诗词小知识（1）：中国诗词歌赋源远流长
中国诗词歌赋源远流长，约略可以分作四大时期、十个阶段：所谓先秦，是它的萌生与成熟时期。经历了绵亘数千年的原始诗歌，只可称作前艺术；文明之幕拉开，约当夏商两代逾千年，诗歌仍处于萌生状态。直到殷周之际，以迄战国末期，才开拓出《诗经》与《楚辞》两条文化史路，成熟为真正的诗词歌赋。抵春秋战国早期封建社会的转型期，基本上形成了以华语为载体的华夏文化，涌现出儒、道、屈骚不同流派的诗歌美学意识。这样便奠定了中国诗词歌赋流变史的光辉起点。
通常所说的四大时期，十个阶段是：
一、萌生与成熟——1.先秦；
二、拓展与发展——2.秦汉、3.魏晋南北朝、4.隋唐五代、5.两宋；
三、分化与深化——6.辽金元、7.明、8.清；
四、综合与融化——9.近代、10.现代。
小知识（2）：《诗经》简介
《诗经》是中国古代诗歌的开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇只有标题，没有内容。反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
《诗经》的作者佚名，绝大部分已经无法考证，传为尹吉甫采集、孔子编订。
《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。
《诗经》在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。手法上分为《赋》《比》《兴》。
《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》。
《诗经》被儒家奉为经典，成为《六经》及《五经》之一。
《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。
小知识（3）《楚辞》
《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪漫主义文学源头。其本义是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。
西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品和承袭屈原、宋玉的作品汇编成集，计十六篇，定名为《楚辞》。是为总集之祖。后王逸增入己作《九思》，成十七篇。分别是：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》《九辩》《招魂》《大招》《惜誓》《招隐士》《七谏》《哀时命》《九怀》《九叹》《九思》。这个十七篇的篇章结构，遂成为后世通行本。
《楚辞》运用楚地的方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地域文化色彩。楚辞的句式较活泼，句中有时使用楚国方言，在节奏和韵律上独具特色，更适合表现丰富复杂的思想感情。
《楚辞》部分作品因效仿楚辞的体例，有时也被称为“楚辞体”或“骚体”。“骚”，因其中的作品《离骚》而得名，故“后人或谓之骚”，后人也常以“风骚”代指诗歌，或以“骚人”称呼诗人。
《楚辞》是中国最早的浪漫主义诗歌总集，在诗坛开创了一种文学传统，即今人视为“浪漫主义”诗风的一派都无一例外受其启发，从中汲取精神与艺术的滋养。《楚辞》也是中国第一部有作者的诗集。由屈原及后学所作，至汉代刘向编辑成书。屈原正直，忠贞不屈，不为故俗所囿的品格都使他成为后世中国知识分子的楷模和典范。
小知识（4）：古代诗歌的形式
古代诗歌包括诗、词、曲。按形式分为：
（一） 古体诗
包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。如：《陌上桑》，《古诗为焦仲卿妻作》，《迢迢牵牛星》，张若虚《春江花月夜》，李白《蜀道难》，白居易《琵琶行》，岑参《白雪歌送武判官归京》。
（二）近体诗包括律诗和绝句
1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。
五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。
2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。
五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。
律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
（三）词
1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。
2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。
4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子 ·密州出猎 》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。
（四）曲又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
小知识（5）赋
（一）古赋。亦称古体赋。从体制上分为三类：骚体赋、散体大赋、小赋。骚体赋以楚辞为基本格调，一唱三叹，故也成为一切赋体之鼻祖。
散体赋多指汉赋。汉赋中的骚体，是指在体制上模仿“楚辞”，并也有以赋而成就名篇的作品。如贾谊的《吊屈原赋》，司马相如的《长门赋》等。
汉代小赋多为通篇押韵的韵文。韵文小赋的句式，有的呈单一四言，隔句押韵；也有用三言、七言、六言句相杂；有的则以“楚辞”句式加四言组织全篇。小赋从内容上又分为两类：专门歌咏一个事物，称之为咏物小赋，如枚乘的《柳赋》；抒情为主的抒情言志小赋，如张衡的《归田赋》。
（二）俳赋。亦称骈赋。骈赋是在古赋基础上，发展深化出来的一种新的韵文体。特点是讲求字句上的工整对仗，音节上的轻重协调。在此之前的相当一部分古赋，已经有对仗句，如班固的《两都赋》：“周以龙兴，秦以虎视”；张衡的《东京赋》：“声如风游，泽从云翔”等亦偶尔出现。魏晋以后，使用对偶句逐渐多了起来，如曹植的《洛神赋》，左思的《三都赋》，陆机的《文赋》。
（三）律赋。律赋是在六朝俳赋的基础上变化而来的。律赋在格律方面，即平仄对仗、用典方面要求更为严格，还要限韵限题。主要是为适应唐宋科举考试而产生的一种既讲究对偶，又限制用韵的新赋体。
律赋的特点：一是讲究对偶，限定音韵；二是讲究平仄音韵和谐，以八韵为常，四平四仄。律赋一般限定字数，很少有超过四百字的。所谓限韵、次韵，就是依次将所限之韵字，押于每段句尾，所限韵字须巧妙嵌于赋的各段落中（不允许有凑韵），依次构成全赋。到了中唐时期，限韵的律赋作品大量涌现。著名诗人王起、白居易等，都是当时的律赋名家。
（四）文赋。亦称散赋。文赋的特点是：打破“只重形式，不重内容”的骈赋、律赋在对偶和用韵方面的限制，趋向散文化。文赋的特征：一是押韵方式比较自由。二是篇中也有一些对偶句，但只是出于修辞的需要。三是讲究章法气势。四是也可采用主客问答形式，句式以散句为主，亦夹有四字句、六字句。如欧阳修《秋声赋》中的“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”。“草拂之而色变，木遭之而叶脱”。苏轼《前赤壁赋》、《后赤壁赋》中的“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”、“耳得之而为声，目遇之而成色”。