作者：北十三思。
誰能不愛上湯唯了？
她的身上彷彿擁有着令人無法抵抗的魔力，當我看到電影《晚秋》女主的那個瞬間，腦子裏就冒出了這個念頭。
她，簡直太美了。
1.安娜的特寫
一個穿着卡其色的風衣的女人，隨意地走在秋天的街頭。女人走近了，素顏，還有黑眼圈，頭髮有點兒凌亂，清澈的眼瞳，目光稍微呆滯。
她始終很安靜，應該說她始終很沉默。她像一輩子都行走在秋風中的女人。一個人孤獨伶仃，穿着風衣的身影與黃色的樹木的影子相互輝映，彷彿一片隨風而逝的落葉，被秋色所撫慰，所包容。
如果說《色戒》中的旗袍美人王佳芝是湯唯，而這一次湯唯就是安娜。年輕美麗的安娜，長相秀雅，在她的身上具有着一種不同尋常的美。而她的人生經歷更是非同一般。她是個殺人犯。幾年前，她因反抗家暴，失手誤殺了老公，因此而入獄。
電影一開場，就是緊張又懸疑的節奏，一個傷痕累累的女人在大清早的西雅圖的大街上狂奔，忽然她停下來，轉身向回跑……
電影懸疑的氣氛加上冷色調的視覺處理，很快就讓人慾罷不能，決定觀看下去。只見女人跑進一棟房子，掰開倒在地上的男人手中緊緊捏着的紙條，並迅速地塞進自己的嘴裏，吞入腹中。
這時，警車的鳴笛聲響起，調鏡頭一轉，畫面由冷灰色變成明黃色調。時間已是七年以後的秋天，女人身處在監獄中。她穿着一身橘黃色的囚衣，蹲在地上刷牙。有個獄警走過來告訴她，她的母親去世了，她的兄長交了保證金，她獲得了七十二小時的假釋期。
接着，安娜穿着風衣，緩緩地走出瞭如同墳墓般的監獄。七年的牢獄時光，她的心早已麻木、封閉。
現在，她擁有了三天的“自由”。但是，她的靈魂仍然墜在如地獄的深淵，她雖然走了出來，呼吸到自由空氣，心中依舊一片茫然，對世界毫無所戀。她的人生已毀。
但在此時，命運卻安排她邂逅了一個男人。一個魅力足以引誘所有女人的男人，他叫勳。
勳上了大巴，才發現自己的錢不夠買票。他選擇開口向安娜尋求幫助，向她成功地借到30美元，並表示自己會很快歸還。她卻說：“Ⅰdon’tneedyoupaymeback。”
是的，他是個情場浪子，見識過各種各樣的女人。可很明顯，她是他從來沒有見過的那一種。她年輕美麗，卻不施粉黛，她眼神清澈乾淨，卻經常發呆，沒有光亮。他主動地找她攀談，但她很少搭腔。
勳這樣一個男人，他在安娜的眼中居然沒有看到其他女人與他相親近時，眼中散發的激情神釆，他的心中產生了多大的好奇和震撼。她淡淡的哀傷如晚秋的香風一絲一縷地朝她捲過來，慢慢地脹滿他的眼底。他欣賞着她，她是如此與衆不同，以致於她不化妝、不加任何修飾的面容上，所顯露出的飽受摧殘的滄桑也是美得驚心動魄的。她是他未知的一切，這已足以勾起了他所有的衝動和慾望。
然而，對於他顯露出的好奇和慾望，她無動於衷。很顯然，她對他是沒有慾望的。她是一個坐過七年牢的女犯人，而且未來的幾年她還將在監牢裏渡過。她的生活是一潭死水，沒有亮光，沒有新鮮的色彩。她的心是空的。是的，她無心。
我真的很佩服湯唯的演技，她將一個心境荒蕪，心若死灰，但在死灰中隱隱燃着火焰的女人塑造得真實而動人，形象飽滿，情緒到位。
是的，安娜不是不想愛，她只是不敢愛。她的心中不是沒有愛，她只是藏起了一切。她剋制着，隱忍着。她悲傷，很孤獨。她渴望情感，但又抗拒。她逃避，但又嚮往，她還很勇敢……如此的一個她，緊緊地抓住了勳的心，也抓到了所有觀衆的心和眼。
很多次，我都緊緊盯着她的臉，彷彿走入了她的內心，也感受到她難以言說的痛苦和絕望的煎熬，幾乎忘記了呼吸。人的情緒，絕對是可以傳染的，即使是通過大銀幕的傳遞方式。
聽說有一種演員是天生的，如俗話說的是老天爺賞飯喫。湯唯或許就是這種類型，她甚至不用刻意地修飾自己，素面朝天便有驚豔絕倫的美，一個遲疑的眼神，一個孤獨的背影，也全都是戲。她就像一片葉子，在晚秋的風中飄蕩着，渾身閃着金黃色的光澤，令人刻入心底，難以忘懷。
而她穿的那件風衣，在片中由頭至尾都有，無疑這是代表着《晚秋》的一種標誌。
通常，風衣的性質是很中性化的。女人一穿上風衣，將會帶給人標榜獨立、幹練的印象。可當一個沉默憂鬱的，心靈深處隱忍着極大的創痛的女人穿出來，那場景卻是一種難以說清的複雜的美，如同靜夜中懸浸在一汐潮水裏那輪淡淡的月華，如此哀愁與孤獨，如此悲傷如謎，又如此浪漫唯美。
湯唯飾演的安娜，就是這樣一個女人，她的內心戲，很多時候是通過面部表情和肢體語言來表達的。而就是這樣的一個女人，完全俘獲了見慣風月的情場浪子勳。最後，兩人在三天中產生了靈魂之戀。在劇情上又顯得甚爲合情合理，令觀衆沉醉其中，念念不忘。
電影的色調整體偏冷、重、硬，還有樸素的風格，兩位主人公的形象也充滿了協調的美感，二人的服飾都是極搭配的，有着很相似的特點，比如：顏色都是代表秋天的同一色調，玄彬飾演的勳的衣服色調深一點，而湯唯的卡其色淺一點。畫面處於靜態時，就是一幅幅唯美的油畫。
我在看電影時，許多時候都被湯唯的表演吸引着，她除了幾個高潮的情緒爆發，大多數鏡頭她都收着斂着地演，一點一點地帶出來，緩緩地流進了觀衆的心裏，被她浸透氤氳，連玄彬如此帥氣的臉，灑脫不羈的氣質，竟也淪爲了她的綠葉陪襯。
本片導演金泰勇，這位曾經因驚悚片而斬獲後青龍獎的導演，這次他的鏡頭語言卻是文藝唯美的畫面，令人彷彿走進了一場晚秋的浪漫的童話。
影片中刻畫的晚秋的景色，導演在冷色調中加入明黃色的表達方式，秋景映襯着人物，參差對照，色彩極富浪漫文藝氣息，令蕭瑟的秋氣中兼具有溫暖感，身在其中人物悲欣自現。這種在諸多色彩中亮度最高黃色的添入，也傳遞出女主人公安娜的未來將會迎來人生的光亮。
2.若你只看到愛情，只因你從未墜入地獄的深淵
“現實，往往比任何電影都更具戲劇性。”這一句話，我將它寫在本篇影評第二章節的開頭。
我第一次觀看《晚秋》時，看到文藝片主打的浪漫的愛情，爲靈魂相吸引的蝕骨之戀而感動。幾年以後，我再次觀看這部電影，看到更多的是許多現實社會中的一角的縮影，足可見本片人物形象血肉的豐滿，有着極強的代入性。
近幾年，出軌與家暴似乎成爲了許多網站熱門的話題。現實與電影似乎有着種種千絲萬縷的關聯和相似性，或更甚於之。但本文在這裏只聊關於電影的內容，其他不餘贅述。
電影《晚秋》中，由兩個兇殺案件帶出兩條線，分別由男女主牽出。①，安娜的故事線：安娜的老公被殺。②，勳的故事線：想與勳一起私奔的情人被害。這兩條線的時間點，分別在七年前和七年後。
準確的說，安娜的這條故事的主線，導演也是從七年後倒敘講述的。
回到家後的安娜，親人們對她既客氣又冷淡。哥哥交保證金的目的，也並非爲了她能參加上母親的葬禮。而是因爲他們決定賣掉母親的房子，需要她的簽字。
母親離世，她的心裏非常難受。但她回到家，卻感受不到一絲親人的溫暖。可以想象，這七年她被關押在牢中，除了母親，眼前的親人們幾乎是無人過問她的生活。這些親情涼薄的傢伙，母親一去世，就只顧忙着瓜分家產，爭執不休，連悲傷也沒有時間。
但以上這些並不是重點。我要說的重點，是在安娜和初戀王晶的重逢之後。
電影中，一貫穿着卡其色風衣的安娜此刻換上了一襲深藍偏黑的衣服，依然圍着那條咖色藍印花的羊毛圍巾。王晶的西服的顏色與她的圍巾相似，裏面的毛衣則是如她衣服的藍色。這也意味着這二人有着很大的關聯性。
二人重逢時，電影整個畫面充滿了壓抑的氛圍，色調“深、冷、硬”，導演拍這一幕戲全釆用了兩個人物的近鏡頭。他倆見面了，安娜的表情很不自然，出於禮貌她不得不和王晶交談。
短暫的問候過後，王晶忽然說：“其實，我也想回去的。”
安娜看了他一眼，馬上制止他說下去。她說：“都過去了。”
王晶還想和安娜更親密的接觸，他彷彿什麼都沒有發生過似的，用手去捏安娜的臉，微笑着說：“你還和以前一樣。”
而安娜表情相當古怪，她搖着頭生硬地抗拒着。正在這時，王晶的老婆出現了。她對於王晶和安娜二人的過往並不知情。王晶迅速調整了表情，對老婆回以熱情的笑容。而安娜的眼神卻一下子躲開了，她反而像是那個做錯事的人急急逃走了。
顯然，王晶是極虛僞的。他對着安娜和老婆這兩個女人，表現得像一個溫和大度的謙謙君子，實則卻是渣男無疑。他背叛了安娜，在安娜入獄後娶妻生子，可他內心卻毫無愧意。而且，他說：“其實，我也想回去的。”這就表明，在安娜殺死老公的那天，他是在現場的。而被安娜吞掉的紙條，極有可能是他在場的證據，更或者是他具有殺人動機的證據。
我再來講第二條故事線，勳的故事。勳是一個浪子，他天生一副好皮相，被許多的女人喜愛。他有一個富婆情人，一直包養他。
忽然有一天，富婆情人冒出一個瘋狂的念頭，她捲走了自己有錢有勢的老公一大筆錢，想和勳私奔。但富婆的男人並不是個普通人物，他有着黑社會的背景。富婆跑了後，他就對勳展開了追殺。從此，勳的逃亡生活就開始了。然後，他逃至西雅圖。當安娜遇到逃命的勳時，兩條故事線便交叉了。
安娜一個人在街頭漫遊，她也曾想像其他女人一樣，打扮自己。她買來漂亮的衣服穿上，畫上精緻的妝容，塗上鮮豔的口紅，就像很多上街閒逛的漂亮女人一樣。
可當監獄打來一個電話，就將她打回原形。她卸了妝，換回那件風衣。她坐在街邊發着呆，和勳又不期而遇。於是，他走上來還她的錢，和她說話。她卻問他：“你想要我嗎？”
然後，兩個成年男女就跑去開房了。但這一段的情節並不和諧，安娜一直很緊張，勳倒是很配合，原本這種事他就富有經驗。結果，安娜中途又推開勳。她此時並不愛勳，封閉的心也尚未真正地打開。一個女人身體的本能抗拒，便代表着她內心的拒絕。
接着，他倆纔開始了真正地相處，如戀人般約會。他們一起喫飯，一起坐船，在遊樂場遊玩。可是安娜並不快樂，她的身上總是帶着淡淡的悲傷。勳莫名地被安娜的情緒牽引着，他盡力撫慰着她。
終於，安娜傾吐了心事。七年了，她壓抑在心裏的話沒有對母親說過，也沒對兄長姐妹提起，更沒對監獄中的任何一個人說。她對他說了，但他只是個陌生人。她講的是中文，他聽不懂。
她說，她曾經迷戀上了一個男人，那個人卻不見了，杳無音信。因此，她極度痛苦。她爲了擺脫失戀的痛苦，嫁給了愛自己的男人。可是，先前那個男人卻回來了，還想帶着她一起私奔。
她老公知曉一切後，徹底改變了。她被家暴，被虐打。她妄想獲得安寧和幸福的婚姻面目全非。她瘋狂的老公更是揚言要殺死她和王晶。
她說：“那一天，她被他打得暈死過去……”
勳聽不懂中文，她聽見他居然回答：“好。”
她笑了，這個笑是多麼淒涼，帶着點兒自嘲。他也笑了，笑着真誠而溫暖。
當她最後扭頭看他，發出疑問：“爲什麼會這樣呢，嗯？”這輕輕地一句話，她以疑問的口氣講出。此時的她對以往的一切，尚且依然看不透，放不下。
他連續說了兩個字：“好。好。”
從安娜對勳講述的故事，我們可以看出七年前安娜根本沒有殺人的能力。當時，她被毒打，已經陷入昏迷了。由前面王晶的話來推論，他反倒是更具有殺人的可能性。如果安娜真的爲了王晶頂罪坐牢，背叛安娜的王晶在面對她時，竟然還可以泰然自若，若無其事。他怎麼可以啊？
所以，安娜要問：“爲什麼會這樣呢，嗯？”她不是在問勳，她是在問自己。
“爲什麼會這樣呢？”我在觀影時，內心深處也在反覆地問着自己，彷彿我也是安娜似的。
影片中，勳並沒有真正的回答安娜，而我最後回答了自己。
我對自己說：“這或許便是愛情的差距。王晶也好，安娜的老公亦好，他們的愛都是狹隘的，更多的則是以愛爲藉口將安娜佔有和禁祻。安娜這個女人在他們心中只是屬於自己的私人物品，不允許別人來侵佔。而安娜的愛卻是見了真章的，甚至一度有點愛得失去了自己。”
尤其是，王晶對安娜的愛尤如鏡花水月的虛渺，更多的是他對安娜強烈的佔有慾。這種佔有慾在安娜嫁給別人後，則顯現了出來。他想奪回安娜，便引誘已婚的她私奔。
第二次他表現出這種慾望的時候，是面對勳時。勳和他並不認識，但情敵素來是不用徹底瞭解，便可憑直覺辨認的。
在安娜母親的葬禮上，兩人產生的衝突“叉子事件”，直接導致安娜壓抑良久的情緒徹底爆發，這也是本片的一大高潮。悲傷、沉悶、壓抑的氛圍忽然被女人高亢的歇斯底里的叫喊聲打破，穿着黑色禮服的安娜一句句撕心裂肺地質問他：“王晶，你爲什麼要拿他的叉子？他的，他的。不是你的！”
安娜的瘋狂，讓一直冷靜的王晶顯出驚慌，他終於道歉了。他說，“sorry！”他看到她的崩潰，他終於心生愧疚了。
其實，王晶這個男人根本不愛任何一個女人，他愛的只是自己，只顧惜自己，一味犧牲着安娜。與他相比，安娜則太過於情深意重。她替他保守祕密，她甘願坐牢，背上弒夫的罪名，是因爲她的重情重義。一方面，她愛着王晶，所以她犧牲自己；另外一方面，她的老公因她而死，她甘心情願以坐牢贖罪。也許，早在當初王晶丟下她後，她一個人兵荒馬亂之時，真的不應該躲進他的世界裏，他或許並不該屬於她。
早早晚晚，那些屬於她的和不屬於她的，她統統都失去了。她一直在失去。
從最早，她迷戀上王晶，這個無法帶給她幸福卻又不願放過她的男人開始，她便在墜入深淵，不斷地失去。她失去她愛的初戀，忍受着失戀後愈來愈烈的苦楚。她逃進另一個男人的愛裏，卻掉入婚姻和愛的禁祻。她被王晶誘惑，遭受到老公家暴，使她更痛苦。而後，老公死了，她成爲了罪人。她被關進牢寵，失去自由，也失去了愛。後來，連唯一愛她的母親，她也失去了，她的人生竟是如此得悲慘。她一直在滑向深淵，命運連同靈魂一同在墜入尤如地獄般的黑暗，那裏沒有一點兒光亮，一點兒希望。
3.關於愛情和明天之後
不知道爲什麼我在看安娜面對王晶時，不經意間想起來湯唯飾演的王佳芝。當王佳芝終於下定決心對易先生吐出“走吧”那兩個多麼輕又多麼重的兩個字，她看到易先生毫不遲疑，轉身就逃離珠寶店的動作之迅捷，留下王佳芝一個人站在那兒茫然無助。這是多麼相像的兩個女人啊，她們爲了愛情奮不顧身，不計代價。可她們愛上的男人卻又都是如此虛僞和狡詐。
重新講回《晚秋》，我們再回過頭來看本片兩條交叉、交織的主線，從男女主人公命中註定的邂逅起，他倆的命運便如兩條線般緊緊地交織在一起，且不止於愛情。
在七年前，安娜的老公死了，安娜扛了殺人的罪。而到了七年後，勳的情人死了，他也背上了殺人的嫌疑。兩個案件原本互不相干，但是卻又是如此重合。勳的情人的死亡，正如安娜的老公的死亡一般，令他一步步走向絕望的深淵。他的情人死了，她是被自己的老公殺害的。可那個男人卑鄙又狡猾，這是他爲勳設計的陷阱。而勳無力抵抗，這個陰謀從他的情人逃離後，也許便開始了。
這樣一個恐怖的男人，也怨不得他的妻子會逃跑。或許，勳的情人在奔向勳的同時，除了狂熱地愛上了勳，也是在逃離自己不幸的婚姻。她是勇敢的，但她失敗了，她最終沒有逃脫自己老公的毒手。
此時的勳，將和七年前的安娜一樣，陷入悲慘的境地。他明明知道自己是冤枉的，他根本沒有殺人。縱使他並不愛自己的富婆情人，但他卻絕不可能會殺害她。因爲他的殺人動機，甚至比安娜殺夫的可能性還小。但是因爲情人老公僞造的證據，加之對方故意在他發現情人死亡，倉遑離開後報了警。他很快成爲了警方追捕的嫌疑犯。可在西雅圖，無權無勢的他幾乎沒有能力澄清自己，他是絕望的。
命運就是如此捉弄兩人。這邊，勳水深火熱，安娜卻在遇見勳後，她灰暗的人生慢慢地開始結束。當安娜的靈魂在逐漸走向光明，勳卻在陷入沉淪。勳終於理解了安娜所有的種種，因爲他正在成爲另一個七年前的她。兩個相愛的人，有時就是照出彼此的鏡子。有時候我們忽然就愛上了一個人，其實是愛上了另一個自己。而此時，勳終於全身心地愛上了安娜。那是一種忘我地愛，投入了一切的愛。哪怕只有一分鐘，也相當於過完了一輩子的愛。
當警車鳴笛聲第三次響起，勳不見了。買着咖啡回來的安娜再也找不到他了。
電影最終呈現的是一個開放式的結尾，安娜和勳的故事並沒有完結。我們欣慰地看到安娜不但走出了監獄，還走出了人生的泥沼。
而勳，因爲他曾經遇見安娜，愛過她，也許在以後的歲月他的心中也依然愛着。那麼，即使他墜入萬劫不復的地獄，承受着無盡的孤獨和傷痛，他的靈魂也在反覆品嚐着愛情的甜蜜滋味。
正如二人分別前，那個浪漫而纏綿，深情且激情的長吻，彷彿在說：“我愛你，親愛的人啊，謝謝你走過我的身旁。”
這一吻，安娜從最初的嘗試，慢慢地釋放自己的心，激情而深沉，意味着她接受了勳，她終於再一次放下一切，勇敢去愛。這一吻，由淺到深，深入了骨髓和靈魂。
影片中，他們是在接吻，但就是那個吻，二人是在以靈魂與靈魂在交流和相互融合，他們自此完整了彼此，填補了彼此，治癒了曾經的傷痛，安撫了今生的所有的遺憾和孤獨。
從此後，勳的靈魂可以不再畏懼命運賜予的苦難，也可以忍受孤獨和黑暗的煎熬。即使他被整個世界所拋棄和踐踏，他一無所有，渾身赤裸，孤伶伶地跌入地獄中，他的心中依然保留着那一吻的溫柔浪漫和極致的纏綿，彷彿她的靈魂一直陪伴着他，他曾經經歷和明天將經歷的一切愁苦和屈辱，都得到了補償和慰藉。
最後一個鏡頭，安娜坐在咖啡店一個靠窗的座位上，擡起頭微笑地說：“嗨，好久不見。”一束柔和的光線打在她周身，包裹着她整個人，影片到此結束。
我閉上眼，那道光依然存在於我的腦海，將她從迷離的秋色裏一直送往繁花開滿的春天。此刻，街口有人正經過，有人在等待，在距咖啡店並不遙遠處有一個男人朝她慢慢地走來。
本片是典型的文藝片，風格是沉靜而內斂，導演金泰勇的拍攝手法完全拋棄了好萊塢商業片的模式。而這一類藝術電影多以細細刻畫人物情感爲主，又兼具了社會性、人性與思想性方面的深刻挖掘，在電影市場的競爭中大多處於不利位置。
但《晚秋》的大火，則成功地打破了電影市場的這一常規。影片的成功，有很大的因素歸功於兩位主演湯唯、玄彬和導演的默契合作。尤其是湯唯，她的表演自然，形象樸素，同時具備層次感。導演更是以高級的電影畫面語言，用行雲流水般的敘述方式，將女主安娜的不幸的命運與複雜而深沉的心理描寫給觀衆們留下了深刻的印象。
寫在文末的絮言：
幾年前，我第一次觀看電影《晚秋》時，尚未真正開始寫作。那個時候，我是衝着我頗爲欣賞的兩位演員湯唯和玄彬，從而走進了電影院。電影落幕後，我陷入一種沉重難言的情緒中，長久未得抒解。這也導引我今天寫下這篇並不專業的影評的緣故之一。
當然，這其中緣由也有受到兩位伯樂老師的鼓勵和另一位朋友的催促，令我這向來憊懶之人硬着頭皮開始動筆。可當我真正決定去寫一篇正而八經的影評時，我才發現《晚秋》這部愛情電影是多麼得受人關注和喜愛，連我身邊並不酷愛電影的朋友基本上都可以談上兩三句。
比如，湯唯：你幹嘛用他的叉子？他的，他的，不是你的。
再比如，湯唯：那個早上，他把我打到昏死過去……玄彬：好。湯唯：爲什麼是這樣的了？玄彬：好，好。
因此，我明白了自己的這次挑戰並不如先前想象得那麼輕鬆，實則是一項有難度的創作。尤其是，關於講述影片的愛情部分，那是絕對不可能寫出什麼新花樣來的。《晚秋》在各大平臺自媒體人最熱衷傳播的主題，就是三天的愛情救贖了女主的人生，重新尋找到生命的意義的話之類云云。所以，我不得不放棄曾經已設想的全盤構思。當我重溫電影后，從頭開始寫自己的影評。
全文完。作者/北十三思
2021.11.18