2021年10月28日 星期四 晴
這也是一篇幾年前的讀後感，撈上來分解成三篇日更。突然發現以前自己看書比較認真，不僅做讀書筆記，還寫讀後感，每次寫的都是幾千字的長文哈哈。
三月底的時候，手中捧上了那本我在書架上翻到的巴爾扎克的《貝姨》。紅色印花封面裏是略略有些發黃的書頁和紙張偏暗略顯陳舊的字跡，書上沒有備註購買出處，看出版時間，青海出版社95年12月出版，距今已26年，難怪覺得這書有些“歷史感”。
全書沒有目錄，也沒有章節標題，只有從“一”到“十六”的序號將全書分爲十六小節。雖然書的內頁有些微舊，但封面封底的紅色印花封皮仍然豔麗搶眼，配上那張也許是貝姨的黑白鏡像，還是很吸引我的。看在是巴君名著的份上，連續幾天都捧在手裏閱讀。
說實話，看外國書，最怕記憶的是人名，出現一個人物就要在腦海裏儲存，後面閱讀時還會翻看前面提到的人物，加上這書的人物衆多，外國人名和姓都較長，難得一次記住，開始看的速度較慢。
看完此書，覺得小說的構思和情節倒沒有什麼奇異之處，無非是法國舊時代背景下巴黎貴族腐敗墮落的奢靡生活。主角貝姨是一個從鄉下農家到巴黎上層社會的人物，是“蹲在網中央的大蜘蛛”。貝姨在城市與鄉村、文明與野蠻、貧窮與富裕的兩個階層自由穿梭，使小說複雜性增強。
雖然書名叫《貝姨》，人物主角應該就是貝姨，但看完全書覺得於洛男爵纔是書中巴君着墨篇幅頗多的人，幾乎所有情節都是由着他的好色敗家而演繹發展開來。
見識巴君細膩生辣的描寫手法
貫穿全書的細膩描寫和比喻手法是巴君在此書的明顯體現，每個人物出場、每個事件演繹、乃至人物事件所處環境都有細膩的描寫和比喻，尤其對人物的描寫很多都是大段的內心活動或語言描述，比如老花粉商葛勒維爾的出場，就是因爲破壞了美麗賢德的於絡夫人（阿德麗娜）女兒婭堂斯的婚事，被於絡夫人通知來家裏見面的。這段開場，巴君用了大段大段描寫醜化老花粉商的暴發戶嘴臉，讓我覺得巴君的寫作手法太過生辣，時代背景下的階層烙印太深。
及至後面貝姨（李斯貝特）出場，更帶有明顯的歧視鄉下人的描寫，比如：寫到貝姨長的不美：“十足的孚日鄉下姑娘，身材瘦削，頭髮烏黑，大簇的濃眉毛虯結在一塊，胳膊粗大，腳掌肥厚長長的猴子臉上有幾顆肉皰：這便是老處女的速寫”。書中總是用老姑娘、鄉下人這樣的詞語來體現貝姨固執的一面。
巴君的比喻簡直不是比喻，而是較長的敘述描寫。喻體和被喻體幾乎重疊，確切而直接。也許，這就是巴君的風格，也是我覺得太生辣的筆觸，全書總體感覺都是那麼犀利直入人心，直面社會的現實和醜惡的人心。（未完待續）