之前與大家一起學習了《哈佛非虛構寫作課》，從今天起，我們再來聊一聊虛構類小說究竟該如何去寫。
在聊乾貨內容之前，我想問一問小夥伴，有沒有因爲自己女性的身份而感到力不從心？
與我而言，就曾不止一次覺得現代社會的不公平。女性被要求上得廳堂，下得廚房，想要搞自己的事業，若是因此耽誤了照顧孩子，會被罵不務正業。
我們的時間絕對是擠出來的，利用孩子休息的時間，利用孩子上學的時間，不是曾有一句流傳很廣的話這樣說嘛，“我們熬的不是夜，是自由！”
《寫作課》這本書的作者艾麗斯·馬蒂森就是這樣一個人。
在文章的引言中，作者這樣寫道：
“現在我都在樓上寫作，但我的第一篇短篇小說卻是在廚房餐桌上敲出來的，這樣才能一邊寫作一邊照看在旁邊塑料椅子上睡覺的孩子。”
這段描寫讓我一下子就想起了前兩天燃起的買筆記本電腦的衝動。我一直用來碼字的是一臺臺式機，前段時間剛去做了升級，除了音響插頭接觸不太好，碼字和瀏覽網頁是綽綽有餘。
但我還是想買一臺筆記本電腦，因爲這樣我可以坐在小胖的旁邊，一邊陪他寫作業，一邊做自己的事。
之所以會將這一部分內容寫出來，並不是爲了博取什麼同情，相反的，我更希望自己的朋友們也能加入我的行列。哪怕不從事文字工作，也要從繁重的家庭生活中走出來，去做自己真正想做的事。
哪怕每天只給自己留出半個小時的獨處時間，也要好好利用起來。說不定哪一天，你會因這項技能成爲了不起的人物哦。
我們言歸正傳，再說回作者艾麗斯·馬蒂森。
她是哈佛大學的文學碩士，曾在耶魯大學和布魯克林學院教授寫作課。她不僅有漂亮的簡歷，還有實戰經驗，她出版了多部短篇小說集和長篇小說，其作品獲得了很多獎項。
《寫作課》這本書是結合了艾麗斯22年執教經驗，以及實戰經驗編寫而成，比起傳統意義上的乾貨書籍來，這本書更有趣，更容易走進女性寫作者的內心世界，從而幫助我們找到寫作的真諦。
無論是哪位老師的寫作班基礎課，都會告訴學員，敞開心扉，先去自由自在地寫。不要拘泥形式和格式，養成寫作習慣纔是最重要的。
但實際上，我們每個人都有一個寫作夢，無論你是否意識到，你的內心深處都有一個故事，你就是故事主角。
所以我的建議是，初學寫作者可以嘗試寫心中的故事，哪怕是凌亂毫無章法的也沒關係，去營造一種自己身在其中的真實感，而不是單純只是把自己當做局外人。
只有我們真的讓自己活在虛擬的世界裏了，按照故事裏寫的去生活，才能做出與主人公一樣的決定，才能讓讀者在看到這個角色時，感覺他是真實的。
好的演員都會去體驗生活，比如最近大火的張譯，在《金剛川》中他飾演一名高射炮手。爲了演出熟練炮手的感覺，他就去了部隊，接受了長時間炮手的訓練。爲了演好殺手，張譯就去看守所近距離觀察和接觸罪犯，揣摩他們的心理活動。
就這樣，他把一個又一個角色演活了，這纔有了網友們戲稱，“張譯，誰用誰爽，一直用一直爽。”
張譯的火是因爲他的真實，他把每一個角色演活了，當觀衆看影片的時候，拋開了張譯的皮囊，看到的是劇中那個活生生的人物。
我們寫作也是一樣，你要讓讀者真實地感受到，書中的人物是躍然紙上的，他所做出的的一切舉動都是有理有據的。因此寫作者不僅僅要會描寫故事內在的變化，還要將它們具象化，讓它們與現實生活中的事情相關聯。
就像作者在書中說的那樣，“敘事的第一要義還是要落腳在客觀世界。”
現在市面上的網絡小說越來越低齡化，內容也越來越誇張，前段時間跟小夥伴聊起這個話題，他說自己以前是書迷，現在已經好久不看了。故事越來越浮躁，沒有內涵。
事實上，傳統意義上的文學作品，都是蘊含豐富道理的。只不過作者通過虛構的場景，表現出了一個社會現象，發人深省。
記得曾經看過幾篇關於《盜墓筆記》的文章，很多人都說《秦嶺神樹》的章節與整本小說格格不入，實際上，這個章節纔是編輯和作者最喜歡的章節。在這個章節裏，讀者見證了小三爺的成長，也正是因爲有了這個章節的鋪墊，小三爺才能回來發生的故事中，快速適應，做出判斷。
總之，在寫作初期，不要過分拘泥於寫作的條條框框，把自己全身心投入到故事情節中，讓自己成爲劇中的人物，寫出內心深處最真實的感受纔是最重要的哦~~（本書未完待續~）