首先说明两点：
一，这里的“草”，在此专指“大草”。
二，碑，魏碑。
三，“引碑入草”作为一幅作品中“诸体杂糅”的现象，不是特指。
碑，讲究朴厚雄强，古拙劲正。而“草贵流而畅”。
相对于小草，大草有其独特的艺术语言，最难辩识，可谓唯见神采，不见字形。它的线条是流动的，连绵的。它形诡势奇，变幻莫测，“无色而有画图的灿烂，无声而有音乐的和谐”。它在诸书体中，最具艺术表现力和感染力。
大草作品里面强行加入魏碑的方折苍茫雄浑古拙……之笔是今人的想法，也算是一种创新吧！古人并非如此。偶然之笔另当别论。
当然，艺术创作中的所有探索性的尝试都应该去鼓励，至于正确与否留给时间去检验。但这不应该成为一个审评的标准。目前有不少书家认为，在大草中要加入魏碑的笔法，否则就是单调乏味！以此类推，一幅作品中必须要有碑帖多种笔法呈现才能显出作者的高水平！在这种思想的引领下，好多人在创作一幅作品时便有意识的，尽可能多的表现出不同古代书家的代表性笔法、个性化艺术语言或者其成熟的独特风格！当然，这种“大杂烩”如果彼此之间相互协调，相得益彰就很可取，否则是要减分的。尤其提倡在大草中强行加入一些魏碑的方折、绞转，以此来调剂大草中频繁的圆转流畅之笔。否则就是一种缺失，就是一个缺点！
多余的话不说了！一起来看看两千多年书法史上留下的经典大草作品（局部）：
例如，一碗兰州牛肉面里，萝卜、香菜、蒜苗、牛肉的糅合就非常完美！这是经过长时间证明了的。如果再加入些许油泼辣子，那就达到了一加一大于二的效果！试想，在兰州牛肉面里面加入新疆拉条子常用的番茄酱，那就适得其反了！同样，川湘菜糅合并无多大的违和感，但将其与粤菜宁波菜糅合到一起就显得不伦不类了！
所以！
所以，“丰富”的前提是各因素之间必须要协调，没有违和感。强调“丰富”本没错，但一味地考虑“众美”，就要失去最可贵的“精美”了！
涉猎广泛的前提最好是能精研其一！
纯粹一点，精致一点，“多能”相比“一专”，或许更好！
宋小荣于金城
2022年3月13日