一個故事，一本小說之所以引人入勝，讓你寧願熬夜也要看完，究其根本是情節中包含的那些“不確定性”。
在現實生活中，我們都知道，太陽從東方升起，從西方落下，然而在科幻的世界裏，在小說中，我們就可以讓太陽高懸不落，就可以駕駛宇宙飛船衝向太陽。
因此，在寫作時，特別是一些文學類創作時，我們是可以通過虛構情節，讓故事的發展看起來更順暢，儘管那樣不夠貼近生活，卻能讓讀者從中體會到故事的趣味。
舉個例子說，如果寫現實生活中與自己親近的一位長輩，你可能洋洋灑灑地寫上幾千字，但在故事中卻不行。你要在有限的篇幅中，將人物鮮活的立起來，最好的辦法是現實與虛構相結合。
或者說，把幾位長輩的特點，集中在一個人的身上。畢竟我們現實生活中的人沒有那麼驚心動魄的經歷，你想要讓自己的故事看起來有滋有味，就不得不習慣用虛構的手法改變事實的蒼白。
而且作者認爲，“憑空想象出在現實生活中並未發生的故事，這樣才能鍛鍊小說寫作能力。僅把現實生活的真事換個名稱就全盤照搬到寫作中，並不能提升寫作能力。”
前段時間我寫了兩萬多字的小說，就目前百萬字起步的網絡小說而言，兩萬字只是個引子，真正的內容並沒有展開。但寫着寫着我就感覺，自己沒什麼可寫了。
我總是想着從現實生活中找素材，就像上面提到的，普通人哪有什麼驚天動地的故事可寫？正因爲有了寫這兩萬字的經歷，才讓我對那些寫幾百萬字的大神肅然起敬。
先不說文筆和劇情，光支撐幾百萬字的想象力，就不是普通人能夠比擬的。
當然，寫作不能只靠想象力，想要推動故事劇情的發展，靠的是人物的行動和發生的事件。
在寫作過程中，人物和他的行動可以虛構，但他的情感一定要真實。雖然我們常常會在進行文學創作時，寫一些生活中無法言說的東西，只要經歷過這些情感的變化，就會激發作者的靈感，進而激發作者的想象力。
無論是多麼有天賦的作家都不可能時時刻刻充滿靈感。不知道該如果下筆的時候，不妨先把自己代入到人物中去，設身處地地想象，如果是自己再面對這樣複雜的情況時，會做出怎樣的反應。
此時我們應該把事情一次性解決嗎？
當然不是，我們要把事情變得更復雜。只有故事一個接一個地發生，才能不斷推動劇情，讓讀者徹底沉浸在你構建的文字世界中。
“那些真正稱得上有趣的故事，即便不會危及重重，但危急時刻的緊迫感一定十分真切，看似不可能但又符合邏輯的鋪陳會讓讀者在那時那刻沒來由地確信，故事中的人物一定能成功脫險。”
漫威系列電影打紫薯怪的橋段大家都不陌生，即便電影還未上映，即便在大結局上中看起來複仇者聯盟根本沒有勝利的可能，可是沒有來由的，我們就知道美隊他們一定會贏。
知道結局會贏，阻擋我們走進電影院的步伐了嗎？
並沒有，相反的，我們迫不及待想知道，他們是如何戰勝紫薯怪的，有沒有人員傷亡，那些被響指帶走的英雄們又是如何迴歸的。
也就是說，我們要在行文過程中，設置一些驚險的情節，吸引讀者讀下去。
如果你一眼看去就知道劇情是怎麼發展的，就好比知道太陽會東昇西落一樣，你還會對接下來的故事情節感到好奇嗎，你還會耐着性子繼續看下去嗎？
當然了，並不是說虛構就是天馬行空地想象，它也要與真實世界有關聯。現在大多數電影電視劇，之所以火爆，不僅僅因爲有流量小生的加入，還因爲故事中蘊藏着某種社會現象。
這個社會現象又剛好能貼合大多數人的生活，比如之前大火的《小歡喜》聚焦的是親子關係，一下子就擊中了億萬觀衆的心。
試想，怎麼可能那麼巧，剛好又那麼幾家人湊在一起？當然是編劇讓他們湊在了一起，這種時空上的巧遇是虛構，但裏面的故事情節卻又是真實的。正因如此，才特別容易引發觀衆的共鳴。
就像作者說的那樣，“當作品需要事實來支撐合理性時，就呈現真人真事。當事實無法支撐故事的完整性和豐富性時，就用虛構來補充，進入想象世界——但仍要以合情合理爲前提，不能忽略真實性。”