詩詞講究起承轉合，“起承轉合其實就是我們通常講的詩詞結構章法，也稱爲詩詞結構謀篇佈局之術。”
（——摘自，君諾老師《〈簡社〉淺談詩歌的起承轉合》）
依着講義的分析講述，試着窺探名家大作之一斑，雖然難免因自身悟性與能力的欠缺終無法完全洞悉感悟，但略得一二，也是受益匪淺。
而由此生髮開去，想到爲人處事的事理常情，思量着人世間的悲歡離變，又有着萬千思緒，感慨良多！
一、起承轉合話詩理
1.《八陣圖》杜甫
功蓋三分國，
名成八陣圖。
江流石不轉，
遺恨失吞吳。
這是一首弔古詠懷的絕句。“功蓋三分國”，爲全詩起句， 開門見山寫出了諸葛亮建立三國鼎立的蓋世功業。“名城八陣圖”承接上句繼續寫諸葛亮由天、地、風、雲、龍、虎、鳥、蛇8種陣勢所組成的軍事操練和作戰陣圖。正是“八陣圖”使諸葛亮名聲大震，進一步讚頌了諸葛亮的卓越軍事才能。
詩歌開篇，以高度凝練的語句，概括了諸葛亮的軍事業績，爲後文抒情做了鋪墊。
“江流石不轉”是詩歌的轉句。由歷史事件到所見現場，由高昂的歌詠，筆鋒一轉爲令人扼腕嘆息的結局，縱然八陣圖江流不轉，縱然諸葛亮曠世奇才，縱然其忠貞不二，矢志不移，奈何劉備一招走錯，滿盤皆輸。其因兄弟義氣而吞併東吳的行爲使諸葛亮聯劉抗曹的計劃徹底失敗，從而成千古一恨。
全詩先揚後抑，表現了作者深深的惋惜之情。
2.《泊秦淮》杜牧
煙籠寒水月籠沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，
隔江猶唱後庭花。
這是一首借景抒懷的七言絕句。首句“煙籠寒水月籠沙”是全詩的起句，首先營造出一種月色迷離，煙霧迷濛，水寒沙白的秦淮風光圖。
第二句“夜泊秦淮近酒家”承接上句由“夜”“泊”承接了前句“水”“月”寫景，進而引出“酒家” ，進一步寫出了秦淮河酒肆林立的風景特點。前兩句從景入手，渲染了一種柔和幽靜，燈紅酒綠的氛圍，呈現出迷離的景緻，與下文人物迷幻的思想行爲相映襯，協調一致。
“商女不知亡國恨”是轉句，由眼前景象的迷，轉到人物思想的迷，由歌女們不關心國家大事，暗諷了達官顯貴統治者，對於政治的淡漠，國事的疏離。
最後一句，“隔江猶唱後庭花”是全詩的結句。歌女們唱着《玉樹後庭花》，這首亡國之曲又起，那麼亡國之事恐怕也會再次出現。表達了作者深深的憂慮之情。
3.秋興八首（其一）杜甫
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
這是一首七言律詩。全詩緊緊圍繞“秋”字寫景抒情。
“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”起句從楓樹在秋露侵襲下凋敝，巫山巫峽籠罩在蕭瑟的陰森迷霧之中，開啓全詩。渲染了一種肅殺淒涼之氣，爲全詩奠定了低沉的基調。
頷聯“江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰”承接前句的秋景。江水波濤洶湧，烏雲壓倒萬物，使眼前的景倒萬物，使眼前的景象更加具體，濁浪排空，烏雲密佈，使氛圍更加陰沉蕭瑟，動盪不安。
頸聯“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”是文章的轉句，有景轉移到自身境況的感嘆。
菊花開兩度，作者仍舊漂泊在外，孤舟依舊思想依舊歲月，歲月蹉跎，漂泊無依，羈旅江湖。這樣的境況令作者感慨萬千。
尾聯“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧”此聯一是敘寫秋聲，人們趕製寒衣，並傳來砧聲，都是實景，寓情於景，以實續虛，結束全詩。
“詩詞的起承轉合的結構佈局方式，不但表現出詩人的思維進程和情感的發展與變化過程，而且使詩歌的結構嚴謹，波瀾起伏，曲折有致。”（——摘自，君諾老師《〈簡社〉淺談詩歌的起承轉合》）
二、離合變遷嘆常情
詩歌的起承轉合運用之道，似乎有法可依，有跡可循。世間萬物，一通百通，細細思量着生活中的一些事中的悲歡離合，發生變化，在經歷與處理的過程中，何嘗不含着起承轉合之理。
事初之起，總會各有不同：自然而然之和順，開山劈斧之磅礴，單刀既入之直接，懸念迭生之迷離，皆是千般姿態，但起便是生髮，生髮之情皆有緣由，這些意欲之起、無心之起、突兀之起、自然之起，又是否都蘊滿了心靈的接納與適應，情感的欣然與盼想？
如此一起，便是洞開，便是迎候，若非是一番未雨綢繆、有備而來，也應是一次心領神會，見機而作。若是倉促而起，毫無顧忌與謀劃，那麼此番發起，難免落得糊里糊塗，隨心所欲，無疾而終，這樣的起不如無，徒增無味。
承由起而來，既已起，便是有着順承之意。如何承接得順暢、有力、從容，更是難能可貴。如果說事之起多了一些興起之情，那麼承接便應有着思慮之周祥，承上興起之發，引導之，發揚之，啓下延續之力，牽引之，續接之。承的過程更多了理智的思考、後續的規劃，承接也好，承載也好，承受也罷，都依賴一個“持”字！
轉是事之常態，用發展的眼光看問題，萬事都有一個轉的過程，變是永恆不變的規律，無法阻擋。所謂永遠，在現實之中只是妄談。而諸事之轉，亦有其極妙之處，最顯胸懷、最顯定力，最顯智慧：或轉變，引導事件向着另外的更加合理的方向前行，獲得昇華提升；或是轉折，360度轉向，矯枉過正，及時止損，雖然有着前功盡棄的遺憾，也能得到亡羊補牢的結果。所以處事爲人懂得變通轉換，“小溪泛盡”後趨山而行，終有“添得黃鸝四五聲”的驚喜，“山重水複疑無路”之後的“柳暗花明”，也千迴百轉之所獲。
合是結尾，萬事萬物終有結束。這結束一方面因着前文而來，可以說大局已定，但是在結局之時亦非任由發展：無聲無息地消失與草草了事，無疑都是敗筆。所以詩歌結尾的合要淵永。何謂淵永？深遠、深長也。意思是文章的結尾要有韻味。而人情事理的合，何嘗不是如此？不由得想到很多“晚節不保”“功歸一潰”的例子，都可謂是“合”的失敗吧！合要做到有力有味，反觀來路，能終得功德圓滿，令人感嘆回味，何其之難！