在圖書館看到這本書的時候，我猶豫了一下，因爲它太厚了，而我對餘華的作品也並沒有什麼偏愛，甚至可以說沒什麼感覺。不過這兩年餘華在大衆媒體上出現的次數多了，我發現他說話很幽默，經常像個段子手，沒有一些文人的清高或酸腐之態，我對他的印象因此好了起來。所以，最終我還是借了這本書，我願意對他多一些瞭解。
這本中篇小說集收錄了餘華13篇中篇小說，既然這本書以《四月三日》爲書名，那就一定要寫寫對《四月三日》這篇作品的讀後感。其實我也不明白爲什麼以這篇小說的名字爲這部作品集的名字，在我看來，這篇小說也並沒有好到超越餘華其他小說之上，唯一的不同也許就是“四月三日”也正好是餘華的生日。
《四月三日》出版於1987年，那時候餘華還屬於先鋒派作家。所謂先鋒派的寫作特點就是反傳統寫作方法，“片面追求藝術形式和風格上的新奇，注重發掘內心世界，細膩描繪夢境和神祕抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛採用暗示，隱喻，象徵，聯想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內心奧祕，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭並進的多層次結構的特點。”看了這些描述，就可以想見《四月三日》這篇小說是怎樣的意識流。
我在閱讀的過程中不斷地分辨哪一段是現實，哪一段又是夢境或是幻想？看着看着就覺得無需分辨了，把它們都當成主人公的幻想就行了。小說的主人公是一個即將在第二天滿18歲的青年，但他在想象中認爲他周圍的所有人在合謀起來，要在四月三日他生日這一天給他致命的傷害。於是，他在四月三日前一天的夜裏，偷偷爬上一列運煤的火車，逃離了家鄉。
小說前面用一系列充滿希區柯克式的隱喻、暗示的文字慢慢烘托出了緊張、壓抑、甚至恐怖的氛圍，這是主人公感受的一切，他就像一個被迫害妄想症患者，身邊的每一個人——父母、鄰居、朋友都想要害他。他們的每一句話，每一個表情都暗含着深意，讀起來非常荒誕，卻不知不覺陷入文字創造的氛圍中，感受到了主人公的慌亂和恐懼。
有人說這篇小說其實在描述未成年人與成年人的關係。一個人在十八歲未成年之前，整個社會無論是在法律層面還是道德層面，都處於被保護的狀態。而十八歲成人之後，沒有了這層保護，就要直面社會的現實與殘酷。小說中主人公認爲的，所有人合謀要在他十八歲生日這一天給予他的“致命傷害”，也許就是意味着他要在十八歲生日這一天，要脫離保護，獨自承受命運的打擊了。
這本書裏收集的餘華的中篇小說，都是他在一九八六年到一九九二年之間的作品，也就是說，都是先鋒派的小說，都是和《四月三日》一個感覺的小說，看得我比較累。
看餘華的《活着》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》的時候，我還很年輕，未曾體會人間疾苦，也因爲從小在城市裏長大，對農村的生活沒有任何感同身受，所以並不覺得他這幾本書寫得有多好多深刻。後來再看餘華的《第七日》，也沒看出什麼好來。對這個盛名之下的作家，我只是知道他有名而已，並沒有太多的感受。
其實媒體對餘華的寫作水平也褒貶不一，很多人認爲餘華除了一部《活着》之外，再也沒有寫出過什麼好小說。而餘華自己也曾調侃過自己：“我靠《活着》活着。”
我抱着這兩年來對餘華增加的好感來讀這本將近700頁的大部頭，只是，多少還是有些失望了。
《四月三日》這本餘華的中篇小說作品集是精裝本，有硬底封面，有腰封，書頁側面燙銀邊。可是這本書只是將餘華的十來篇小說合在一起，沒有前言沒有序，也沒有後記沒有跋，感覺出版社和餘華對爲什麼要做這本合集，除了市場因素之外，沒有任何文學方面或自我探索、自我總結方面的想法和意圖。這一點讓我感覺這不是一本有誠意的書。
如果你喜歡餘華，如果你想了解餘華，如果你喜歡先鋒派的作品，如果你想了解先鋒派的作品，那麼可以看看這本《四月三日》。如果不是，就不用看了。