閱讀時間：2022-01
去年計劃中的遺留，這個月摸魚看完。其中一句話，記了一年印象深刻。
“但只有創新才能發展嗎？繼承不能發展嗎？把已經出現中斷的文化接續不是發展嗎？人類有成千上萬種樂器，儘可以去創新發展，爲什麼不能留一個古琴，允許它去崇古呢？”
向來，我用覺得“創新纔是進步”的話總是哪裏不妥，讀到此句，才心覺它的確偏頗了。就想日新月異的城市，接連不斷的新建築，並不是只有這些纔是進步。甚至，所謂進步也並不是必要的。
活在當下的重要，精神世界的完善總被忽略。而古琴，便能承當人類精神生活的最高體現。這些追求一直被需要。
摘錄
嵇康《琴賦》
薛易簡《琴訣》
時間可以把“俗”變成“雅”。
孔子講君子有三畏——畏天命，畏大人，畏聖人之言。
伯牙跟連成學琴的故事，《水仙操》
減字譜本身不是用來記譜的，是記指法的。非不能也，是不爲也。
二十世紀前期：査阜西，吳景略，管平湖，張子謙。
神器、法器
東漢蔡邕《琴論》，八風，四氣，夔，晏龍（曾侯乙墓十絃琴、郭店楚墓七絃琴）
朱襄氏，五絃瑟，《呂氏春秋·古樂》
太和鼓鬯chàng，徐上瀛《溪山琴況》。
和樂而作者，命之爲暢。——《琴史》
西周，古琴成爲教化的樂器。
鍾儀，第一位有記載的宮廷專業琴人。晉有師曠，魯有師乙。
衛靈公晉平公之會，師曠，《韓非子·十過》
樂以開山川之風……，《國語·晉語》
春秋戰國，道器
伯牙子期，雍門周，觀照內心。
荊門郭店戰國墓，戰國中期的七絃琴，是迄今發現的年代最早的七絃琴。
上古琴制
十絃琴：曾侯乙十絃琴、九連墩彩繪浮雕琴、長沙五里牌九絃琴——短寬而厚
七絃琴：荊門郭店琴、袁家嶺燕子山琴、馬王堆三號墓七絃琴——狹長而扁
現存最早的傳世古琴，九霄環佩。
尾嶽、獨枘（ruì）
重慶江北彈琴古俑，三峽博物館藏，原題爲石雕鼓瑟俑。
春秋戰國-西漢早期 上古琴制——東漢 新琴制 瑟型獨枘——南北朝（約） 無枘有嶽，無枘無嶽——唐宋後 傳世琴制
唐宋琴制
唐代的古琴常以渾樸的“漫圓”變化到弓形的“橢圓”
雷氏 九霄環佩，伏羲式，桐面杉底 琴線圖-p93
湖南省博物館“太和丁未”款“獨幽”琴
斫琴師 江南 沈鐐、張越
兩宋古琴，聳肩、扁、狹、薄。
南宋金公路制“玉壺冰”琴，仲尼式，桐木面板。體輕而薄，端正肅穆。
明琴，落霞式、蕉葉式。當時虞山派追求清微淡遠。
故宮博物院 明代“月明滄海”落霞式琴、明代“蕉林聽雨”蕉葉式古琴。
明代“四王琴”——
寧王琴 飛瀑連珠
衡王琴 清英、太古遺音、一天秋
益王琴 韻磬、天風環佩、玉韻
潞王琴 潞閔王朱常淓，字中和。琴名中和，統一琴式、制度、規格。
四王琴比較列表-p130
明代皇族宗室在琴學上造詣相當，明代琴學發展空前繁榮。
筆者回憶管平湖先生，述說他的生平和故事。管平湖（1897-1967），得九嶷派楊宗稷、武夷派悟澄老人、川派秦鶴鳴等名琴家之真傳，融會貫通，又自成一派，形成“管派”。
古琴材質
木材，琴面用杉木，琴底用梓(zǐ)木。
雲杉是最好的製造樂器的材料，順紋方向傳聲速度4800-5800米/秒，與碳纖維和鐵相當。年輪寬度均勻，早材和晚材的過渡平緩，可均勻傳播高頻聲音不變調。
高彈性模量，低密度。
木材的水分含量影響琴音，乾燥天氣聲音明亮，陰雨天氣聲音沉悶。
古舊的木材含水量穩定在10%左右。
天然生漆，大漆，從漆樹上割下來的天然液汁。
斷紋，冰紋斷、蛇腹斷。
古琴的修復
古琴斫製作：木胎斫製作工藝、漆灰與面漆的髹塗工藝、琴體震動和發音規律。一張古琴的製作要多人合作而成。
古琴的修復要求更要，要全面的人才。
具備修復技術：具備斫琴工藝（木工工藝和髹xiū漆工藝），會彈琴（懂得琴體結構和演奏需求的關係），審美和造型能力。
《髹飾錄》
古琴的傷況：木質——開裂、蟲蛀、糟朽、缺失，漆質——最頻繁。
天然漆是一種活性物質，溫度要求20-30℃，相對溼度60-70%，漆酶活性最高，有利於天然漆氧化結膜。
鹿角灰，漆器製作中最好的灰料。與天然漆混合後比較疏鬆，有利於與木胎的統一振動。
古琴表面的漆層：底漆、中塗漆、面漆，每層髹塗-乾燥-打磨，面漆打磨至退光後重新出光。
古琴的保存環境
在乾燥到與周圍環境處於平衡時，古琴的水分是本身重量的3-15%。低於則容易彎曲起翹。
長期保存環境相對溼度45-65%，理想50-65%，波動小於5^&。氣溫日差2-5℃。