这是第20周的日更复盘，140天码出了20余万字。每次覆盘的时候，我总想尝试着找出一些适合自己快速码字的套路，“场景”就是推动我快速成文的基本单元。
这个“场景”包括内外两个场景，其中“外场景”就是我们所处的物理环境。
我以前阅读的时候，读书环境相对比较稳定，所以不大在意环境对读书的影响。但是，开始日更以后，我都是利用碎片的时间来码字，所以写字的环境始终处于流动之中，也就是身无定所。这个时候，我就开始留意营造一个利于码字的环境，也就是写作的外场景。
其实，对于利用碎片时间日更的人来说，如何驾驭好“写作的外场景”尤为重要，这关系到你能否完成当日的写作任务。
我们一直以为写作只跟头脑有关，实际上，写作跟我们的身体状况以及身体所处的时间和空间也是密切相关的。
也就是说，写作本身就是一件十分感性的事情，写作的情感除了受制于我们的认知以外，还受制于外在的一些特别感性的因素。比如身体处在疲乏和暇意的两个状态时，或者身处一个安静的大房间和一个暗黑的小屋子里，这样两个不同的身体环境下的写作效果完全不一样。
对碎片化日更者来说，最大的困难就是在你没得选择的情况下，如何将恶劣的流动环境始终调节在自己的水平线以上，这就是为什么日更者必须重视写作的外场景掌控和营造了。
我日更时所处的外场景主要是两个环境，一个是上下班的地铁上，另一个是晚饭后散步时会在附近的一个咖啡店呆上半个小时。
一般来说，地铁环境肯定不适合码字，特别是早高峰时段。但是，我做到了，而且在这样的环境里还有种争分夺秒的兴奋感。好在城市的地铁系统越来越发达和便捷，自此以后，我不再驾车出行了，地铁成了我日更的移动空间。
所以，地铁对我来说，是一种特殊的时空场景，它可以提供实体的空间，让我写作日更，同时，它又是时间的碎片存在，可以让我挥霍使用，不会影响到正常的生活状态，这样就化日更于无形之中。
另一个碎片空间就是咖啡店的环境了，这里的环境很适宜写写东西，也是夏夜避暑聊天的好场所。所以在那里，我可以很暇意地一边喝着咖啡，一边将地铁上涂鸦出来的几个场景，再做些缝缝补补和润色加工就可以成文了。
所以，如果你日更不下去，或者感到焦虑，担心日更流于形式，那么可以尝试改变你日更的外场景，也许你会柳暗花明又一村。
当然，除了“外场景”，场景写作更重要的方面是“内场景”，也就是前面几篇文字谈到的“创作场景”。它是双方认知的集散地，一方面从读者的视角引流，把读者导入这样的场景中；另一方面从作者的视角提供新的资讯，让读者获取新知，收获不一般的体验。
比如，我的日更中有个“我的易经生活”系列，每篇一般由两三个场景构成。从读者的视角来看，这些场景引入的是那些对易经有些了解或者感兴趣的读者，而那些从来没有接触过易经的读者，就很难融入我笔下的场景。
当然，从我的视角来看，每个场景还得给导入的读者提供一些关于易经的新知和资讯。这样的创作场景才是最有价值，同时也最接地气。
如此一来，我在易经故事的系列中，尝试将历史、现实和地理山川、天文玄幻等等元素交融搭配在一起，让创作场景更加丰富。
一位读者给我私信道，“我把你写的易经系列看完了，能把易经和生活联系的如此紧密的文章我还是第一次看到。看了你的文章让我从生活的角度对易经又有了新的看法，正所谓开卷有益！”。
读者的这些评价也让我相信，创作中唯有那些能够给读者提供熟悉的新奇元素的场景，才能给读者留下深刻印象。（待续）
