診斷！世上居然真有完美犯罪這回事！
從接觸本格推理小說起，我一直認爲長篇本格推理相較於短篇來說更吸引人，劇情也更加飽滿一些，它可以帶領讀者跟隨作者的腳步在層層鋪設的懸念之下一步步的接近真相，從而達到一種強烈的參與感。
但是凡事必有其兩面性，長篇推理小說在滿足了劇情的飽滿度的同時，也就意味着作者可以在小說中鋪設更多的懸念，這也使得有些小說難免會有拖沓之嫌，而短篇推理小說則彌補了這一缺陷。
在湖南文藝出版社出版、博集天卷出品、古典推理黃金時代謝幕人愛德華·霍克的不可能犯罪診斷書系列叢書之《不可能犯罪診斷書3》的導讀中寫到：推理小說是欺騙的藝術，作者通過文字佈下陷阱，令讀者因思維定勢而忽略近在眼前的真相，從而在揭曉謎底時，產生最爲強烈的衝擊力。一個故事的字數越少，可供作者佈置陷阱的空間就越少。
這也成爲了我們在閱讀短篇本格推理時常常產生的疑惑之處，短短十數頁的文字既要闡明故事的背景、人物、時間、地點等諸多要素，又要在極短的文字空間鋪設謎團觸發案件，這種創作手法是非常考驗作者的邏輯思維以及創意性的。
比如愛德華·霍克《不可能犯罪診斷書3》中的第一個故事《狩獵小屋謎案》，二十幾頁的內容，大部分內容在講述人物及事件的發生，當死亡事件發生時，我們甚至都無法判斷出整個案件發生的過程及犯罪手段，這是在長篇小說中不可能出現的情況。
但是愛德華·霍克確確實實的在如此短的故事中，用毫不起眼的敘述手法佈下了文字陷阱。當大偵探薩姆·霍桑醫生指出兇手，並對其犯罪手法進行描述時，我們才恍然大悟，原來一切線索都暗藏在平凡的文字中間。
看完愛德華·霍克的作品你會非常認同吳非在導讀中所說：霍克的作品將爲您展示教科書級別的推理小說創作（誤導）技巧。
不論是作者還是讀者，我們都不相信世界上會有完美犯罪這回事兒，因爲不論做過什麼事，都有留下痕跡。但在愛德華·霍克高水準的作品中，謎團雖有卻很難被發現，這大抵便是古典推理黃金時代謝幕人的獨特之處吧。