一如倪門深似海”，不斷鑽研，做到了形神兼備，也因此被張大千稱爲得到倪元璐書法精髓的第一人。
欣賞臺靜農的書法，能感到他筆法如同逆水行舟，像一葉扁舟在竄急的水流中艱難向上，有一種的是帶點苦澀而又耐人尋味的特殊美感。正如啓功先生所說，臺靜農的字如同飽嘗風霜的盤根老樹，體現出一股克服困難後的強韌之感。
蔣勳先生認爲臺靜農的書法風格和當時特殊的時代風氣息息相關，他對臺靜農書法中體現的強韌生命力感到震撼，也因此感慨，中國書法已經不再是如同空中樓閣的虛幻藝術，而慢慢成爲了中國文人意志與生命哲學的體現。