之前我們聊了文章結構和主題，今天再一起聊一聊人物描寫。
馬克·克雷默說：“我確實回去考慮讀者的反應，但是，我必須要做的，則是呈現出人物的反應來。”
之所以會提及到讀者的反應和人物呈現出來的真實反應，是因爲馬克第一次走進手術室的時候，看到手術的場景，他的反應是“呃，血，太殘忍了。”
可是事實上，他在描寫這個場景時，沒有人說過類似“呃，血”的話。寫自己的感受，是爲了讓讀者更有代入感，但對主人公來說，如果這樣描寫的話，就是給主人公強加了一份感情。
我們在寫作時，很容易犯這樣的錯誤。
新媒體觀點文，確實是寫自己的觀點。但故事文，卻是寫別人的故事。
也就是作爲作者的我們，要如實地描述故事的情節，通過細節，通過情景的轉換，通過矛盾的激發，讓讀者身臨其境地感受主角的喜悲，並從中領悟蘊含的道理。
就像雅基·巴納金斯基說的那樣，“一個作者必須學會如何刻畫人物和地點：把握住個性，從外在進行描述，對他們的動機做出解釋。”
對於人物描寫，事無鉅細並不是必要的，只有抓住人物特徵，才能刻畫出豐滿的人物。
前段時間我寫了2萬字的網文開頭去投稿，就在我信誓旦旦，覺得一定能順利簽約，拿到稿費的時候，接二連三被拒稿。
好幾個編輯給我的評語是--文筆幼稚，就在我百思不得其解的時候，編輯子瑤在郵件中這樣回覆道：“整體還可以，但開頭有點碎了，寫得太囉嗦了，要考慮怎麼壓一壓……”
這句話猶如當頭棒喝，我突然明白了，文筆幼稚的真正含義。
我就像面對小學生一樣，把場景描寫得事無鉅細，自以爲更有利於讀者的理解，恰巧沒有給讀者留出想象的空間。
“那個心的讀者必須能夠回答，且必須用一句話來回答兩個問題。第一個：你認爲這個人的特點是什麼？第二個，在讀完文章後，你是否知道自己是不是喜歡這個人？--雅基·巴納金斯基”
這句話很好的解釋了編輯的評語，我們要刻畫人物，想要立住人設，不能摻雜個人的情感在裏面。客觀公正的描寫，纔會讓讀者看到一個有血人的主人公。
就像很多長篇鉅製裏面，平分秋色的男女角色，觀衆們並不會一窩蜂喜歡同一個人。大家的經歷不同，視野不同，對事物的感受也一樣不同。
因此，想要判斷人物特寫是否成功，就要看能否給讀者身臨其境的感覺了。
除了人物特寫，《哈佛非虛構寫作課》中還介紹了定位特寫的描寫手法。
現在很多小夥伴寫文章，在這一點上做得都不夠。
特別是在寫個人經歷的時候，大家總是喜歡按照時間先後的順序從頭寫，比如自己是什麼時候出生的，家庭背景，學歷背景，取得過哪些成績。但很少有人深究，這段經歷跟表達的主題到底是什麼關係？
書中給出了這樣一個案例：在做加里·裏奇偉關於辯護律師的定位特寫時，並不需要寫從她在哪裏出生，或者她五年級時做了什麼，因爲這些事與她作爲律師的角色完全沒有關係。
一個人的生平是可以壓縮的，就像上面所說，定位特寫時要描述她如何走到律師這個角色，以及在辦案時內心的掙扎，與出生地無關。
但我們現在寫作時，往往事無鉅細，不僅讓讀者很難分清主次，也很容易本末倒置，把本該詳寫的內容寫弱。
在使用這種描寫方法時，我們必須要清楚，文章的主題是什麼，需要什麼樣的情節來烘托主題。