全網都在追《安家》，包括身在法國的我。前兩天在朋友圈裏看到，有人在發：“今晚《安家》沒有張乘乘，請大膽看。”我笑噴了。
追了十幾集，應該說比起大多數不着調的國產劇，《安家》還是好看的，有很多的情節真的非常真實。
房似錦這個角色，孫儷一定是細心研究過的，一口氣喝完兩杯豆漿喫掉四個包子，真的非常自然。
其他的角色，也各有各的出彩，小樓獨自一人到上海打拼的種種不易，外賣不捨得點菜，全靠同事的“救濟”，哀求着客戶投訴他來出單，看得讓人扎心，不知道有多少小青年看得心都酸了，這不就是我自己麼？
985大學畢業的魚化龍，在房子裏等了客戶整整一天，最後被放了鴿子還被罵，那又怎麼樣？客戶就是上帝！
王子健把外套脫下疊好，然後蹲在地上，親手把樣板房裏被使用過的馬桶，從裏到外擦得乾乾淨淨……
作爲一個在上海生活了6年的中年女人來說，房產中介，我真的認識幾個。能夠看出來，很多細節確實是下了不少功夫。
正如六六在接受採訪時所說：“幾個月的採訪時間裏，既接觸過全國連鎖大店，也跟運營不錯的地方小店談過。每一個採訪對象其實背後都是生活，現在看到的每一個故事都是真實的案例。”
可是，採訪和親身實踐的差距只能依靠想象。刻意地拼湊與串聯情節，在追求真實性的同時，也多了些不合邏輯的狗血。
譬如說，每個房產中介最看重的開單提成問題。
中介賣出了房子，店長都是有提成的，所以，徐姑姑會把自己手裏的單子分給下屬去做，不僅增加員工的單量，也能保證自己的收入和威信。
可被派來指導的“金牌店長”房似錦，來了之後，就毫不留情地撬掉手下同事的單子。
甚至，在撬王子健單的時候，她從頭到尾都沒打聲招呼，害得王子健白白在大太陽底下傻等了一個多小時。
“老油條”已經帶看十幾套房的宮大夫，房似錦說撬就撬，卻連一毛的提成都不願意分享。
個人道德和價值觀，是我在後面要討論的問題。單就邏輯而言，這樣的人到現實生活中的任何一家公司裏，都會在第一時間內成爲衆矢之的。所有同事都會排擠她，討厭她，把她趕出去。
這個舉動的情節設置本身就是不合理的，何況她還是個店長。
上海的靜安區，一條馬路走到頭，十個店裏八個都是房產中介，但房產中介的行業內部，統共也就那幾個小圈子。有着撬同店同事單子的名聲，她還想在這行繼續待下去嗎？
把房似錦不守規矩撬同事的單子，演成她辛苦努力的力證，本身就已經非常荒唐。面對客戶，爲了成單而玩弄心機，這又是什麼操作？
找房託來糊弄賣了一輩子包子，攢下老本的老兩口；再把跑道房包裝成是詩和遠方，賣給宮蓓蓓，這一石兩鳥的生意，真是機關算盡。可徐姑姑一語道破：“你有沒有想過，以後如果宮大夫一家想賣房，怎麼辦？”
十幾年前，六六寫出了《蝸居》，那時候整個中國經濟正在躍躍欲試，準備坐着火箭騰飛。每個人都摩拳擦掌，使出自己七十二般詭計，向前衝去。有一筆算一筆，規則是“快”，誰先做好原始資本的累積，誰就能勝出。
而在今天，中國商業社會越來越成熟，成熟的標誌就是競爭越來越公平和透明，各行各業，更有規則意識，想要靠相互傾軋和欺騙，撈一筆就跑的，都死在了岸邊。
“賣完完事”的房似錦似乎還活在《蝸居》時代，無法想象，她又是怎麼堅持活到《安家》時代的。只能說，大概是編劇的刻意安排。
因爲相比於房似錦，男主徐姑姑不僅有自己的原則和底線，他還有道德和情懷，彷彿是救世觀音菩薩一樣的存在。
徐姑姑和房似錦的第一次激烈的正面衝突，是在闞先生給小三買房的問題上。
闞家是徐姑姑的老客戶，人麼，處時間長了，即使爲了賺錢，總要顧及情分。所以闞太太來找徐姑姑，不要他幫闞先生買房子時，徐姑姑立刻答應下來。
但房似錦卻主動出擊，而且還秉着不喫白不喫的心理，明知道闞文濤給小三買房的預算是一千萬，依舊帶着她，去看了遠超這個價錢的房子。
的確，徐姑姑和闞家有交往，被道德約束着，房似錦則沒有。而且，她說得也沒錯，即使他們不做這單，也會有其他中介做。
雖然我覺得老公給小三買房，闞太太跑來罵中介還打人，真的是有點無理。
但是房似錦說的：“夫”字代表“二人”，所以一人做錯，二人平分，這理論真的沒有底線了。
這叫什麼邏輯？難道闞先生殺了人，闞太太也要去坐牢，平分丈夫的刑期嗎？
徐姑姑忍無可忍地把手上的本子猛地砸到地上，大吼道：“闞太太有什麼錯！不過是碰上了不懂得珍惜她的男人”，隨即摔了東西奪門而出！
又是一次衝突，又是一次比較，當徐姑姑說出這句話的時候，從形象和道德上都站在了至高點上。一個懂得尊重，體恤女人的完美男人呼之欲出！
而關於房似錦，六六解釋過：“房似錦這個人物本來就不在意別人的眼光，你又不給她錢——她只對給她發錢的人笑，你們難道還沒有發現？！”
也就是說，房似錦這個人物，在設計時就是非常扁平化的，沒有共情能力，眼裏只有錢沒有人。
她的工作是賣房子，房子就是房子，就是鋼筋水泥搭起來的東西，賣出去，佣金拿到手就算完成交易。
可她爲什麼會是這樣的？爲什麼會成爲一個沒有感情的賣房機器？
一次又一次索要“一百萬”的情節謎底，終於揭開。讓房似錦面具全碎的時候，是她的媽媽來上海找她要錢。
又是原生家庭出來背鍋了，又是重男輕女，又是爲了吸血鬼家庭的無奈。
好吧，看到這裏，我明白了。國產劇裏的女主，當真都是批發來的，一共有兩種型號：
1、苦大仇深，重男輕女，被父母、老公、全世界背叛；
2、傻白甜，假裝天真，人見人愛，沒有例外。
從《歡樂頌》的樊勝美，《都挺好》的蘇明玉，到現在的房似錦，我不明白，爲什麼在國產劇裏，女主一定要被醜化到如此地步？
她們雖然都被安排上了極強的工作能力，經濟上自我獨立，但一個個都執着於自己苦大仇深的身世裏，無法脫離。
有這樣那樣的隱痛，命途多舛、疲於應對，導致自己有某種無法救贖的性格缺陷，唯一解脫的方式，就是等着某天遇到某個完美的男人。
說來說去，人生一切的不幸都落在唯一的一個落點上：原生家庭的痛與傷。弗洛伊德即使在天上，也無法預料到他的理論，居然在21世紀的電視劇，依舊擁有着最煽情的力量！
其實，對於每個人來說，成長都是無法反覆的一次性的前行，每個人或多或少的，都揹負着原生家庭的傷害。
當我們在心理學上討論原生家庭的傷害時，其目的不是爲了沉浸在傷害中，繼續痛苦或者發泄；而是尋求自我成長、自我治癒的良方。
這種自我治癒是種能力，也是種力量。但顯然，這是國產劇的大女主們不配擁有的。
就在房似錦爲了一個單子進進出出、拉下臉面、不要道德，沒有底線的賺錢的時，徐姑姑永遠都是得體的。
坐在辦公室裏拿着一把扇子，亦或是用尤克里裏帶同事們唱首歌。輕盈得就好像夏季的一縷清風。
明知孩子可能不是他的，還好脾氣地承接着張乘乘的胡鬧。就是因爲這種男人不存在，所以纔有了被表演出來的意義。
這個白蓮花一樣的男人，是被“封了神”的，爲了對比，感化和救贖。
爲什麼在國產劇裏，女人們永遠無法憑藉自身的力量與外界握手言和，總需要一個不知從何而來但就是很厲害的男人，例如衛哲、徐姑姑、賀涵等，前來解救呢？
爲什麼無數作品，開了“大女主”的頭，最後還是迴歸到“小女人”的落腳點上？這又何嘗不是對女性存在意義的一種歧視呢？
誠然，《安家》無論從細節、畫面還是演員的演技，都是用過心，做過功課的。而這部劇本身就像一棟房子，有富麗堂皇，能看滿天星星的裝修，可問題是，它的房梁歪了，又有誰會來買這棟房子呢？