每個故事都好像一條理解世界的路徑，幫助我們脫離迷惘狀態，滿足我們的好奇心，給我們一些生活建議。
如何能寫出精彩的好故事呢？通過讀麥成輝的《講出一個精彩故事》我們可以學到以下幾點。
麥成輝是香港皇冠出版社總經理，青馬文化出版人，香港流行圖書協會會長。他還是香港樹仁大學“故事課（Storytelling）”客座講師。他將衆家理論糅爲簡單7步，教大家從學習“故事技能”開始，逐步進階爲擁有“故事思維”，輕鬆打動他人，並從此改寫自己的人生故事。
一.什麼是好故事？簡單來說就是有創意，會令聽故事者心神一亮的故事。
講故事需要四個必須：必須要有講故事的人，必須要有值得變成故事的題材，必須要有故事的技巧發揮，必須要有故事的信息。
有吸引力的故事關鍵在要有變化，變化的結果越是出人意表，越能夠引起刺激、有趣、驚訝等情緒，變化的事情越貼近生活，也越容易引起共鳴、代入、感動和激勵等情緒。
二.如何塑造人物
1.故事都是通過各種角色，尤其是主角的遭遇，去展開故事情節，如何敘述故事中的人物性格和發展，是講故事的重要技術。
2.故事展開有賴於人物塑造。當我們講故事的時候，絕大部分狀況都需要展現人性，而且還得表現出很瞭解故事人物的個性和經歷的樣子。
3.要知道，故事中的人物寫得不管如何鮮明，目的是讓他們可以在受衆的腦袋裏面“鮮活”起來，那纔是最終任務。
4.人物性格需要衝擊與變奏
1）虛構故事裏面的人物，因爲經過濃縮提煉，所以常常具備以下幾項特質：一、性格鮮明；二、反應敏銳；三、行爲舉止出人意表；四、性格轉換迅速。
2）故事的內容，常常是一連串的各種變化，由各種變化本身帶動受衆的感受和反應，所以，故事裏面的世界通常是由變化去理解事物，跟我們日常生活非常不一樣。
5.故事人物從天真者到魔法師的六種人格進程
1）天真者（Innocent）：內心單純地相信世間的正義和美善。
2）孤兒（Orphan）：可以說是天真者受挫之後的狀態，內心被世間的黑暗面籠罩着。
3）流浪者（Wanderer）：處於一種矛盾心態，未能解脫之下，茫然尋覓，探索周圍。
4）戰士（Warrior）：找到自己的奮鬥方向，努力前進。
5）殉道者（Martyr）：爲了完成更高階段的目標，不惜犧牲個人的喜惡和當初最珍惜的東西，甚至生命。
6）魔法師（Magician）：掌握了改變現實、超越常人的能力。
三.展現情節的力量
1.理論上來說，故事裏面的人物和情節都應該是獨特的最佳組合。這樣的人，遇上這樣的事情，纔會這樣反應；這樣的事情發生，纔會令這樣的人將情節帶去這個方向。
2.情節的設計需要一條核心主線，核心主線通常跟着故事主角展開，充分表現出故事的主題和信息。情節的鋪陳也得緊緊帶領着聽衆的思緒。
3.必備的5個情節階段：
1）Anticipation Stage（期待階段），初步介紹人物、背景、矛盾衝突的發生。
2）Dream Stage（幻象階段），事情進展順利，好像都可以解決，其實只是幻象。
3）Frustration Stage（受挫階段），正面看到真正的大險阻，前一階段的幻象破滅。
4）Nightmare Stage（噩夢階段），故事進入高潮，一切逐漸又看似絕望。
5）Resolution（決定性結局），故事中的英雄克服險阻，通常是同時克服了個人內心的弱點或困擾。
4.所有的故事都離不開7個基本情節：
1）Overcoming the monster（戰勝惡魔）：面對一種極度危險、具毀滅性的惡魔，歷盡險阻，最終戰勝。
2）Rags to riches（白手起家）：從無到有。憑着努力和幸運，擺脫貧困，夢想成真。
3）（探索旅程）：爲了一個類似於尋找寶藏的目標，一幫人因爲不同的理由組織起來，過程中經常會遇到另外一幫跟他們目標不同的反面人物，讓尋寶過程變得更困難。當一切看似陷入絕境，全靠英雄人物發揮能力和創意，排除萬難，完成目標。
4）Voyage and return（遠離與迴歸）：英雄人物爲着崇高目標離家遠遊，途中遭遇重重險境和誘惑，最終通過考驗，回家的時候，對人生已經有更深刻的體悟。
5）Comedy（喜劇）：故事中的人因爲誤會或者錯失機會，遇到危機，後來克服了性格缺陷，達到美滿結局。
6）Tragedy（悲劇）：故事中的人雖然擁有人性中一些美好的特質，卻因爲性格上的缺陷，或者環境的不幸因素，無論怎樣努力都是徒然，最終陷於險境。
7）Rebirth（重生）：本來處於一個看似無望的生活環境，憑着個人的信念、特殊的能力或者特殊機遇，破解了外在環境的操控，迎接新生。
5.1）喜劇”是指氛圍，而不單單是形容結局，喜劇中產生的困擾和轉折得到克服之後，結局的喜劇氛圍就更強烈。
2）“悲劇”同樣也不單單是指故事的結局走向悲慘，悲劇因子在於故事主角有一種內在的缺陷，儘管這個人也擁有其他優點，可是，努力掙扎之後卻還是逃不出悲慘的下場，這樣一個無助的處境才令人感到無比難過。
3）白手起家”的故事人物，可能窮得很快樂，只需要面對貧窮的難題，可是，當他由貧變富，卻要面對新的煩惱和難題，只有當他克服了種種難題，才能達到完滿的結局。
4）“重生”則困惑得多，過程中通常會穿插一些主角自以爲逃開了卻原來陷得更深的情節，直至得到新生，纔算完滿結局。
5）“戰勝惡魔”通常面臨很多緊張的危險處境，整體行爲有強烈的救贖意涵，惡魔則絕大部分都被形容爲只有主角英雄可以消滅，消滅的過程卻又是九死一生。在戰鬥的旅程和過程中，主角英雄會碰上指導他的智者，讓他得以提升，也會遇上夥伴、弱者、愛人和叛徒，由此帶來考驗和成長。
6）“探索旅程”則通常會導向一個生命的重大祕密或寶藏，過程中往往敵友難分，驚險不斷。
7）“遠離與迴歸”這種故事重視旅程中的奇想和遭遇，故事本身因此容易變得鬆散，每次進入一個新的階段，也需要設計不同層次的挑戰，情節必須驚險、有趣，不斷出現新的人物和新事物，否則就會冷場。
四.敘事觀點有三種：
1）第一人稱觀點。即用“我”來敘述，可能是親身經歷，也可能只是從故事裏的其中一個角色的內心出發，故事發展全屬於“我”的所知所感。
2）全知觀點。即假設講故事的人知道了故事世界裏的一切，然後挑選最重要和有趣的片段告訴你。
3）第三人稱觀點。介乎“第一人稱觀點”和“全知觀點”之間，由一個“他”的主角的觀點敘述故事，以“他”的心態和行爲的轉變作爲故事的主軸，同時也會在故事需要時，將“他”所不知道的事情變化做出交代。總的來說，視角比“全知觀點”狹窄，又比“第一人稱觀點”廣闊，缺點是比較不容易操控，有些時候技巧混淆了，聽衆就會感覺混亂。
五.故事三要素：敘事、場景、對白
1.敘事有如圖畫，可以天馬行空地敘述事情，簡潔、濃縮的特性使故事充滿想象的空間。
2. 場景有如表演，雖有特定的時空限制，但其臨近感可使故事栩栩如生，充滿力量。
3.對白有如鼓聲，是人物之間直接的內心互動，高效率的對白在現實中幾乎不可能發生，卻可以讓故事活起來。
六.設計故事情節的時候應該注意：
1.語言是否生動？自己的故事未必需要華麗絢爛的辭藻，一些簡潔和容易意會的語言比較有力。
2.有沒有抓緊角色和事件的內在矛盾與衝突？衝突如何產生、對立、依存和消融，本身就是故事的基本結構，也是一般人理解世事變遷的習慣。
3.是否可以營造懸念？懸疑小說的手法通常是描繪出一個引人遐思的狀況，然後一步步把一個不可思議的結局鋪陳出來，或者先拋出一個不可思議的結局，再用奇特的因果關係重新把故事推展開來。
4.能不能加點幽默感？幽默感是消融矛盾衝突的一種瀟灑的姿態，自嘲的故事常常會很有魅力。
七.故事的寫作技巧，文字是否可以更精練？用詞是否可以更恰當？分段是否可以更符合聽衆的心理節奏？這些基本功，也是改稿的基本功。還有一個技巧必須掌握，即善用“巧合”或者“奇蹟”。
這就是要寫一個故事基本的幾點要求，最最重要的是要寫起來，不管怎麼樣，只有動筆寫才能寫好，否則一切都是空談。