《龙猫》算不上宫崎骏动画中最好看的，它不如《千与千寻》包罗万象，也没有《哈尔的移动城堡》有内涵，但它在吉卜力动漫中有着举足轻重的地位，这源于它的诞生拯救了吉卜力工作室，也因此成为了工作室动画的开头标志。
这部豆瓣评分9.2的动画电影，没有太过跌宕起伏的剧情，整体基调具有浓浓的田园气息。但它的厉害之处就在于，里面关于亲情的描述，以及人与人之间的那种质朴和谐的关系，让人看后深受感动和向往。
电影主要讲述姐姐皋月因为母亲重病住院，虽然年幼却过早地承担起了照料家庭，以及妹妹的重担。生活的艰辛虽然让她过早地成熟懂事，但仍带有孩子的纯真。而妹妹小梅活泼、可爱，总是能在生活的点滴中发现细微的美好。宫崎骏对小梅这一角色的刻画活灵活现，将小女孩天真美好的样子处理得极尽细致。同时，两个女孩又不同于传统对女孩的刻画，身上都带有坚强勇敢的个性。
父亲这一角色以一种乐观开放的心态，小心地守护着两姐妹纯真的世界，让她们即便在艰难的生活面前，仍能享受孩童世界的那份美好。
同时，面对艰难的生活，他又从未露出过任何困苦的表情，在面对孩子的奇思妙想的时候，他也从未一棒子打死，而是持鼓励赞同的态度。
三人在某种程度上还带有对比的关系
妹妹的天真和姐姐的成熟形成对比
妹妹因为孩童的纯真，可以看到龙猫，而姐姐虽然过早成熟，但仍带有孩子的纯真，因而在和妹妹在一起时，也能看到龙猫。
同时，我们能从妹妹的活泼纯真中，回想起许多曾经被遗忘的记忆。也能从姐姐的成长中感受到些许心疼。
两个人物之间相互对照补充，丰富了层次感。而在创作之初，宫崎骏其实是设计了一个介于小月和小梅之间的女孩，因为时长的问题，才拆分成了两个人，但这反而为影片丰富了层次感。
成人与孩子间的对比
在成人眼中，是看不到龙猫的，因为他们已被现实中的功利侵蚀，失去了那份纯真，已经无法再从生活中发现那些细微的美好了。
这种设定，宫崎骏其实是在提醒我们，不忘初心，勿忘自我。
在《千与千寻》，《哈尔的移动城堡》以及《幽灵公主》中，都可见，少女在成长过程中不忘初心，不迷失自我都是宫崎骏电影的核心。
《龙猫》也不例外，小月在妹妹走丢时，通过自己的力量怎么都无法寻回她，但最后通过龙猫才找到了妹妹。
而最初姐姐只有和妹妹在一起时才能看见龙猫，最后自己独自时也能看到，这意味着她已经找回了自己的初心。
在《千与千寻》中，千寻通过找回名字找回了记忆，《哈尔的移动城堡》中，苏菲通过找到爱情重回年轻。而在《龙猫》中，皋月通过找到妹妹找回了少女的纯真。
电影的主角龙猫出现的总时长虽然不到20分钟，但每次出场都恰到好处，都是在姐妹俩需要关爱的时候出现。它那胖墩墩毛茸茸的身形，憨态可掬的形象，在孩子的眼中既亲和，又有趣。
龙猫在片中更像是大自然的代表，只有在自然环境好的地方才能见到这种精灵，无形中倡导了保护环境这一主题。
龙猫这一形象在历史上从未出现过，是宫崎骏独创的一种妖怪形象。
在网上有很多将龙猫黑化的言论，说它是死神的象征。
这源于对影片中两姐妹创作原型的猜测，据说宫崎骏片中两姐妹的原型来源于现实中轰动日本的一起妹妹走丢，姐姐去寻找，两姐妹双双被害的事件。
还有人猜测片中的两姐妹都已死亡。
对于原型的来源，也许宫崎骏有对现实事件的参考，吉卜力工作室从未声明否认过。但对于两姐妹已死，以及龙猫是死神这一说法却给予了否认。
宫崎骏自己比较反感悲剧，即便是说教，在影片中也总是以一种比较温和的口吻来呈现。所以，不管创作来源为何，但《龙猫》绝不是一个暗黑的故事。
说起宫崎骏的动画，我们首先想到的是唯美的画面，各种深入人心的少女形象。宫崎骏是一个女权主义者，因而在他的作品中，总是以少女作为主要角色。但他所描写的少女又和传统形象有很大的不同，他反对将女孩看成软弱，总是被男性保护甚至成为他们附属品这一观念。《龙猫》中的两个女孩所表现的坚强勇敢，就是他所赋予给女性角色的独特魅力。
此外，《龙猫》中所展现的艺术特色还有：
一、传统文化凸显特色，细节凸显内涵
电影中的人物名字就暗含深意，皋月和梅在日语中都是五月的意思。除了说明两人来自同一原型外，而“梅”在日语中代表的是生命和光明，同时，它在日语中还有迷路的孩子的意思，暗含梅之后的走丢。
此外，影片中暗含的反战的主题。姐妹俩在夜晚中等待父亲回家的场景中，父亲说因为意外错过了班车，从影片中父亲的日历中清晰可见，这天是1955年6月23号，《日美安全保障条例》示威游行的日子，因而错过了班车。而这场游行宫崎骏当年也曾参加过，这表达了他对战争的厌恶情绪。
二、自然环境下的和谐以及人文关怀
美好的自然环境下孕育出和谐的人文环境。
从父亲对孩子的关爱，孩子对母亲的担忧，老奶奶的慈爱，邻居小男孩对小月发自内心的喜欢又羞涩的样子，以及邻居间的互帮互助，那种温馨和美好，都让我们感受人和人之间那种原始而淳朴的关系。
在这样的氛围下让人心生向往的同时，提醒人们要时刻反思，保护环境。
三、独特的视角
电影从三个视角进行展现
首先是孩子的视角
在两个女孩的眼中，所看到的世界都是美好的。不管是条件较差的乡下环境还是破旧的房屋，她们从未有过任何抱怨，而是对新的环境充满好奇和新鲜感。
成人的视角
电影中，成人是看不到龙猫的，因为被生活中的各种功力所惑，他们已经失去了发现生活的眼睛，无法再从生活的点滴中发现美好。
龙猫的视角
龙猫所在的位置总是一种俯瞰的视角，给人一种守护森林的感觉，可见龙猫是森林的守护神。
四、写实、唯美、魔幻并存的场景
在宫崎骏的电影中，充分体现了艺术来源于生活，又高于生活这一点。也可以说他故事的大框架是用现实架构起来的，而内部又填充了他的各种奇思妙想，将现实充分美化后将一个足够理想化的生活呈现在我们眼前。同时，他想要表达的环保、反战、人文关怀等思想又将整个故事升华到了一个很高的层次。
电影中，对森林的刻画几乎满足了人们对森林的一切幻象，茂密的植被，高大的树木，还有森林中的精灵龙猫，让人一下子就进入到一个唯美又魔幻的世界。
五、丰富的肢体语言对人物的刻画
宫崎骏对小梅这一角色的刻画可以说极尽儿童的美好和天真，他就像一个造梦者，将你所做的每一个梦都变为了现实。
总结
身为一名平权主义的支持者，宫崎骏坚决反对传统影视作品中，物化与弱化女性的有意或无意识行为。
在他看来，对于少女的刻画，不应仅仅只是男性幻想的那种柔顺与服从。
事实上，倔强与勇敢才更该成为少女值得推崇的萌点。
目睹小怪物，两姐妹并没有向恐惧屈服。
而是擡头挺胸，迈进去探险。
同时，长期以来，日本都是一个“以男性为中心”的社会，其女性在潜意识里一直认为自己是男人的附庸，为男人而生存。
伴随着人类文明的进步，自然环境遭到巨大破坏，而这种自然惩罚又报复给人类。
面对社会中长期以来的两性不和谐，男性掌握着主要的话语权，女性被认为是“弱者”的代名词。女性的力量一直以来都被忽视，在社会中无法发挥她更大的价值。
宫崎骏在电影中对女性角色的塑造，突出了女性相较于男性突出的力量和品格。他希望通过自己作品让人们认识到女性的力量，从而缓解现今社会中因两性不平等所带来的一些矛盾。
宫崎骏希望通过纯真少女所看到的世界，让这个世界变得更加美好。
《龙猫》这部动画让我们看到了一个美好的适宜人生存的世界，简单略带一些忧伤的故事，看后却让人印象深刻，因为它触动到了人们内心深处一些难以被触及的地方，一拳打过去软绵绵的，却打到了心底最柔软的一处。
参考文章：