藝吉
我們知道，一本小說是不是吸引人，關鍵在於代入感。如何才能產生代入感？那就不要犯容易跳戲的錯誤。又如何不跳戲呢？
我在一些小說網站上看小說，每每我不想看時，我總髮覺是自己跳戲了。之後，我就開始分析：自己爲什麼會在這一段跳戲？結合一些理論和寫作經驗，主要總結出3點。
01
獨立擬聲詞
擬聲詞，就是如口技一樣模仿各種聲音，生動形象。
單獨的擬聲詞出現文章中，由於過於形象，常會喧賓奪主，讓讀者跳戲。就如你正津津有味地看書，突然一個人大叫一聲，你直接脫戲，就像唱歌時跳出一個破音。
有的寫作教程上說，要多寫動詞，快速進入場景。於是很多寫作新手很喜歡用“聲音”。舉例：
大家在操場上踢球。“吱……吱……”樹上的知了不停地叫着。球賽越踢越激烈。
“嘩啦……”教室的玻璃窗碎了一地。
“咚咚咚……”老師從樓上跑下來，然後盯着地板發呆。
這些單獨出現的擬聲詞，着實齣戲——除了沒有節奏感，常讓人一激靈，沒辦法融入劇情。所以有些作者會刻意避開“聲音”。
比如，“吱呀！”他推開木門，走進房間。好一點的寫法應該是：他推開門，走進房間。你可能說這樣不形象，不生動。那就出現了這種最好的寫法：他吱呀一聲推開門，走進房間。
再來比較這兩句有什麼區別：
“嘎嘎……”“啪啪……”河邊鴨子的叫聲和着水浪撞擊岩石的聲音，就如一首交響曲。
河邊鴨子嘎嘎地叫着，水浪啪啪地撞擊着岩石，就如一首交響曲。
慶幸的是，稍有一點寫作經驗的寫手，都會知道把聲音融入劇情，不會單獨出現擬聲詞。
02
疊用形容詞
可能你也知道形容詞在精，不在多，但還是有許多寫手，爲了突顯文筆，很喜歡使用過多的形容詞。就如這樣的：
她小心地慢慢地打開紙包，裏面有一枚昂貴的玫紅色的精緻的鑽石戒指，一張薄薄的脆脆的紙是包不住的。
誠然，你可能會更多地去在意形容詞本身，卻製造了劇情干擾信息，也容易跳戲。
03
生切寫作視角
還有一種容易跳戲的是轉換寫作視角。
要想增強代入感，一般是以特定人物爲寫作視角，讀者會自然附身感受。但一篇小說，不可能從頭到尾都以主人公的視角來寫作，必須切換人物視角。如：
範玲盯着周志彬的眼睛，她不明白男友有沒有騙她，男友之前的承諾還算數嗎？
周母走了進來，看到範玲紅着眼，知道志彬又惹她，趕快退了出來。明天我還得早起。
可很多寫手是硬生生地切換，切換到一個陌生人視角，讀者立馬就不適應，繼而棄坑。
那如何轉換視角，才儘可能不破壞代入感呢？那就順切——切換到熟悉人物的視角。具體還是舉例：
“你給我下來！”少勇看到陸芳坐在一個男人的摩托車上，指着她。少勇不敢相信自己的眼睛，她爲什麼這樣對自己？他坐在臺階上一聲不吭。
陸芳被嚇傻了，只好下來。可不對啊，我不應該談男朋友嗎？姐夫肯定把我當成雙胞胎的姐姐了。想着想着，陸芳哧哧地笑起來。
看看這一片段中的兩個視角：第一個視角以少勇的認知來看陸芳；第二個視角又以陸芳的視角來看少勇。這二個視角的轉換就是順切，讀者會感到自然，確保不跳戲的情況下，還展現了立體的劇情。
其實，在一定寫作理論下，還得實踐出真知。如果你在練筆過程中，儘量讓讀者不跳戲，就已經是很大的進步了。加油！