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“她力量”將帶你瞭解文學、藝術、政治、科技等領域的傑出女性，儘量客觀地呈現出不同時代背景下，這些傑出女性面臨的困境以及她們的應對方式，讓你汲取她們身上的智慧和力量。
今天，我將帶你瞭解一個特別的女性——由達斯汀·霍夫曼在《窈窕淑男》中扮演的女性形象：“多茜姐”。
能夠成爲這個女人，我感到驕傲而且幸運。這是我作爲男人，一生中最好的角色。
——《窈窕淑男》
“多茜姐”戴一副金絲框眼鏡，留着一頭金色捲髮，雖然化着濃妝，卻仍然遮不住隱隱綽綽的小鬍子；笑起來時，嘴角的皺紋看上去有一絲不協調。
“多茜姐”來到肥皂劇《西南綜合醫院》試鏡時，就與其他女演員不同，她可以既溫柔又憤怒，強硬的同時也不失智慧，以至於最後她得到了試鏡的角色。然而，男導演卻說，這個“多茜”讓他到不安。
事實上，這個導演的“不安”不是全無道理——因爲“多茜”並不是一個女人，而是一位面臨失業危機的男演員“男扮女裝”的結果。
這種“雌雄同體”的設定，讓多茜姐呈現出與社會期待完全迥異的個性——她雖然有着女性的外表，卻並不無底線的溫柔、退縮，而是用自己的強硬堅守立場。
影片中有大量的幽默的情節，其中“多茜姐”和“霍曼哥”的對手戲，就提供了十足的笑料——霍曼哥表達着他對權力女性的愛慕，並試圖“舌吻”多茜姐時，卻被多茜拿着手中的道具，給予了“迎頭痛擊”。
而多茜在痛擊對方後，還不忘加上一句，“你低估了我，想要贏得我的心，你要靠腦子，而不是靠嘴。”
多茜姐的個性，爲“套路”的劇情增加了很多光彩——面對被家暴的女病人，她改掉“讓她去看心理醫生”的臺詞，而是這樣說：“你爲什麼要搬家？那是你的家。如果有男人這樣對我，我會怎樣？我會拿起身邊最大的東西，砸開他的腦袋，我不會讓他們再打我。”
多茜痛快淋漓的表演，爲她贏來了很多影迷，她收到了雪花一樣的粉絲來信，開始拍攝宣傳片、上雜誌，而這部劇也由於她的影響，上漲了3個點的收視率。
然而，多茜的覺醒，並不是普遍的。在那個時代，大部分人對女性的設定依然存有偏見。比如，多茜身邊的其他女性形象，就並不是堅強、獨立有主見的正面形象，她們或是“醫院蕩婦”——被男性病人騷擾、被男主管壓制；要麼就是鼻青臉腫的女病人——生了兩個孩子，被家暴後還要求看心理醫生。
而這種現象，在電影中是非常常見的。著名女性主義學者安奈特·孔（Annette Kuhn）指出，在電影中，女性也通常被社會結構成男性主導世界的“他者”或“圈外人”。女人無法說自己的故事，因爲影像是被男性控制。通常女性被視爲性客體，惟其美貌和性吸引力纔有價值。她們的功能着重在支持男性，很少過自我滿足的生活，婚姻和家庭——而非有意義的事業——是她們最普遍的目的。
正因如此，多茜的形象在時代背景下，才那麼珍貴。然而，這部電影的魅力不止於此，《窈窕淑男》還表達了很多對女性社會地位的思考：女人怎麼能保持迷人又不餓死？女士內衣、化妝品要多少錢？做80年代的女性複雜嗎？
這部電影用輕鬆幽默的方式探討女性問題，雖然拍攝於1982年，但如今看來還是非常吸引人。它獲得了第55屆奧斯卡金像獎，最佳導演、最佳影片、最佳男演員提名。而多茜姐的扮演者，正是著名影星“達斯汀·霍夫曼”。
“多茜姐”留給每一位女性的力量是：
“西南綜合醫院”雖然只是肥皂劇中的虛擬場景，然而卻是女性生存地位的縮影——連臺詞都背不熟，表演需要照着提詞器的霍曼醫生，卻總是以“領導者”的形象出現；而聰明的茱莉只能以“醫院蕩婦”的形象示人。多茜的出現，讓女性看到了另一種可能——面對主管的騷擾，她可以大膽反抗；面對導演的忽略，她可以大聲說出，“約翰名叫約翰，我也有我的名字”。她不委屈自己的感受，她不模仿其他人，也不落入社會給她設定的樣板。她只活出她自己，並且告訴身邊的人：不要把我當成女人，把我當成一個人。
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