画，绘事也。古来无不设色，且多青绿。青绿山水始于隋唐，兴于五代，盛于两宋，富丽、华贵、清逸、典雅，浑然一体，蔚为大观，凌凌然傲立于世。元骤变，明渐衰，清则无痕，其间不乏青绿大家，诸如仇英、蓝瑛，毕生致力于此，承金碧创没骨，无奈事倍功半，或伤于硬，或流于野，巧匠之能得逞，唐宋之韵无存，青绿困矣。民国纵有张大千、刘海粟独辟蹊径，大胆泼墨“后飞金”，蔚然兴起青绿之新风，可有为者无几，罕有旷世之大作，终不成气候，青绿未能突困也。建国之初叶，鲜有名家志趣于此，世人多不知青绿为何物。近数十载，青绿之风突盛，画者众且名家出。
林君锦荣即为后秀。锦荣者，年逾不惑，闽东山陈城北山人也。弱冠负笈钱塘，求学国美，寒窗六载，主攻青绿。初学不得法，困惑于着色，色浓画则重且淤，色淡画则轻且漂，力厚则色单，力薄则色杂，生宣熟绢，屡试屡败，费尽周折，不入法门。一日，临古人之金碧，灵光一现，何不用金笺一试？青绿之沉正可压金笺之浮，金笺之丽亦可托青绿之重。然则金笺不易着色厚染，丹青难入。百般无奈之际，望尽天涯，衣带渐宽，众里寻她，终于灵光再现——金笺胶面不惧水，不妨水洗？于是，待画至七八成，水洗画面，再从头细细收拾，以水墨为基，层层渲染，线条墨法寻求多变，以助势造境。如此一来，青绿之沉滞则去，凝重尚留。水洗后呈现出细腻飘柔之姿，青绿之山水丘壑则厚重与灵动并存，华贵共典雅一色，深得唐宋青绿“目中为山，意为有水”之古韵。
终于突围，从此一发不可收拾，锦荣之青绿令人耳目一新，大受方家青睐，频频获奖。经亲友多方催促，丁酉年首办个展于榕城，大获成功。岁次庚子，出行受困，屏心静气，涵天地之宽，杪丹青之末，终于心无旁鹜，身艺双修。一番下沉，书法更为老辣，金笺青绿亦有新突破。值此回乡过年之际，择数十幅小品，涵杪抒意，于尚德堂把玩，以飨众亲友。
嗟乎，青绿之困，非一人之困，世之困也；青绿之兴，非一人之兴，世之兴也。世兴则青绿兴，世衰则青绿衰矣。
庚子腊月八哥于东山
