——所謂文藝至死，就在平淡無奇的生活中無病呻吟、沒事找事。
從17歲開始寫作到現在，靠着半桶墨水，混跡江湖十年，寫過新聞稿、小說，也發表過散文、詩歌，前後碼了該有幾十萬字吧，雖然沒什麼可圈可點的成績，但作爲一枚野蠻生長的文藝青年，多少也有點東西拿得出手，今天就隨便聊聊我的一些經驗與認知。
在我看來，文學創作其實就是把語言藝術進行多元化的加工，將語言衍生出來的文字進行組合排列，讓它們既可以如“南風知我意，吹夢到西洲”般抽象唯美，也可以似“鴛鴦被裏成雙夜、一樹梨花壓海棠”般委婉俗雅，而那些古往至今被稱爲“詩人、作家”的能工巧匠們，成日裏都沉浸在這種“文字遊戲”中樂此不疲，爲我們留下了諸多寶貴的精神財富與文化底蘊，當然也留下了被“背誦全文”支配的恐懼。
說到看書，我其實從小就是一個很討厭看書的傢伙，當然了，也不是什麼書都討厭看，比如漫畫書《老夫子》、《名偵探柯南》、《哆啦A夢》，還有兒童小說《淘氣包馬小跳》以及一些故事類的書籍我是不討厭的，因爲我很喜歡這類書籍的表現形式，後來長大一些，我也學着別人看什麼玄幻小說、武俠小說，但我發現無法從那些無腦意淫、毫無邏輯的劇情中汲取到任何營養價值的時候，我便放棄了，再後來，我開始讀中外的名著，讀那些被人推崇的讀，比如《霍亂時期的愛情》、《百年孤獨》這種關於愛情、家族命運一類的長篇小說，這些書在很大程度上改變了我的一些價值觀念，並且讓我積累了許多描繪命運、人生的靈感。
一篇好的文章、一個好的故事，是必然需要靈感的牽引，而靈感這種東西跟彩虹一樣，可遇不可求，（人工彩虹不算）那些詩人作家們之所以喜歡到處溜達、追尋遠方，就是希望能在自然中捕捉到更多的靈感，可對一個尚在謀生的傢伙來說，遠方只能是地鐵能到的地方，說出來不怕笑話，我至今連真正的大海都沒瞧見過，不過也不打緊，這人海中的景色也不比大海差多少，只要有閒暇時間，我便去街上觀察那些來往匆忙的行人，然後腦子裏開始發問：這個人是什麼職業？現在準備去哪兒？他的生活有什麼故事？……提出這些問題後，我便開始用自己的想象去填充每個人物的故事與命運，於是乎，一個小小的人物故事便誕生了，而這種獲取靈感的方式是最便捷、最廉價的，並且對提高自己的認知也很有幫助。
最後簡單做個結論吧，搞文學創作是一件十分苦逼的事情，首先，它是沒有標準的，或者說，大多數人是不知道好與壞標準的，你寫的東西，有人喜歡也必然會有人不喜歡，這關乎你個人的認知高度以及讀者的理解水平，不過我從不和讀者槓，反正你不喜歡就是你對，你喜歡就是我對，寫個東西、看個東西不必上升到爭爹爭媽的地步，其次，搞文創是一種厚積薄發的堅持，通俗的說，你得先有豐富的閱讀積累再下筆，並且這種知識積累大多時候都是廣泛性的，如果故事需要，你甚至還要了解母豬的產後護理。講了這多，雖然搞文學創作這件事是挺苦逼，但好處也是顯而易見的，無論對思維邏輯的鍛鍊，還是對人情社會的認知，都有着非常積極的作用，至於最後能不能收穫名利，那就得看你夠不夠努力、有沒有天賦了。
