2021年10月28日 星期四 晴
这也是一篇几年前的读后感，捞上来分解成三篇日更。突然发现以前自己看书比较认真，不仅做读书笔记，还写读后感，每次写的都是几千字的长文哈哈。
三月底的时候，手中捧上了那本我在书架上翻到的巴尔扎克的《贝姨》。红色印花封面里是略略有些发黄的书页和纸张偏暗略显陈旧的字迹，书上没有备注购买出处，看出版时间，青海出版社95年12月出版，距今已26年，难怪觉得这书有些“历史感”。
全书没有目录，也没有章节标题，只有从“一”到“十六”的序号将全书分为十六小节。虽然书的内页有些微旧，但封面封底的红色印花封皮仍然艳丽抢眼，配上那张也许是贝姨的黑白镜像，还是很吸引我的。看在是巴君名著的份上，连续几天都捧在手里阅读。
说实话，看外国书，最怕记忆的是人名，出现一个人物就要在脑海里储存，后面阅读时还会翻看前面提到的人物，加上这书的人物众多，外国人名和姓都较长，难得一次记住，开始看的速度较慢。
看完此书，觉得小说的构思和情节倒没有什么奇异之处，无非是法国旧时代背景下巴黎贵族腐败堕落的奢靡生活。主角贝姨是一个从乡下农家到巴黎上层社会的人物，是“蹲在网中央的大蜘蛛”。贝姨在城市与乡村、文明与野蛮、贫穷与富裕的两个阶层自由穿梭，使小说复杂性增强。
虽然书名叫《贝姨》，人物主角应该就是贝姨，但看完全书觉得于洛男爵才是书中巴君着墨篇幅颇多的人，几乎所有情节都是由着他的好色败家而演绎发展开来。
见识巴君细腻生辣的描写手法
贯穿全书的细腻描写和比喻手法是巴君在此书的明显体现，每个人物出场、每个事件演绎、乃至人物事件所处环境都有细腻的描写和比喻，尤其对人物的描写很多都是大段的内心活动或语言描述，比如老花粉商葛勒维尔的出场，就是因为破坏了美丽贤德的于络夫人（阿德丽娜）女儿娅堂斯的婚事，被于络夫人通知来家里见面的。这段开场，巴君用了大段大段描写丑化老花粉商的暴发户嘴脸，让我觉得巴君的写作手法太过生辣，时代背景下的阶层烙印太深。
及至后面贝姨（李斯贝特）出场，更带有明显的歧视乡下人的描写，比如：写到贝姨长的不美：“十足的孚日乡下姑娘，身材瘦削，头发乌黑，大簇的浓眉毛虬结在一块，胳膊粗大，脚掌肥厚长长的猴子脸上有几颗肉疱：这便是老处女的速写”。书中总是用老姑娘、乡下人这样的词语来体现贝姨固执的一面。
巴君的比喻简直不是比喻，而是较长的叙述描写。喻体和被喻体几乎重叠，确切而直接。也许，这就是巴君的风格，也是我觉得太生辣的笔触，全书总体感觉都是那么犀利直入人心，直面社会的现实和丑恶的人心。（未完待续）