今天，1號要傾力力薦一檔剛剛上檔的原創綜藝——
《再見愛人》。
事實上，在前陣子芒果TV招商會上，這就是1號最關注的一檔新綜藝，覺得它的概念也好、創意也好，給人一種眼前一亮的感覺。但沒看到成品，只能暗暗期待；如今看到成品，果然不負期待——
它的創作配得上它的創意。
筆者個人認爲開分至少8分以上，不只是因爲它的高稀缺性、高獨特性，更是因爲它是裏裏外外、前前後後、分分秒秒，都非常值得細品的，有人文感、藝術感的精品綜藝。
處處皆可細品
《再見愛人》是芒果TV首檔婚姻紀實觀察真人秀。
第一次，把鏡頭對準不那麼美好的愛情；
第一次，把關注投向充滿疏遠與疲憊的，但還在掙扎着、發出求救信號的婚姻；
第一次，把觀衆在一檔真人秀中帶到離婚現場，「財務分割，有什麼財產寫什麼；子女分割，怎麼協商怎麼寫；債務，有沒有債務；四五六（的條款）就照抄」，不管是藝人還是普通人，所有來到民政局的人們，公務人員都如是說。
值得細品，因爲這種況味，我們在國產綜藝中，還是第一次品到，它不是小美好的、小確幸的，而是焦灼難耐的、暗潮洶湧的、冷暖交鋒的。
它從名字就開始值得細品。
《再見愛人》，可以有兩種解讀，可能是「再見，愛人」，這，就是徹底訣別，這18天的歷程就是最後一程的「離婚之旅」，至此之後，與曾經的愛人揮手再見；
也可能是「再，見愛人」，這，就是重啓關係，這18天的歷程則是一場「修復之旅」，解決了矛盾、放下了心結，他們又再次看到彼此深愛的樣子。
人物的一言一行也值得細品。
一個人的言行值得細品——
比如朱雅瓊剛到之時，拖着行李箱、揹着大吉他的她，對着比她先到的嘉賓們喊道：「誰來幫忙一下？」，這時候，所有人都快步走向前，偏偏是她那剛剛辦理離婚手續的老公王秋雨，走在了所有人的最後。但是，他真的不想幫忙嗎？鏡頭一轉，我們看到最後再推行李箱的，其實還是王秋雨。
你細品，爲什麼會有這樣的狀態？也許，是因爲男人好面子，怕掉價、怕尷尬、怕太主動顯得殷勤，所以故意地走在最後；但是，心裏又是牽掛、愛護、心疼對方的，所以，又默默地把箱子給接過來，不顯山不露水地以自己的方式照顧對方。就是在這一個小小的細節中，你就會品出人們內心的矛盾、糾結、複雜。
一羣人的言行同樣值得細品——
當三對男女嘉賓都到齊後，男方女方各自乘坐一輛大巴。女性馬上敞開懷抱，就開始聊彼此的婚姻問題、各種感受；男性則是另外一個畫風，三個人開玩笑說，「一個編劇、一個製片、一個演員，都可以湊一個班子了」，打開話匣子的竟然是在聊戲。
然而，你細品，男女的差異真的只是女性更在乎情感，男性更在乎事業嗎？也許，不完全是。黃執中非常犀利地評論道：「你們三個爲什麼在這裏，你們三個心裏沒數嗎？這就是典型的迴避。我知道我爲什麼在這裏，我也知道你爲什麼在這裏，但是誰都不想談這件事情」。
而這個女性直面與男性迴避行爲的背後，其實是一個社會心理的問題。復旦大學副教授沈奕斐分享了一個研究：「爲什麼男女表現差異大？因爲研究發現，大部分女性不會覺得婚姻失敗是問題，但是大部分的男性還是會把離婚當做一個失敗」。
甚至，節目中嘉賓們說的很多金句，也值得細品——
胡彥斌說，「有時候，可以識別出真需求很重要」；
孫怡說，「不是你面對你的問題，我面對我的問題，而是我們一起共同面對問題」；
沈教授說，「不要高估你對沒有愛情的婚姻生活的容忍程度」；
黃執中說，「不要用婚姻來解決現在的問題，這是一個很危險的期待」。
如果用金句來評價一個節目的質量，這個節目的「含金量」實在太高了，每一句話背後，都值得回過頭來，細細品味。
當然，不只是品別人說的話，你也會品到獨屬於你自己的感悟。比如筆者看完第一期，感受最深的就是，幸福的婚姻也許都是相似的樣子，不幸的婚姻卻有不同的不幸。
值得細品的主題
那麼，爲什麼這個節目能讓人品出這麼多感悟？
最核心的原因，就在於它選了一個值得細品的主題。
以往的情感節目，是浪漫主義的；然而《再見愛人》，是現實主義的。浪漫主義的讓人遐想，現實主義的讓人喟嘆。
用「離婚」這樣一個特殊節點來回望兩個人的情感歷程，就像站在圍城門口即將出城或者已經出城的人——
對於嘉賓而言，他們有太多的情緒、太多的困惑，人物們是帶着飽滿甚至激烈的情緒進入到這個節目中的，他們對自己、對對方，甚至對同行的其他嘉賓怎麼處理、怎麼面對，是有好奇、是想表達的，所以節目纔會好看；
對於觀衆而言，這是圍城內外最有戲劇感的一幕，而且不是我們此前看過無數次的站在圍城外要進圍城，而是站在圍城內即將出城，這樣一個全新視角，不管對於已經在圍城內的觀衆，還是尚未進入圍城的觀衆，甚至已經出了圍城的觀衆，都有要麼共鳴、要麼好奇的收視驅動力。
因此，以此爲內核，便就塑造了這樣一個「四強」的模式——
實驗性強。
因爲「離婚旅行」就是一個非常特殊的儀式，已經出於分崩離析的關係中的兩個人又再次捆綁組合在一起，是一種綜藝中的「高概念」。
而它也在用模式傳遞一個建議：人們都說，兩個人適不適合戀愛，可以通過一場旅行來驗證，旅行是愛情開始的第一站；那麼，兩個人要不要就此終結，是不是也可以通過一場旅行來驗證，旅行可能是愛情結束的最後一站，也可能是重新開始的又一站。
懸念感強。
這個懸念，不只是在18天后，男女嘉賓們到底選擇複合還是離別，也不只是每日錄製結束、每期節目結束，男女嘉賓們分別填寫目前的意願到底是離還是不離，筆者覺得更痛更糾結的懸念，是來自於嘉賓們內心最深處的詰問——
章賀對郭柯宇有非常強烈的追問：「過去的十年中，你究竟是怎麼看待我的？你後悔嗎？如果你選擇再婚的話，標準是什麼？現在的我對你而言，是親人呢？朋友呢？還是孩子的父親？」
朱雅瓊對王秋雨有非常痛的追問：「你有沒有後悔，你應該當初跟我在一起的時候，對我好一點？」
懸念，還在於這些心結，是不是在這趟旅程中，能夠得到迴應、能夠真正釋然。
衝突感強。
這應該是國內真人秀中，人物衝突最激烈的一檔綜藝了。
節目以強衝突開場，把三對男女的情感衝突非常鮮明地呈現在觀衆面前——
章賀和郭柯宇的不幸福，源於生活方式的衝突；魏巍和佟晨潔的不幸福，源於依戀關係的衝突；朱雅瓊和王秋雨的不幸福，源於價值排序的衝突。
而這些七年、十年、十六年中累計下的衝突，是不會輕易消解的，它仍會在18天的旅程中，以各種各樣的形式再次爆發出來。
情緒力強。
但是，這個節目帶給我們的情緒感受，又不是隻有激烈交鋒的、劍拔弩張的，相反，它的情緒層次非常地豐富而微妙——
從兩人分開採訪時的緊張、冷漠，到再次重逢時的忐忑、不安，再到共處時候也許因爲對方的迴避而沮喪，因爲對方的迴應而欣然，再到我們看到第二期的預告片中，甚至可能出現了再次心動的其他情緒。
透過鏡頭的捕捉，我們才知道，原來人們這個階段的情感，纔是最微妙、最複雜的。
值得細品的創作
如果只有一個好的主題，而沒有一個好的創作，那會讓人大爲遺憾；
如果既有一個好的主題，又有一個好的創作，則會讓人非常欣慰。
《再見愛人》之所以值得細品，就在於節目組真的用心在搞創作，才留足了給觀衆品味的空間。
人物關係之所以值得細品，是因爲節目組用心地找了三個處於親密關係崩塌不同階段的嘉賓，由此表現出親密關係疏離後的不同距離感——
郭柯宇和章賀，是已經離婚一年的，他們表現出來的，是最陌生、最遙遠的距離，甚至無法再稱爲親密關係；
朱雅瓊和王秋雨，是分居一年、剛剛離婚的，他們表現出來的，則是雖然仍有依戀，但已然在漸行漸遠的親密關係；
佟晨潔和魏巍，是動了離婚念頭的、尚未最終破裂的，他們表現出來的，則是仍有親密關係，但是岌岌可危的狀態。
人物言行之所以值得細品，也是因爲節目組用心地設置能夠觸發問題暴露、情感流露的環節——
比如，節目的第一個任務就「搭帳篷」，過程之中就能品出三對嘉賓不同的依戀關係：
郭柯宇和章賀各做各的，互相不再依賴；朱雅瓊碰到問題，還是習慣性地喊王秋雨，可以想象得到，日常生活中遇到問題，王秋雨就是負責解決的；佟晨潔和魏巍則正好相反，魏巍碰到問題，則是習慣性地讓佟晨潔來解決。
而這依戀關係，對於朱雅瓊和王秋雨不是問題，對於佟晨潔和魏巍則是問題。雖然佟晨潔是被依賴的一方，但並不享受被依賴，但魏巍渾然不覺。
又如，節目的最後一個環節是「離婚紀念照」，節目組請來了拍攝離婚照的藝術攝影師高美琳來爲朱雅瓊和王秋雨拍照——
一個作品叫《我的婚禮》，不是「我們的婚禮」而是「我的婚禮」，爲了填補在這段婚姻中嚮往婚禮而不得的朱雅瓊；
另一個作品叫《一分鐘的擁抱》，靈感來源於朱雅瓊說，每次王秋雨只給她一分鐘的擁抱倒計時，而這次，叫停的機會給了女方。
筆者認爲，這樣的設置，是太有悲情色彩的藝術化了，它去定格了、還原了、填平了那些真實婚姻中失落的瞬間，而我們很清楚，這永遠取代不了現實。
還有很多值得安利之處——
從場景到包裝，渾然一體。錄製選擇在賽里木湖、鄯善沙漠、伊犁雪山這種幾分蕭索、幾分寒意的地方，包裝採用低飽和度的、黑白灰極簡風的，都與《再見愛人》這樣一個主題完全貼切，也帶來了一種新的綜藝美學風格；
從編導到剪輯，渾然一體。尤其幾段夫妻交鋒的對話，通過前期的拍攝與後期剪輯的完美配合，情緒、矛盾、衝突層層堆疊上去，真正把上述所說的「衝突感強」「情緒力強」的特點表現出來。
傳媒1號
我們對綜藝的「定見」是什麼呢？
大致是場面要熱鬧，情緒要歡樂。
但是，如果只有熱鬧、只有歡樂，綜藝永遠都不會是現實主義的。
現實是，人有悲歡離合。而這句話，恰恰概括了《再見愛人》，他們站在悲與歡的交界，站在離與合的邊緣。
所幸的是，不僅終於有人選了這樣一個悲歡離合的主題，更有人做出了這樣一種悲歡離合的況味，它讓中國綜藝，開始有了另一種可能。