在图书馆看到这本书的时候，我犹豫了一下，因为它太厚了，而我对余华的作品也并没有什么偏爱，甚至可以说没什么感觉。不过这两年余华在大众媒体上出现的次数多了，我发现他说话很幽默，经常像个段子手，没有一些文人的清高或酸腐之态，我对他的印象因此好了起来。所以，最终我还是借了这本书，我愿意对他多一些了解。
这本中篇小说集收录了余华13篇中篇小说，既然这本书以《四月三日》为书名，那就一定要写写对《四月三日》这篇作品的读后感。其实我也不明白为什么以这篇小说的名字为这部作品集的名字，在我看来，这篇小说也并没有好到超越余华其他小说之上，唯一的不同也许就是“四月三日”也正好是余华的生日。
《四月三日》出版于1987年，那时候余华还属于先锋派作家。所谓先锋派的写作特点就是反传统写作方法，“片面追求艺术形式和风格上的新奇，注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。”看了这些描述，就可以想见《四月三日》这篇小说是怎样的意识流。
我在阅读的过程中不断地分辨哪一段是现实，哪一段又是梦境或是幻想？看着看着就觉得无需分辨了，把它们都当成主人公的幻想就行了。小说的主人公是一个即将在第二天满18岁的青年，但他在想象中认为他周围的所有人在合谋起来，要在四月三日他生日这一天给他致命的伤害。于是，他在四月三日前一天的夜里，偷偷爬上一列运煤的火车，逃离了家乡。
小说前面用一系列充满希区柯克式的隐喻、暗示的文字慢慢烘托出了紧张、压抑、甚至恐怖的氛围，这是主人公感受的一切，他就像一个被迫害妄想症患者，身边的每一个人——父母、邻居、朋友都想要害他。他们的每一句话，每一个表情都暗含着深意，读起来非常荒诞，却不知不觉陷入文字创造的氛围中，感受到了主人公的慌乱和恐惧。
有人说这篇小说其实在描述未成年人与成年人的关系。一个人在十八岁未成年之前，整个社会无论是在法律层面还是道德层面，都处于被保护的状态。而十八岁成人之后，没有了这层保护，就要直面社会的现实与残酷。小说中主人公认为的，所有人合谋要在他十八岁生日这一天给予他的“致命伤害”，也许就是意味着他要在十八岁生日这一天，要脱离保护，独自承受命运的打击了。
这本书里收集的余华的中篇小说，都是他在一九八六年到一九九二年之间的作品，也就是说，都是先锋派的小说，都是和《四月三日》一个感觉的小说，看得我比较累。
看余华的《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》的时候，我还很年轻，未曾体会人间疾苦，也因为从小在城市里长大，对农村的生活没有任何感同身受，所以并不觉得他这几本书写得有多好多深刻。后来再看余华的《第七日》，也没看出什么好来。对这个盛名之下的作家，我只是知道他有名而已，并没有太多的感受。
其实媒体对余华的写作水平也褒贬不一，很多人认为余华除了一部《活着》之外，再也没有写出过什么好小说。而余华自己也曾调侃过自己：“我靠《活着》活着。”
我抱着这两年来对余华增加的好感来读这本将近700页的大部头，只是，多少还是有些失望了。
《四月三日》这本余华的中篇小说作品集是精装本，有硬底封面，有腰封，书页侧面烫银边。可是这本书只是将余华的十来篇小说合在一起，没有前言没有序，也没有后记没有跋，感觉出版社和余华对为什么要做这本合集，除了市场因素之外，没有任何文学方面或自我探索、自我总结方面的想法和意图。这一点让我感觉这不是一本有诚意的书。
如果你喜欢余华，如果你想了解余华，如果你喜欢先锋派的作品，如果你想了解先锋派的作品，那么可以看看这本《四月三日》。如果不是，就不用看了。