我們幾乎無從避免藉着對話說明問題或交代情節。可是，正是這種地方，我們才應設盡方法寫好對話，使說明與交代具有足以表現人物性格的能力。這個人物必須有這個獨特的說明問題與交代情節的辦法與說法。這樣，儘管他說的是“今天天氣，哈哈哈”，也能開口就響，說明他的性格。根據劇情，他說的雖是一時一地的話，我們可是從他的生活全貌考慮這點話的。
在《茶館》的第一幕裏，我一下子介紹出二十幾個人。這一幕並不長，不許每個人說很多的話。可是據說在上演時，這一幕的效果相當好。相反地，在我的最失敗的戲《青年突擊隊》裏，我叫男女工人都說了不少的話，可是似乎一共沒有幾句足以感動聽衆的。人物都說了不少話，聽衆可是沒見到一個工人。
原因所在，就是我的確認識《茶館》裏的那些人，好象我給他們都批過“八字兒”與婚書，還知道他們的家譜。因此，他們在《茶館》裏那幾十分鐘裏所說的那幾句話都是從生命與生活的根源流出來的。反之，在《青年突擊隊》裏，人物所說的差不多都是我臨時在工地上借來的，我並沒給他們批過“八字兒”。那些話只是話，沒有生命的話，沒有性格的話。以這種話拼湊成的話劇大概是“話鋸”——話是由幹木頭上鋸下來的，而後用以鋸聽衆的耳朵！
聽衆是聰明而和善的，在聽到我由工地上借來的話語便輕聲地說：老舍有兩下子，準到工地去過兩三次！是的，正因爲是借來的語言，我們才越愛賣弄它們，結果呢，我們的作品就肉少而香菜、胡椒等等很多。孤立地去搜集語言分明是不大妥當的。這樣得到的語言裏，不可避免地包含着一些雜質，若不加以提煉，一定有害於語言的純潔。文字的口語化不等於怎麼聽來的就怎麼使，用不着再加工。