鄭重聲明：本人原創 文責自負
記錄片中的香菱與《紅樓夢》塑造形象一樣命運蒼涼。
香菱的正式判詞
根並荷花一莖香,平生遭際實堪傷。
自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉。
第一句是說，“香菱”原來就是“英蓮”；英蓮三歲時被拐子拐走，養到十幾歲賣給薛蟠，給這個花花太歲作了侍妾。後來薛蟠娶了個攪家不賢的潑婦夏金桂，又貪又嫉，又狠又毒，香菱受盡他們的凌辱虐待，含恨而死。關於香菱的結局，這首判詞說得很明確。最後一句“致使香魂返故鄉”指的是死亡，暗示香菱被夏金桂虐待致死。
這判詞高度概括了香菱蒼涼的一生。香菱幾乎貫穿《紅樓夢》始終，經歷與見證了賈府與薛家榮枯的始終。在《紅樓夢》中，香菱實在是在架構小說中起到關節性的人物。
一、香菱是映照封建社會與封建家族榮枯的一面鏡子
甄英蓮（諧音“真應憐”）原籍姑蘇，甄士隱獨女，眉心中有一米粒大小的一點胭脂記。
香菱身世悲慘，香菱原名英蓮，她出身在一二等富貴風流之地姑蘇地主階級的甄家，母親封氏性情賢淑，深明禮義，父親甄士隱嚴正清白，稟性恬淡，爲本地望族。年已半百的夫妻倆，膝下無兒，只有一女，乳名英蓮。
英蓮“生得粉妝玉琢，乖覺可喜”，全家極其疼愛。應該說英蓮生活在這樣的家庭是幸福美好的。不幸的是，在她三歲那年的元霄佳節，士隱命家人抱去看燈，至半夜時家人因小解，將英蓮放在一家人家門檻上，待他回來，英蓮不見蹤影。全家人到處尋找，皆無音訊，英蓮早被拐子拐去，另走他鄉。當天甄家又遭大火，燒成一片瓦礫場，這一個又一個的不幸遭遇，給英蓮的命運籠上了悲劇色彩。甄士隱只得將田莊折變，與妻投岳父家去。又投人不賢，岳父又騙賺他的銀兩，惡語相向，甄士隱便露出下世的場景，最後隨佛道人出家仙去。
這甄家的小榮枯是映照四大家族大榮枯的一面鏡子。甄士隱是“真事隱”，曹雪芹把曹家真實不經意地寫進小說中，甄家的家庭不幸遭遇與賈府大榮枯相互映照。賈府由榮到被抄家入獄的衰敗，薛家由富豪之家到薛蟠被充軍凋零，甚至巧姐被奸兄狼舅拐賣，賈寶玉出家這些情節都一一印證映照，甄士隱家的榮枯情節在整部紅樓夢中埋下草色灰線，大的框架結構從寫香菱時就基本上看出端倪，也看出曹雪芹架構小說時把“真應憐”的香菱看成很鍾愛的角色，幾乎貫穿始終。
二、長大後的生活悲慘經歷是映照封建官場官官相衛黑怒的鏡子
當人們再熟悉英蓮時，她已長到十二、三歲了。她被拐子養在僻靜處，認着親爹。當英蓮，已有些姿色時，柺子騙她說，爹因無錢還債，要賣她。這時正巧本地有個馮淵的小子，父母早亡，又無兄弟，有些薄產，一眼看上這丫頭，立意買着作妾，發誓不再續娶，議定三日後過門。英蓮的命運這時似乎出現了轉機，英蓮被磨折了多年，得了這段姻緣，倒是英蓮不幸中的有幸。然而又偏偏不幸的命運在捉弄這紅顏薄命女。柺子爲貪圖錢，第二日又將英蓮賣予“豐年好大雪”的薛家“呆霸王”薛蟠，意欲捲走兩家銀子，逃往他鄉。薛蟠橫行霸道，淫佚跋扈，柺子哪能走脫，被兩家拿往打個臭死。柺子求饒，兩家都不肯收銀，只要領人。薛家勢強人多，將馮淵打了個稀爛，擡回家三日便死了，薛蟠生拖硬拽拉把小小的英蓮拉回家作了小妾，進行肆意蹂躪與踐踏。
柺子磨折她十幾年，遇到馮淵這破落的地主子弟買來作妾，卻被薛蟠唆使家奴毆打致死，賈雨村判個葫蘆案……這些暗黑揭開封建王朝溫情脈脈的面紗，展現出令人觸目驚心的罪惡。
大家族薛家爲所欲爲，爲奪個丫頭打死人“不算個事”，與無事人一樣。封建官場不願或不敢趟這四大家族的渾水，觸犯了護官符輕則丟官，重則喪命。甄英蓮落在四大家族網裏，無論誰判。都逃脫不了薛家，落在呆霸王手裏被蹂躪。一定程度上來說。葫蘆僧判斷葫蘆案判得糊塗，卻也是甄英蓮的宿命。
三、香菱——詩國女子命運轉機是大觀園女子美麗時光的鏡子
曹雪芹對香菱是十分鐘愛的，後來她被人們、薛蟠的妹妹薛寶釵漸斬喚着香菱。曹雪芹安排這薄命女名字的更改，寓意着很深的含義：它是說，蓮的質地高潔，嫁爲薛蟠成小妾，委落紅塵，處於污泥，甚而成爲野草閒花羣落中的一株菱花。薛蟠外出做生意，薛寶釵把她帶入大觀園來往，她便有機會結識衆姑娘。她有點像林黛玉，又有點像秦可卿。她蕙質蘭心又貌美。“精華欲掩料應難”，她不甘自己的蕙質蘭心被埋沒，努力地學習綻放自己的“精華”與光輝。
香菱雖遭厄運的磨難，卻依然渾融天真，毫無心機，她總是笑嘻嘻地面對人世的一切，她恆守着她溫和專一的性格。當薛蟠在外尋花問柳被人打得臭死，香菱哭得眼晴都腫了，她爲自已付出珍貴的癡情。嬌憨天真、純潔溫和、得人憐愛的女性。曹雪芹在百草千花、萬紫千紅的大觀園中特意植入的一朵暗香的水菱。這時香菱命運的轉機，給了讀者一次小小的安慰。
精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓?
爲了揭示香菱書香人家的氣質曹雪芹還安排了香菱學詩的故事。她拜黛玉爲師，幾經失敗，終於成功，夢中得句，寫出了“精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒”“博得嫦娥應借問，緣何不使永團圓”的精彩詩句，贏得衆人讚賞，被補爲《海棠詩社》的社員。
這時命運的轉機，也是香菱最幸福快樂的一段時間。她在大觀園裏與衆女兒共同享受美好。
大觀園裏邊畢竟有很多美好。它的美好是什麼？青春、愛情、少女、文學、詩詞，裏邊有很多這些年輕人聚集在一塊兒的場面，尤其是在作詩、作詞的時候，那種美好的場景，令人難忘。我尤其喜歡它的四十九回和五十回。四十九回、五十回寫那個蘆雪庵即景聯詩，就是下了大雪了，他們一邊喫烤鹿肉，一邊搶着聯詩，太美好了。第二它是詩歌節。自由，才情，青春等都光彩奪目地綻放，運用香菱的視角表現大觀園的美好，實在是一面映照大觀園女子美好的一面鏡子。
四 、香魂返故鄉“真應憐”好景不長是映照大觀園衆芳“原應嘆息”悲劇命運的鏡子
夏金桂到了薛家，就成了香菱的災星，成了薛家的攪家星，香菱一步步被逼死。
可是好景不長，她舛苦的命運又到來。薛蟠外出做生意又遇夏金桂，不幾天就粘上了，不久娶爲正室。金桂的出現，使香菱步上死陰的幽谷。金桂未來之前，她雖不幸，但終究還很自足的狹小女性侍妄世界，快活單純過日子。金桂到來爲爭寵，開始找碴，先命香菱陪她睡，香菱不肯，金桂說她嫌髒，怕夜裏伏侍；不久又裝起病來，說是香菱氣的；金桂自扎紙人，挑唆薛蟠，薛蟠不問清渾皁白，抓起門閂打香菱。香菱倍受到精神與肉體雙重磨折。金桂還像歷史上肆行文字獄的暴君，連薛蟠的妹妹薛寶釵給取的名字，也要找碴兒，她說：“菱角花開，誰見香來？若是菱角香了，正經那些香花放在哪裏？可是不通之極！”香菱道：“不獨菱花香，就連荷葉，蓮蓬，都是有一股清香的；但它原不是花香可比，若靜日靜夜，或清早半夜，細領略了去，哪一股清香比是花都好聞呢，就連菱角、雞頭、葦葉、蘆根，得了風露，那一股清香也是令人心神爽快的。”金桂道：“依你說，這蘭花桂花倒香的不好了？”香菱說到熱鬧頭上，忘了忌諱，便接口道：“蘭花、桂花的香，又非別的香可比。”一句未了，金桂的丫頭忙指着香菱的臉,說道：“你可要死！你怎麼叫起姑娘的名字來？”香菱猛省，依着金桂從此改名“秋菱”。
香菱最終忍不往百般虐待折磨，把前面路徑競一心斷絕，跟隨寶釵去了。
最後，金桂弄巧成拙，自己落入自己設計的陰謀中毒斃了，香菱解除禁忌，扶爲正室，這是香菱命運的又一次重要轉機，後來又爲薛家懷上了一個胎兒，眼看一切惡運即將過去，曙光即在前面，一個徹底改變命運的機會就要到來，然而它來得太遲了，太遲了，因爲一生的劫難、坎坷、舛苦、不幸，特別從薛蟠房中移出，不免對月傷悲，挑燈自嘆，氣怒傷肝，內外拆挫不堪，已釀成幹血之症。最後香菱生下的同樣是一個“粉妝玉琢，乖覺可喜”的寧馨兒，而自已難產，在血汗牀房掙扎而離開人世。這一生一死閃差野，讓人感到香菱的命運何等蒼涼、乖蹇與不幸，給讀者留下了深深的思索！
當然，這續書設計的最後的結局與曹雪芹的本意不吻合。曹雪芹本意應當是：香菱根本不可能被扶正，被夏金桂摧殘而死。夏金桂與中山狼並列，泄露薛家罪惡，成爲薛家死敵擊垮敗家的致命把柄，薛蟠被充軍後，夏金桂守活寡，這暗合第七十九章她改名爲“嫦娥”，丫鬟改名爲“金蟾”。
無論怎樣，香菱魂還故鄉，都是夏金桂迫害摧殘所致。都是那妻妾制度的犧牲品！
自從夏金桂剛到薛家，就盤算着自豎旗幟，先整倒薛蟠，然後折磨香菱，挾制薛姨媽；雖有心計，她只在設計害香菱，用心制服丈夫、婆婆，勾引小叔子上顯示自己的心計，其他何時看到她一展才能？金桂則是惡的化身，香菱只能在河東獅吼的震顫中感受她的潑悍、狠毒。
香菱對夏金桂起到映襯的作用，她與夏金桂兩人是薛蟠身上率真直率與暴虐渾呆兩個方面的體現。這顯示曹雪芹高妙的塑造形象的大師手法。
更重要的是香菱的命運還是對“原應嘆息”大觀園羣芳命運的一個暗示。誰能想象得到嬌生慣養的甄家的掌上明珠，會成爲一個讓人作踐的奴才呢?誰能容忍那麼聰明俊秀的姑娘，配給一個只會作“哼哼韻兒”的蠢材呢?實在令人惋惜。英蓮就是“應憐”，從作者宿命的觀點看來，這與大觀園衆芳的命運一樣是不可解的，命運是無情的。
無論是元春的橫死，迎春被中山狼折磨而死，還是黛玉焚詩稿而亡……都是“萬紅同窟”“千豔同悲”，甄應蓮開頭出場就奠定了大觀園衆芳的悲劇基調，也是映照大觀園衆芳命運的一面鏡子。
甄應蓮在全書中多個章節出現，基本貫穿始終。是利用甄應蓮的視角見證四大家族榮枯歷程，是映照封建社會風俗畫卷與封建家族興衰的一面鏡子。更是曹雪芹鍾愛香菱，把她作爲架構全書情節的一個關節人物。