这是第19周日更复盘，133天以来写了133篇千字文，码出19万余字。
一百多天的日更都是碎片时间缝缝补补而成，这也让我感受到时间的力量，任何不起眼的点滴瞬间，如果抓住了，也可以集腋成裘，水滴石穿，达成你自己也难以想象的事情。
在日更中，留下碎片时间的最好方式就是场景写作，留住了场景，也就是留住了转瞬即逝的碎片时间。
这是因为现实生活中，我们无时无刻不身处各种场景之中。我们不仅时刻处于一个移动的物理场景之中，比如工作场所、通勤途中、用餐时刻等等，这些都是我们的物理场景，但是更重要的是，我们的情绪可以脱离当下的物理场景，平行于另一个不断调整的创作场景之中。
什么是创作场景？前面的文字提到过，如果说“场景”是在空间和时间叠加的点上触发人的情绪，那么创作场景就是那些能够让你长出想象、生成文字的各种情境，它们可以是你记忆中的生活故事，也可以是支撑你认知状态的各种想象场景。
所以，对日更者来说，如果坚持用碎片时间写作，也就是在不经意间获得了两个平行维度的生存场景。碎片化写作，也就是身在碎片化的现实场景，见缝插针地运营另一个维度的创作场景。
这样的情形可以描述为“身在曹营心在汉”。如果“曹营”是碎片化的现实场景，那么这个“汉”就是一帧帧场景搭建起来的创作画面了，而这个“心”是指如何运作好这一幅幅从我们记忆中长出来的场景。
“心”中有了这些场景，那么，我们无论身在何处，都可以随时切入另一个维度的场景中，续航我们的日更之旅。
综上所述，场景写作就是场景化地运作我们的思考和故事，体现的是我们的场景思维，所以，场景思维是提升我们阅读与写作思考力的支点。
在我们的写作过程中，场景思维不同于阅读，它对场景的运作融入了两个视角。
也就是说，在阅读的过程中，我们的场景思维只提供我们自己单方面的视角切入，让阅读中获得的单点知识回归我们自己熟悉的能够掌控的场景中，从而让阅读中的认知体验转化成自己的故事。
但是，在写作的过程中，场景思维对场景的运作融入了作者和读者两个视角，这样的场景是作者和读者两个视角的交集，或者说是双方认知的一个聚散地。
毫无疑问，创作场景首先是作者自己的生活或者认知的体验，这是创作者的视角。但是，场景还有一个存在条件，就是它必须能够触发人的情绪，如果不能触动人的情绪，就不能称之为场景了。所以，创作场景还得融入读者的视角。
融入了读者视角的场景，固然可以打破“知识的诅咒”，但是更为重要的是，这样的场景融入了读者熟悉的认知元素，这是获得读者认可并且能够让读者进入创作场景的前提和基础。
创作场景作为双方认知的集散地，一方面从读者的视角引流，把读者导入这样的场景中；另一方面从作者的视角提供新的资讯，让读者获取新知，收获不一般的体验。（待续）
