写作日更第16周，持续112天，写了112篇千字文，码字16万余字。
盘点这一百多天的收获，最大的收益就是收获了一份行动力。
行动力，人人多少会有些，但是能够在一件事情上持续行动，那就不是一件简单的事儿。持续的行动力，不是一时冲动的行为，而是强有力的行动和长久的坚持。
持续日更百天，也许只能宽慰自己还是有些行动力，至少这段日子我的时间花在哪里，终究是看得见的，但是距离持续的行动力还是不够看的。
很多人对于写作这件事儿，能够想到的就是写作对自己带来的价值，这是一种理性认知。但是我们从来没有想过，从“想到”到“做到”之间还夹杂着两种心态，正是这两种心态决定了你能否行动起来。
一种心态是恐惧，极度害怕写作过程中的孤独煎熬，受虐痛苦，有的甚至还会患上“稿纸恐惧症”。
还有一种心态却充满了贪欲，贪恋因为写作而失去的可以随意挥霍的自由时间，以及大把的娱乐休闲时光。
所以，我们对写作价值的理性认知，在自己的欲望和恐惧这两个非理性东西的夹持下，变得不是那么确定了。
因此，要实现从“想到写作这件事”到“做到写作这件事”，还必须在中间环节解决好自己的欲望和恐惧两个心态。
但事实情况是，当我们面对写作这件事情的时候，很容易忽略“欲望”和“恐惧”这两种对我们的认知实施破坏的力量，让我们陷入“哈姆雷特综合症”。
莎士比亚笔下的哈姆雷特，一直纠结在“活着还是死去”这个问题上，针对“杀不杀叔叔”，只有掂量和顾虑，一直没有行动，硬是被拖成了一部五幕大戏。
如果在写作这件事上，你心知肚明，知道该怎么做，但一直就是在“欲望”和“恐惧”的挟持下，不停地思虑和掂量，永远没有动作，拿不出决定，那么你就是患上了“哈姆雷特综合症”。
治愈写作上的“哈姆雷特综合症”，唯一的疗方只能是马上写起来。能够让你马上动笔写起来，而且能够持续写下去的是“场景写作”。我在场景中已经持续写了一百多天，所以场景写作也可以让你至少持续写作100天。
能够让自己的认知沉浸在写作中间，避开恐惧和贪欲的干扰，持续地行动起来，唯有把自己抛入一个熟悉的场景中，在这个场景中尽情地伸展写作的触觉、视觉、听觉和味觉，让行动的力量在不知不觉中爬满全身。
熟悉的场景是物理场景和创作场景的交融。
物理场景就是为你的写作状态营造一个气场。这就好比我们平时阅读一本书，当四周氛围很融洽的时候，我们会感受到这本书显现了很多看不见的东西；但是在氛围状态不好的时候读书，我们就会觉得这本书实在平淡无奇。
同样，写作在不同的状态也会带来不一样的感觉。当我们身处自己的气场环境时，我们的身上就会发出一种能量，把我们的写作状态唤醒了过来；但是如果我们进入不了这个场，不能产生这种能量，那么我们的写作状态就会一直沉睡在那儿。
那么，我们该如何设计写作的物理场景呢？历史上很多名家给我们提供了十分有趣的设计灵感。比如有的作家写作时离不了威士忌酒，有的喜欢在幽静的咖啡馆里写作，还有的作家喜欢在吵杂的场所里写作，更有甚者，有的作家还喜欢在火车上写作。《甄嬛传》的作者流潋紫就特别喜欢在床上放一张小桌子，自己就靠在床上创作。
我比较喜欢在地铁上写作日更，一方面是因为日常时间所迫，另一方面也许我是比较喜欢在吵杂的环境里写作日更的原因吧，地铁也许就是我日更的物理场景。
当然，物理场景只是让我们进入写作状态的外因，更重要的是创作场景，创作场景才是我们进入写作状态的重要内因。
那么，什么是创作场景？在我看来，创作场景就是那些能够让你长出想象、生成文字的故事情境。它们可以是你记忆中的生活故事，也可以是支撑你认知状态的各种想象场景。
其实，对我们有用的认知都是场景化的认知，所谓的创作场景，也可以说是你能够用真切的想象感受到的那个认知背后的故事场景。
这样，我们的创作场景来自于两个方面：一个是自己过往的记忆生活，另一个是我们从阅读中获得的认知场景。
所以，持续写作离不开我们的深度阅读，但是更离不开我们多彩的生活。因为阅读升级了我们的认知，但是认知只有在还原为一个个的生活场景时，才能够从“熟知”成为我们的“真知”，进而落笔生花，成就我们的写作。
