我永遠記得，九幾年看過一部電影叫《神鞭》，描寫清末時期，一位少年將頭上的辮子做武器，練成神技，一次次擊敗欺負他的人，後來他的頭髮被剪掉，改練槍，再次成爲槍神的故事。
直到我長大後才知道，這故事取自馮驥才的同名小說，取自小說的電影還有《炮打雙燈》等。
再後來，我又從孩子的小學課本上認識了《珍珠鳥》，以及文學課上的《高個女人和她的矮個丈夫》、《挑山工》等一系列描寫市井人物的小說及散文。
作品充滿了雋永的意味。
慢慢了解到馮驥才原是畫家，因爲“不得不說”的緣故，纔開始寫作。
在那個時代，不能畫畫，還有許多令人不平的事情，才促使他東躲西藏的寫，四處遮掩的藏，可越是壓抑，他越想表達，時代的灰塵落到他的頭上，便成就了一位雙料作家。
相仿的作家有很多。
豐子愷、席慕容，就連我們熟悉的張愛玲，也只知道她的作品吸引人，卻不知道她的畫也不錯，有一本書上用了自己的畫作爲封面，她十分得意。
雙料作家的特徵往往風格鮮明，寫出的作品真實浮現眼前，令人身臨其境。
畫畫大量使用右腦，寫作則相反，大量佔用左腦，兩腦皮層打通可以讓畫家的畫作如臨仙境，也可以讓作品更加出脫凡塵。
馮驥才是活躍在當代的知名作家之一，能獲得他的寫作指點，對於寫作提升，有很大的幫助。
通過這本書，也能瞭解他的創作心得，以及作家不爲人知的創作經歷。
小時候，我喜歡將寫作當成逃避現實的世外桃源，覺得只要能寫，就是開心的事，後來決定專業寫作才發現，作家要具備的能力，不那麼簡單。
馮驥才說：想象力，發現力，感受力，洞察力，捕捉力，判斷力，活躍的形象思維和嚴謹的邏輯思維；儘可能龐雜的生活知識和儘可能全面的藝術素養；要巧要拙，要靈要韌，要對大千世界充滿好奇心；要對千形萬態事物所獨具的細節異常敏感；要對形形色色人的音容笑貌，舉止動念，抓得又牢又準；還要對這一切最磅礴和最細微的，有形和無形的，運動和靜止的，清晰繁雜和朦朧一團的，都能準確的表達出來。
筆頭尤如湘繡藝人的針尖，佈局猶如拿破崙擺陳，手中彷彿真有魔法，所有無生命的東西勾勒得活靈活現，還要感覺靈敏，情感飽滿，境界豐富。
算是對寫作這項事業做出最精準的概括。
如果缺乏，也要想盡一切辦法去補充這些條件。
利用寫作鍛鍊，將寫作技巧完備纔是第一步，增加人生閱歷，提升審美，並知微事見，纔是寫作的附加條件。
馮老師還說，在畫畫過程中，無法盡情表達一切，許多言語未盡之處，要用文字來展現出來。
剪裁得體，找到最恰當的話言表述就很重要。
如同王維，他的畫作加上詩歌已然化境，詩與畫融爲一體纔是最高妙的表達。
寫作注重技巧，但技巧明顯，就過於有匠氣，多去看一下知名作家的寫作心得，才更容易把握自己的創作節奏。