“爸爸的確不靠譜，但他還是一個溫柔的人，因爲他留給了我們這樣一個妹妹。”這是日本電影《海街日記》裏大姐在片尾說的一句臺詞。
一個有了三個女兒的男人出軌後離家娶了個妙齡的女子，生了一女後又帶着幼女與一位帶有一男幼兒的女子成婚。這樣的男人的確有點不靠譜。他拋妻棄子後，妻子也另嫁他人，三個女孩只能跟着外婆，住在一棟冬天寒冷夏天涼快，無論白天黑夜都不用上鎖的老房子裏。屋外有棵梅子樹，是外婆生下她們的母親時種下的，已有55年了。家裏也有着做梅子酒的傳統，這幾個女孩每年都會摘下梅子並做成梅子酒。不是酒有多好喝，而是她們在維繫這個家，在演繹着她們每天都在度過的時光。當然她們同父異母的妹妹也住了進來。
影片一開始就是住在海邊的三姐妹一起去參加的後來住在山裏的他們的父親的葬禮，也就是這次她們見到了素未謀面的來接她們的同父異母的妹妹淺野玲。幾天相處下來，大姐決定把這同父異母的妹妹帶到她們身邊，跟她們一起生活，其他兩個姐姐也覺得這個妹妹也的確與她的繼母沒有什麼關係了，也就同意了姐姐的決定，就這樣她們四人就住在一起了……
大姐已過出嫁的年紀，一是因爲自己愛上了有婦之夫，更重要的原因就是她的心思全在這個沒有了父母兩個妹妹身上。一直都有戀愛但卻沒有婚姻，自報臨終也只會想到“男人和酒”的二姐，不僅沒有嫁人而且還多次被甩被騙。三姐還不到適婚年齡，也就沒有這方面的煩惱。在離開父親的葬禮之時，大姐不由自主地向爲她們送行的只有15歲的同父異母的妹妹淺野玲發出邀請，來跟她們一起生活，妹妹們也欣然同意了。
劇情簡單平淡，人物關係簡單，但我仍看得津津有味，這或許就說是唯美主義的魅力。
有人評價導演是枝裕和是“把日常拍成美學，他爲此徘徊了五十年。”我以爲他也的確是日本電影界獨樹一幟的奇人，他有多部影片獲獎，這跟他的創造理念和作品風格密不可分。他的故事展開和情節設計，沒有特別描寫戲劇性起伏，而是幾乎像日常生活那樣按部就班，與真實的日常生活非常接近。我以爲是枝裕和應該是希望通過這種現實主義創作手法，使觀衆感受到真實的社會生活與人生故事。因爲是枝裕和曾經有過這樣的明確表達：“生活就是這樣，千瘡百孔中也會有美麗的瞬間。我想捕捉的正是這些瞬間。”有如此的創造理念，也難怪他的作品感人之深了。
我一口氣看了他三部影片《小偷家族》《比海更深》《海街日記》，從獲獎情況來看《海街日記》（只獲第68屆戛納電影節金棕櫚（提名）獎）還處下風，可從我個人喜好來看我還是更喜歡《海街日記》。
節奏平緩，沒有大起大落，背景音樂多用輕快舒緩的音樂，畫面柔美，色彩明亮，每一個鏡頭都那麼的沉靜、祥和、明亮、乾淨，如同日系風格的攝影作品一般，帶來風格明顯的美。再加上女性角色各具特點的性格，“唯美”一詞是我最想用於形容此片的詞語了。真是過癮。
大姐的犧牲是自願的，二姐的追求是心甘的，三姐的包容是天生的。至於小妹淺野玲獨自照料者生病的父親直至父親去世，她強忍着母親不聞不問帶來的心理創傷，從不流露出內心的煩惱，雖說是命運，但很多的是小妹的善良和純真……此外她們母親的離開是不願承受，小妹後母的甩手是不願接納，甚至父親那一變再變的婚姻，也在他的那葬禮上絡繹不絕的來賓的嘴裏得到了寬恕……還有向來到新家生活的淺野玲伸出友情之手的老師和同學，給予淺野玲莫大勇氣的足球俱樂部的隊友，甚至和善且熱情接納淺野玲的街坊鄰里……一切的一切，沒有壞人惡人，沒有指責埋怨，接受一切，理解他人，這就是人們本應追求的生命本真。
支撐你生命的力量是什麼？支撐羅素生命的三種力量是：對知識的追求，對愛情的渴望 ，對人類苦難悲天憫人的情懷。不可否認人性就是自私的，但人性不只是自私的，在人性當中也有人道的光芒；人性是利己的，但不只是利己的，也有樂於助人和甘於奉獻的。人性本就是複雜，豐富的，且深刻的。薩特曾說：他人是我，是另一個我，是一個不是我的我，是一個我所不是的人。
是枝裕和想要表現的，當然不僅僅是風景和女人的美，而是觀照四個女孩不同的情感經歷的過程中，傳遞他對家、親情以及愛的理解。四姐妹雖生活在同一個屋檐下，卻都有着不同的情感經歷。都會有自己的歡喜與悲愁，都會有自己的迷惘和心結，只是當他們失去父親和母親的庇護之後，他們所能依賴的，從來不是那些如過客般的男人，而只能是自己，或自己的姐妹。
影片不急不慢，平平淡淡，似乎有一種時光在靜靜流淌的感覺。是枝裕和用這樣的鏡頭語言，傳遞着女孩們的情感，重申着親情與愛的重要。她們是世間平凡的女子，有着大多數女孩都有的心事，都應該被溫暖呵護。但她們沒有誰來呵護，所能依靠的，便只有自己，只有姐妹。她們的樂觀堅強與彼此關愛，讓人敬服和難忘。
漫漫人生路，苦難誰都有，可藏於心易，釋懷就難。從是枝裕和的《海街日記》裏我看到了釋懷，這釋懷是唯美主義帶個我的，儘管不少人正在批判唯美主義。
———22.10.13於廣州花都