说到填词技法，即然是讲方法，那就是干货。就要从创作的角度来阐明问题，才有利于技法的贯通。
诗词创作的步骤无非是：立意，布局，谋篇，造句，炼字，成型。
这里不讲立意，立意是个人的想法。也不讲造句。两者不涉及技法问题。
而单就词的填词技法进行讲解归纳。
一般而言，有了想法后，也就是有了立意，会去选择合适的词牌。
立意无非是抒情，叙事，咏古怀今，咏叹，借景抒怀，咏物等。
词牌的选择，要么婉约，要么豪放。词牌中能够抒发小情绪的占大多数。这个并不难。
问题的重点在选定词牌后干什么？
一个词牌，选定下来拿过来，就先认识词牌。从以下方面做准备：
1，熟悉句式特点。
包括长短句形式，韵部。是单调还是双调，有无摊破，添字，减字等变格。
一个词牌，可能有几个变体，变体无非是因表达所需而形成的，加字，减字或摊破等情况造成的。
这是第一步要做的。
2，要从表达结构上，理清表达层次。
这个较抽象，就比如写文章一样，前两句表达一个意思成一体，而后三句可能联合共同表达一个整体意体。
而不是以分段，分上片来划分的，而是以句来划分的。
举个例子
比如西江月
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花棚。春睡厌厌难觉注。好梦狂随飞絮，闲愁浓，胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
很明显，每两句为一层，来表达完整一个意思。
上端绣有凤凰图案的锦帘已经高高卷起，朱门上嵌着的兽头环频频摇动，升起有两棵竹竿那么高的太阳，她在这样的春日的大好时光里睡了个大懒觉，却依然是一副精神不振难以清醒的样子。
刚刚做了一个得遇有情郎的好梦，谁知却像飞絮一样，很快就不见了。因无所事事而引发的怀春之忧愁比那非常醇厚的美酒还要浓烈。这位小姐在好梦之中还没有与她的梦中情郎成就朝云暮雨就醒来了。又是一次美好的梦中时光过去了。
所以在填词时，就要把握这个句与句之间的层次表达关系，而不可越制。
我们好多人，不懂得，甚至不分析词牌，一股脑的乱填一气，层次不清，表达不完整。大多是因为没有理清这个表达层次所导致的。
另外，看一个人会不会填词，这是最重要的地方。行家一看便知。
初学者往往会呼略这个方面，大家要记住这个不能省，任何一个词牌的曲调是定制好了的，层次关系也不好打破，破了就会变味，甚至杂乱无章。小令在这方面要求不太高，因为就只有几句，但中长调要乱了，可就没法看了。
举个例子
苏轼的念奴娇《赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强虏)
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
上片，结构上每三句表达一个意思，后两句是一层。
同样，下片在表达结构上也是如此。
在造句时，就要考验能力，不能乱了层次。
这是讲的表达层次问题，也是最重要的环节。
3，要确定表达的顺序和轻重缓急。
这个问题也较复杂。涉及内容丰富，这里先大致讲下，明天具体分析这块。
一般而言，小令通常在三四句话内就完成了意思的表达，因此常用来描写某个特定的场景、某个瞬间的心理，其用语相当言简意赅。因此对小令来说，要的是快进快出：起句要能使读者迅速进入你的情感，结句则要意在言外、重笔点题，万不可讲意思说尽，要使读者读罢仍能情思缭绕。
词作中最为常用的结构是上景下情式。
这种结构是人们最熟悉也最易理解的正向直线模式，也方便作者安排铺陈。
就上片写景而言，可以用并列模式，描写多个与主旨相映的多个情景，最后辅以总结式的结句来收束上片。
也可以用递进式，起句写景平起，感情蕴住不言，然后逐句逐句地慢慢在景中蕴情，调子逐步地上扬，然后以情句收束上片，从而自然地过渡到下片。
下片抒情则不可平铺，比较好的方法就是有意识的安排一点转折在里面。如写悲情，可以在下片情起用平或用抑，中间极尽情感宣泄、汪洋肆意，结尾处再次用抑，从而形成跌宕起伏的情感波动，最易打动人心。
这个内容须举例来说明。明天单独分开来讲。
4，做好：起，铺，过，结。
起，即起句。铺，是铺陈。过，指过片。结，指结尾。
词与律诗相似。整体结构章法与起承转结相似。称为：起铺过结。
这个问题明天分述。
5，句子与字面。这里主要是注意炼字，对仗句，引字，领字等的使用。
以及典故化用，情结景结等
6，就是修改检测定稿。这个不展开了。
今天讲了六个方面，其中第二三四部分是重点。今天把重点放在了第二点上，三四点，由于内容较多，明天再专门补讲。
今天的内容就这么多。大家先消化一下。[玫瑰][玫瑰]